后现代艺术中工业设计的初探

汪潇

摘要：现代主义及后现代主义，二十世纪西方设计领域相继出现的两大流派。后现代主义风格强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。通过借用历史风格来增加设计中的文化内涵，同时又反映出一个时代的特征。在后现代艺术思潮看来，现代主义设计理念带来的主要弊端是用同一种方式对待不同地方和不同的人，从而忽视了民族文化内涵和地方特色。面对经济新常态，亟需从传统文化中去粗取精的同时，又要设计出具有我们民族特色的设计产品，要成为在未来世界设计领域中具有前瞻性的设计大国，与之同时也有本国文化特色。

关键词：后现代主义；文化内涵；民族特色

一、后现代艺术思潮的生成

第二次工业革命过后大量工业化产品开始批量生产，伴随着科技发明的突飞猛进大规模的机器得到了应用，与之同时生产力水平也在不断提高，人类工业技术飞速发展，对西方欧美国家原有的阶级关系、经济结构和生活方式带来了巨大的冲击。

以包豪斯为代表，主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，现代主义强调一种以客观的物性规律来决定人的主观的人性的规律。包豪斯的出现奠定了现代主义设计的基础。重视产品的功能性，产品造型简洁，剔除多余装饰，提倡设计品的功能应居第一位，而形式第二，奉行“少即是多”的原则成为许多现代主义者进行设计和创作的依据。

随着工业革命的深入发展，弊端初现，设计师们试图通过回避机器，甚至反对工业化来寻找新时代的设计方法。受到当时欧美各个国家大众文化的影响，对现代主义风格的反叛和扬弃在后现代主义中得以体现，后现代主义风格主要强调设计应具有历史的承载与延续。设计师在不断探索中对造型提出创新，突显设计产品的情感性，不单单是形式感的创造，在追求个性化的同时让产品与人联系更加密切，有时也会运用新的手段将古典元素与现代符号加以融合，以创造一种传统与现代的演绎，重现历史脉络、文化内涵对生活的隐喻。

二、后现代艺术中工业设计的发展状况

后现代主义并不能单纯的以设计作品产生的时代来界定为后现代主义的标准。因为它不是单一的风格，而是对某一创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，在这种新的思维下所创造出来的风格也是不拘一格的，无论是表现手法，还是材料的运用，都有它的独特性，因此要表述各创作领域的后现代状况并不容易。

在这样的后现代状况下，有一些鲜为人知的例子。一个名叫“工作室65”的设计小组，设计的一只通过模压发泡技术成形的椅子，他们设计的这款椅子融合了古典主义与波普风格，体现出了古希腊艺术与后现代艺术两个不同时期文化的完美结合。与此同期之后，文丘里设计的一套咖啡具也融合了不同时代的设计特征，充分体现出了后现代主义所宣扬的“复杂性”。意大利著名建筑师罗西也为阿莱西公司设计了一些“微型建筑式”的产品等等这些设计师设计出来的产品都体现了后现代主义的一些基本特征，各有特色，不受之前的风格所影响，通过借用历史风格来增加设计的文化内涵，同时又反映出一种幽默与风趣之感，即强调设计的隐喻意义，但又刻意忽视产品本身的功能性。这些设计风格与现代主义工业设计理念大相径庭，因而又被称为“反设计”，后现代工业设计产品在很大程度上是试验性的，它们代表了这一时期的前瞻性和时代特色，并且它们对工业设计和理论界产生了深厚的影响，给后人以新的启迪。

在后现代艺术的影响下，设计者开始对功能有自己的全新认识，即产品的功能性不是绝对的，产品本身是具有生命的。产品功能性的体现不单纯是器物的物性，还有产品所承载的文化性及精神性。产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化素养和精神内涵，使设计成为某一文化系统的象征及符号，自然而然的表现出各种赋予个性的文化意义，派生出关于材料、装饰及色彩等方面的一系列新观念。

三、后现代艺术中工业设计的发展趋势

设计者设计的产品，其结构、造型，还是色彩、装饰都会深深融入时代的特质，与时代脉搏紧密相连，而设计作品不仅寄托着设计者的情感，还赋予传递信息的功能，成为我们理解这个时代的媒介，帮助我们更好的了解当代人们的需求。设计者通过设计的产品技术标准和功能需要为尺度，承载其设计者想要表达的一个意识形态、社会哲学思想和复杂的文化现象，通过物质的方式来推动人类文明的发展。

各种设计思潮的出现及发展都是顺应了当时那个时代的潮流，现代主义设计的出现及发展基础是在满足了当时欧美社会思潮、生产力的发展和工业化大生产及广大人民生活需要之上的。现代主义的设计理念带来的弊端往往是死板、尽力排除个人特征，不断尝试用同一种方式对待不同地方和不同的人，将民族特点和地方特色进行抛弃，用简单机械的方式，把原来传统、自然合为一体的都市环境变成刻板沉闷的人工世界，琳琅满目的钢筋水泥让欧美各国的城市完全失去了自己的个性，并且伴随工业化的发展对环境造成了不可挽回的污染。

随着大众文化的发展，设计者单纯追求功能性已变得落后且不合时宜，人们开始重新审视人与自然的和谐统一，在后现代主义的影响下，设计师们开始宣扬文化多元论及其差异性、开放性与变异性，强调设计的鲜明性、使用者的个性以及民族特色，而在后现代主义设计中又不仅表现出古典的回归还与当今时代的融合。当前我国经济状况进入到了一个新常态当中，产业的进一步发展需要转型升级，单纯简单的满足功能性而无美感、无特色的产品是难以在激烈的市场竞争当中是难以维持我国经济进一步发展，工业设计的发展方向和发展思路是促进我国经济腾飞的引擎之一。我国拥有几千年历史，传统工艺的造型、装饰作为一个宝库，丰富的民间工艺品也为我们的设计提供了可资借鉴的资料为设计者在设计和创造提供源源不断的灵感。我国有大量的传统艺术资料可以加以利用，一些民间和少数民族的传统手工艺品，比如刺绣、剪纸、蜡染等装饰图案可以为我们现代设计的作品增光添彩。只要我们在工业设计中注意从传统中去粗取精，与当代一些新的文化特色和社会现象相结合，推陈出新，设计出独具民族特色的设计作品，在打开国内市场的同时与国际接轨，不再是制造大国，而是创造大国，在融合与创新中走出自己的设计之路。

【参考文献】

[1]王岳川.后现代主义文化研究[M].北京：北京大学出版社，1993

[2]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002

[3]周哲.正在崛起的亚洲工业设计[M].北京：机械工业出版社，2003