探讨灰料在大漆工艺中的应用

谢秀秀

灰料入漆是增加其牢固度的重要工艺之一，可以说是漆画中的重要装饰工艺。灰料种类繁多，工艺技法和操作手法上，在我国不同地区形成了各不同的工艺特色。本文主要从灰料的溯源及具体应用的种类，来探究灰料在漆画工艺运用中的作用及其审美特征。

灰料是漆器制作过程中的重要材料，种类繁多，其细密度也有很大讲究。不同地区由于工艺操作不同，其应用有不同的风格特色。随着时代的发展和人们的审美的需求，灰料工艺技法的应用从立体表面装饰走向平面，依附于漆画上向人们传达新的美的享受。

灰料的渊源及灰料种类

1.灰料的溯源

浙江河姆渡文化遗址出土的朱漆木碗，是迄今为止发现最早的漆器。目前，没有史料明确指出灰料是在哪个时期开始使用的，在新石器时期，漆器已经出现并处于探索阶段，可能还没有使用到灰料。春秋战国时期是我国漆器艺术发展的第一个高峰期，漆器是处于发展的过渡阶段，有可能在探索中使用灰料。

生漆应用的历史源远流长，大约已有近七千年之久，灰料的应用也伴随着漆的发展而发展，并在不断的创新与丰富。漆画作为新的画种，在继承传统的基础上，通过当代的创新和追求新工艺的应用，灰料不再仅仅用于底板的制作工艺，已经逐步成为漆画中独立的材料。

2.灰料的分类

据《髹饰录》记载：用于制作漆灰的灰体大致有角灰、蛤灰、石灰、砖灰等，而一般在市面上能买到的灰料有黄灰、红灰、瓦灰、鹿角霜灰、八宝灰、生石膏灰、熟石膏灰等。

灰料入漆不仅是漆画中的装饰工艺，也是增加其牢固度的重要工序之一。灰料大致可分为生漆灰、猪血灰和合成灰三种。在我国的应用七十年代以前大多使用猪血灰，八十年代以后大多改用聚乙烯醇合成灰料，当然也有几种特殊质地的灰料如：骨灰、蛤灰等。灰料一般分为以下几类：

（1）生漆灰是用生漆和瓦灰，加入适量的水和少量桐油调制而成的。

（2）猪血灰是以新鲜猪血加入适量的生石灰搅拌，再加入不同细度的瓦灰完成，而粗灰、细灰、浆灰，三种合称“宝塔灰”，至今已很少用到了。

（3）漆合成灰是在聚乙烯醇内加入适量的水，煮沸，另外以清漆和煤油混合加热溶解，然后再将两者融合搅拌最终制成合成胶，再利用合成胶分别加入不同细密度的瓦灰、土子灰等就能调成粗细两种不同的合成灰。

（4）骨灰就是将各种飞禽走兽的骨头磨碎，一般是兽骨，调漆做漆灰。在《琴经》中记载：“凡合缝，用上等生漆，入黄明、胶水调和，挑起如丝，细骨灰拌匀，如餳丝后，涂于缝，用绳缚定，以木楔楔令紧。缝上漆出，随手刮去。”合缝是制作漆器的第二道工序，在使用法灰漆时是根据需要调制，而它的稀稠是由骨灰的多少决定的。

（5）蛤灰就是将蛤蜊壳，捣碎了磨细，调漆做漆灰；石灰是利用某种石质捣碎研磨后，调漆做成漆灰；炭末就是将木头烧成木炭 ，磨成细粉入漆，调制成漆灰。

灰料在大漆工艺中的运用

1.在漆画工艺中的作用

漆灰是用以制作漆胎子的，灰与漆调和之后再与麻结合，使其更加的坚韧，不易变形。在收尾时借助灰来进行推光，而此时所需的灰料就得选择质感细腻柔软的，推光时不易留下擦痕，使其更加精美，剔透。

漆画有一定的厚度和体感使它有别于其他画种，呈现出一种视觉张力，以灰入漆，可用作堆塑造型，从而使画面显得更加厚实。一般来说堆塑的厚度是根据灰料的稀稠程度而定的，若想要灰厚些，漆就得多一些，通常灰料堆塑高度在2～3毫米左右，不宜太厚，太厚易皱还显粗糙也不够细腻，可加点桐油来防止它起皱，也不宜太薄，太薄又无法覆盖住胎体，显的轻飘。

