谈传统绘画元素在动画造型中的运用

摘 要：以国画为代表的传统绘画是中华文明史上浓墨重彩的一笔，是传统艺术的精华与典范。作为一项历史悠久的传统艺术，国画对中国人的精神生活影响深刻，同时也为现代中国社会的动画创作提供了极为丰富灵感。特别是在动画造型方面，国产动画造型中对传统绘画元素的应用、借鉴非常常见，具有浓郁的东方色彩。本文首先从视觉与精神两方面介绍了国产动画造型运用传统绘画元素的具体层面；然后由装饰技巧、线条运用等角度入手，重点分析了传统绘画元素在国产动画造型中的运用特点，以期推动现代国产动画的发展进步。

关键词：传统绘画；动画造型；人物塑造

在动画创作中，造型是极为关键的环节，它是人物塑造的重要途径，更是创作主旨表达的核心载体，且同时发挥着沟通观众、与他们展开视觉交互的关键作用。我国的动画产业起步较晚，在发展上呈现相对欠发达状态。综观国产动画的数十年发展史，传统绘画居功至伟，特别是对动画造型影响深刻。很多高质量、受认可的动画作品都有过从传统绘画艺术中汲取灵感和素材的经验。以往的实践指出，国产动画在造型上不可盲目跟风西方世界，而应当具备自己的文化印记，文化底蕴才是动画造型的魅力所在，才更能为观众创造审美享受，从而激起他们的文化共鸣。

1 动画造型中传统绘画元素的运用层面

传统绘画艺术是中先人哲学思想和审美倾向的视觉体现，是中华民族历史长河中的一颗璀璨的明珠。与传统绘画相比，动画艺术属于现代艺术，它出现的时间晚、发展的时间短，但已成为现代人生活中不可或缺的部分。对于动画造型来说，传统绘画元素的运用空间极为广阔。很多早期的优质国产动画作品都在一定程度上借鉴的了传统绘画思维，并从中汲取了典型素材。传统绘画元素的动画造型运用不外乎精神和视觉两方面。两个层面相互合作、依赖，为国产动画造型增添了不少东方韵味和中国特色。

1.1 传统绘画元素的精神层面运用

在动画造型的中渗透传统审美理念，这就是传统绘画元素在精神层面的深入运用。传统绘画元素的精神层面运用对动画创作者的修为要求很高，不但需要他们通晓传统文化理念，更需要他们熟悉传统绘画艺术的美学特征和哲学思维。此外，这些理念与思想必须通过正确的方式灵活地运用于动画造型，否则同样难以达到感染观众的目的。

我们以动画《山水情》为例来谈谈传统绘画元素在精神层面的运用。山水情中的动画造型深得国画精髓，造型设计亦静亦动、似真似幻，充满了写意的美感，诗情画意盎然呈现于屏幕上，山水的婉转含蓄之美让观众深受感染。影片的后半部分有一段少年抚琴山水的情节，在这段情节中，古琴声与山水完全融为一体，整个画面动中有静，极好地凸显了“天人合一”的境界。“天人合一”是中国传统哲学的代表思想，对后世影响极深，在很多古代典籍和人们的日常生活中均有体现。站在观众的角度来看，他们之所以认可《山水情》，很大一部分原因是认可动画造型中传统绘画元素所体现出的传统精神，这种精神和审美习惯是他们所充分认可与接受的。

1.2 传统绘画元素的视觉层面运用

造型历来是动画创作人员所关心的问题，因为动画造型的特点就是外在、直观，它是观众体会人物形象和动画创作情感的最重要的途径。正是因为如此，在视觉层面，国产动画对传统绘画元素的应用就更加用心和常见。在视觉上运用传统绘画元素的根本目的在于促使动画形成自己的文化艺术风格，力求以文化内涵打动观众，迎合国内观众的文化思维模式。

