现实主义和浪漫主义创作手法分析

王倩

摘要：现实主义与浪漫主义这两个从西方引进的重要文论术语在中国现代的文学研究中是实用频率较高的，但在使用过程中浪漫主义与现实主义本身的含义已经变得含混不清，他们经常被称作为静态的概念来运用，被视为两种基本创作方法或传统精神，进而被认为是从古就有的两种文艺思潮，而忽略了他们是历史性的范畴，也有一个发生、发展和消亡的过程。现实主义与浪漫主义作为从古典艺术到现代艺术的一个历史中介和一个过渡环节，只有运用逻辑与历史相结合的方法才能完整把握他们的本质与历史地位。

关键词：现实主义；浪漫主义；创作手法

一、現实主义及其特点

现实主义作为文艺流派是继浪漫主义之后并作为对浪漫主义的一种反抗而走向历史舞台的。1795年，德国诗人席勒发表了特德重要著作《论朴素的事与感伤的诗》，文中最早使用了“现实主义”，并确定了“现实主义”作为“浪漫主义”对立面的含义。系统总结了从古代到近代的西方文艺发展中的两种基本倾向：即偏重于直接反应现实的“素朴的诗”。他认为两者的区别在于前者再现现实，后者表现理想；前者重客观，后这种主观。到1855年，法国巴黎举办了万国博览会，法国画家居斯塔夫.库尔贝把他的两幅大型油画送去展出，却未能入选。他一怒之下，挂出了《现实主义者库尔贝的个人展览会》的牌子，展出了自己的40幅作品，引起了文学艺术很大的震动。从此，“现实主义”作为一种传做方法和流派名称，得到了世界的公认。

现实主义作品是按照生活的本来面目再现生活，偏重于描绘客观现实生活的精确图画，描写那些在生活中已经存在或按照生活规律可能存在的事情，而不是代之以作家自己的愿望。现实主义组价当然也有自己的社会理想，他们在反映生活时也都有鲜明的政治倾向和爱憎感情，但是，他们的社会理想、爱憎感情以及作品的政治倾向，是通过对生活的真实、具体的、历史的描绘，通过生活和形象本身的规律自然地流露出来的，他们并不是因此而改变生活的真实面貌。这种描写生活的具体性和客观性，正是现实主义创作方法的重大特色之一。

二、浪漫主义及其特点

浪漫主义是文学艺术的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术的两大主要思潮。浪漫主义原来是指欧洲18世纪末19世纪初的一种文艺运动而言的，它是资产阶级反对封建思想解放运动在文学艺术上的反应。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义因素和特色。如我国的屈原、李白和吴承恩，德国的歌德、法国的雨果等人的作品上都具有鲜明的浪漫主义色彩。浪漫主义文学的鼎盛时代是法国资产阶级大革命时期，即18世纪90年代到19世纪30年代。1789年法国资产阶级推翻了封建专制政权，建立了资产阶级通知，并在欧洲掀起了资产阶级民主革命运动和民族解放运动。于是，表现理想、推崇英雄、充满激情的浪漫主义文学也就成为这个时代的文学主流。

浪漫主义竭力表现理想、表现主观愿望、表现向往理想的激情，遵循的事理想化原则，只要能表现理想的与希望的生活，文学塑造的形象即使违背生活本身固有的逻辑也无关紧要。浪漫主义文学所创造的的易主形象因此常常会改变生活原有的形态，在在感情和理想的强烈作用下，大胆地、人为地创造出虚构的甚至是变形的意象、人物或环境。浪漫主义是按照理想生活中应有的样式，按照作家主观的感情逻辑去想象和创造艺术的世界。

在理想主义精神的支配下，浪漫主义文学更多地采用了远离现实生活的想象和虚构的艺术世界。由于理想的性质与取向不同，浪漫主义也就有了“积极浪漫主义”和“消极浪漫主义”之分。所谓的积极浪漫主义，是指那种表现了与社会历史趋势一致的理想和感情的文学，这种浪漫主义因为有积极进取的特点，他表现的理想充满了对未来的憧憬，并以这种理想来判断一切丑恶的现实。所谓理想的文学，这种浪漫主义因为对现实的不满而把目光投向过去，已经被历史所遗忘的生活成了他理想的寄寓之所，因此，小计浪漫主义常常流露出一种伤感的情绪，其艺术趣味也因此透露出晦暗甚至病态的气息。