灰料的神奇之处还在于它与漆结合可依据漆的多少决定灰料的稠稀程度从而制作产生不同的纹理效果，还可利用不同的工具和引起物制作不同的肌理效果。（1）以灰料为主利用了底层刮灰技术，把这技艺直接运用于画面。（2）可以利用刮刀、刻刀、软皮刮以刮、堆、拍、刻、雕、抹等方式产生随性的肌理效果。（3）用其他的媒介物如树叶、麻布、麻丝、纱网等在灰料上进行压印、拓印产生不同的纹理效果，还可用竹丝拉划出线形纹理，由于竹丝的大小长短不一，为此形成的间距也有所不同，线条更是粗细不一。不同的纹理经过髹漆研磨后会产生不同的效果，可达到色彩斑斓的视觉感受和不同层次的触觉。在丰富画面的同时也不经意间流露出创作者在创作过程中的情感。

此外，灰料还有持久性、柔韧性强、耐热、胶接强度大、耐碱等特点，灰料还用于漆器的修补工作。

2.在器皿工艺中的应用

在《琴经》中记载：“在角灰中，鹿角灰为上品，而牛角灰次之。或杂铜錀等屑，尤妙。”鹿角霜是一味中药，洁白轻盈，将其研磨成细粉后加入生漆，适当加水，搅拌均匀成糊状，方可使用。粉末的粗细可以根据需要进行研磨，粗质感的粉末，待干后打磨就会显现出颗粒状，被称之为鹿角砂，质细的在打磨之后会有细密的白点，要很仔细的看，很难看出，因为其质地坚固，不宜磨损，又加上时间越久，琴的音色也就越透，所以古人喜爱用鹿角霜入漆调灰修复古琴。早期也用角屑灰制作漆器，在器物的胎骨上刮上掺有角质砂屑的漆灰，在一片褐黑色漆地中会出现黄白色的碎点，仿佛夜空中的繁星。相比之下，鹿角霜更坚实一些，有可能是用还未经过加工烧煆过的鹿角或象牙捣碎后制成的。

灰料在大漆工艺中的性能特征

传统制作漆板前，对干木坯的表面去污后，用刮板将灰料平均刮附于木坯上，干后磨去灰面上的毛刺。然后利用灰料的强胶接性将麻布、丝绸等贴于木坯之上，待干后，削去重叠部分，增加牢固性。此后需上两道粗灰，平整，厚薄均匀，并达到一定的厚度，以填补灰料中的缝隙，面与面之间的衔接要平整。粗漆灰干燥后，用磨石或布砂干磨，打磨后用湿布将灰粉擦拭干净，基本达到平整顺，接着上两层中漆灰，步骤与前同，最后上细漆灰，阴干后清灰，最后用细号沙子细磨完成。

灰与漆结合后具有粘性，可用塑形，但对漆灰的稠稀程度要把控好。例如：灰与漆的比例所产生的稠度；灰料总类的选择；灰料的粗细；刮灰厚度的把握，都会影响最终效果。现代漆画创作与传统做漆板工艺不同，漆板不追求平整，而充分利用灰料的粗糙肌理效果，也可根据画面需要调入色漆，使灰具有一定色相。或在灰上直接贴蛋壳和箔，由于灰的颗粒状性质，可达到和平滑表面截然不同的效果。

灰料的固有颜色可以直接运用到画面中，也可根据画面需要调制不同色调的灰料作为漆地，运用刮、刻、雕、塑、填等技法在漆地上直接作画。或在灰料上染色，取少量透明漆在灰料上淡着色，类似国画技法中的染，或丰富多彩，或通透清晰、高调并素雅，这种方式打破了以往的漆画色彩模式，在漆画领域中开辟了另一番景象。

现代家具市场为了提高价格在一些高档家具制作时进行仿古处理。有些效果肉眼很难分辨真假，但根据灰料的质地可以加以判别，据痕迹专家介绍，灰与漆调和之后，会发生化学反应，时间很久后，表层漆脱落后，会显现出底层的漆灰，借助五百倍以上的放大镜就可以看到漆灰表面的一种晶体状的物质，称 “细盐”，是鉴定新旧的标志。

结语

灰料是比较容易购买到的材料，但它在漆画创作中却充当着一种不可替代的角色，它在漆画工艺中贯彻始终，开始于底层以灰入漆进而延生至画面绘画语言直至最后的推光，不仅仅用于底板的制作工艺，并且成为一种独立的漆画语言呈现在世人面前，最终成为漆画中不可或缺的工艺形式。灰料作为现代漆画创作中的一种常用材料，其创作技法拥有着独特的美学价值和表现空间，不论是平面还是立体作品，都具有极强的表现张力，同时它也借助了中国大漆这个具有东方艺术气息的媒介向人们传达一种深厚的东方审美精神。

（作者单位：福州大学厦门工艺美术学院）