在这一方面，国产动画片《九色鹿》处理得非常成功。这部动画取材于敦煌壁画，因而在动画造型上较为忠于壁画本身的风格，很多造型都以壁画中的形象为蓝本。为了维持与敦煌壁画在美术风格上的一致，动画用色讲究，不论是人物形象设计还是画面色彩的运用都尽量维护了壁画的原貌。正是因为如此，整部作品的北魏风貌突出，让人一下就感受到了敦煌壁画的神韵。《九色鹿》成功创造了很多栩栩如生的形象。例如，作为主要配色的蛇王，以及作为灵魂人物的九色鹿等等，这些形象不但生动传神，更重要的是别具一格、不落俗套。这部国产动画推出后收获了大量忠实的观众，其动画造型更是获得了观众们的一致好评。

2 动画造型中传统绘画元素的运用特点

2.1 以线条为主的技法运用

线条是构成传统绘画的基本内容，但同时它也是一种独特的绘画表现手法，能够在很大程度上决定绘画的整体美感。传统绘画中的内容大多较为简略，不论是山水、花鸟还是人物，都能够在寥寥数笔线条中体现出来。从技法的角度来看，线条的处理并不复杂，很多人甚至觉得线条的差异不过在长短、粗细之间。但实际上传统绘画中的线条运用千变万化，不用的运用方法能够精确地表现出不同内容的情感和神韵，让观者瞬间领会到它的主旨所在。

拿国产动画《大闹天宫》来说，在主角孙悟空的造型上，创作者们用意深刻，以大量细腻的线条来对其加以塑造。正是因为这些细腻的线条，孙悟空的形象变得机敏、灵活，却又不失一份智慧的柔和，可以说是将孙悟空的个人特质表达得淋漓尽致。此外，片中的重要配角——二郎神的造型也极为出彩。二郎神的特点是傲慢、强硬且法力高强，为突出这些特点，造型师主要借助线条堆叠的方式来对其进行形象塑造。这一举措有两个用意：一是突出二郎神本身给人的高高在上的感觉。二是用以彰显他与孙司空的形象反差，使后者的形象更为鲜活、灵动。片中，二郎神与孙悟空对手戏的篇幅可观，在二者同时出场时，观众可感清楚感受到两个角色各自的特点和彼此间的不同，而这种成功很大一部分来自线条运用理念的适宜。

2.2 造型的写意性突出

意的涵义不易言传，但意的精髓就在于不似之似，而对意的营造则正是传统绘画的核心特征。传统绘画不看重画作的内容形式，却非常关注画本身所展现出的意趣。在动画造型上写意性突出是部分优秀国产动画的共同特征。以《小蝌蚪找妈妈》为例，动画中角色造型多取材于齐白石先生的《十里蛙声出清泉》。这幅画作以水墨画为形式，画作中的动物形象活灵活现却又悠然自得，使得作品的淡雅的整体意境分外突出。同它的蓝本一样，动画《小蝌蚪找妈妈》的角色也以质朴、灵动著名，其造型中的意境美让人之由衷赞叹，尽显本土文化内涵，让国内观众大加称赞。

2.3 “以意赋色”的色彩运用不言自明

不同于西方绘画，传统绘画不要求画作及其色彩与实物保持高度一致，画家可以从想要表达的意境出发，对色彩加以的运用，这就是所谓的“以意赋色”，是传统绘画创作精神的高度概括。动画造型包括结构与色彩造型，对于后者，传统绘画中存在着大量的色彩元素，能够让在动画造型中找到极大的使用空间。的运用空间非常大。再以《九色鹿》为例，这部动画的色彩就颇具“以意赋色”的特点，不但佛教绘画特色浓郁，其中的众多场景都极大地维护了敦煌壁画的本来风貌。九色鹿造型的传统工笔重彩画特点极为明确：鹿身为白色，整体基调为红色，远景则多为青灰、深蓝色。这种色彩造型艳丽、鲜明，虽与实物有一定差异，但却极富魅力。

参考文献：

[1] 林栩钰.数字三维动画与中国传统文化的融合与创新——以闽剧为例[J].大众文艺，2015（09）：175-176.

[2] 苏冠元，刘宝云.简论中国传统文化对的精神内核及故事题材对动画的影响[J].戏剧之家，2014（18）：312.

作者简介：刘超亮（1983—），男，山东潍坊人，本科，大连东软信息学院讲师，主要研究方向：動画。