三、浪漫主义和现实主义不是两种基本的文学创作方法

现实主义和浪漫主义作为文学艺术上的流派，既有区别又有联系。有的现实主义作品为了更深刻、更全面地揭示现实生活中的矛盾，也可以采用浪漫主义手法。浪漫主义为了更鲜明、更强烈地吧理想主义的光辉表现出来，激励人、鼓舞人，也不排斥运用到现实主义的一些表现手法。因此，今天要来现时代的作家在新的历史条件下，批判的汲取浪漫主义文学和现实主义文学的积极因素：共同创造新时代的新文学。

这种现实主义与浪漫主义视为两种永恒的基本创作方法或传统精神的做法实质上是将这两个术语无线泛话，打破了他们的边界与规定性，事实上也就是等于取消了这两个概念。每一种理念概括都是对特定的客观事实本质规律的科学反应。客观事物是丰富多彩的，理论概括也应该是多种多样的，而泛话的现实主义与浪漫主义则企图用着两种理论范畴及其相互关系来反映不同历史时期不同文学类型的本质规律，这是上述片面认识产生的根源。泛化的现实主义与浪漫主义是理想概论频发的产物，实质上是理论对现象反映不确切，不科学。

与将现实主义与浪漫主义规定为两种最基本的创作方法或传统精神的认识相并行，学术界还流行着这样一种观点：即认为现实主义与浪漫主义是源远流长，从古至今的两大文艺思潮，比如下列结论就不是个别现象，而是比较一致的看法：李白是较典型的浪漫主义诗人，《蜀道难》是浪漫主义精神的样板。……杜甫是中国现实主义诗人的伟大代表。除“三吏”、“三别”外，《兵车行》也是他现实主义杰作。还有些学者放弃了现实主义与理想主义的概念而代之以现实型、理想型与象征型的提法，并以他们之间的互动关系来阐释中国文学的发展史，其中，现实主义与浪漫主义被认为是现实主型与理想型文学的典型形态，这种做法实质上仍然变相地认为他们是从古就有的文艺思潮。

四、在创作手法方面，现实主义常用精雕细刻的写实手法，而浪漫主义常用幻想、夸张、象征的手法

现实主义追求细节真实，虽然现实主义文学形象也具有虚拟性，但是现实作品中出现的人、物、景，必须使读者有似曾相识的感觉，感到这种观象是现实中已有的，或者一定会有的，这就要求现实主义作家用已有的，或者一定会有的，这就要求现实主义作家用精雕细刻的写实手法，通过典型的细节如实的描写，使形象画面历历在目。

浪漫主义创作为了表现理想，抒发激情的需要，常用幻想，夸张，象征等手法。李贺的《李凭箜篌引》使用浪漫之一手法描绘音乐的篇名。可与白居易的《琵笆行》中对音乐的描绘媲美。但白诗用的是写实手法，诗篇用以表现琵笆行乐曲音强，音高，音色，旋律的比喻，如急雨、私语、珠落玉盘，间关莺语，幽咽流泉等，俱取自现实。而李贺则用幻想、夸张的手法来描绘箜篌乐曲的感染力。箜篌生起，万籁具备，流云停步，神女悲切。接着，诗人设置了一连串身患怪异的意象，用“昆山玉碎凤凰叫”“芙蓉泣露香兰笑”“石破惊天逗秋雨”，来描绘乐曲的清脆悠扬，高亢奔放的动人旋律。我国著名小说《西游记》用幻想的逻辑虚构了瑰丽的神话世界，活动在这个 世界里的神符鬼怪，以及由他们的矛盾冲突所构成的情节，他们所用的法宝，如净瓶，金箍棒，芭蕉扇等都是幻想的产物。虽然有现实的基础，但现实中并不存在。

【参考文献】

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[2]李平编。中国现代作家与文学现象[M]，郑州：河南人民出版社，1991.

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