浅谈构图在绘画中的运用

梁家熠　时艺铭

摘 要：如果让我们对绘画构图下个定义的话，个人认为构图是在有限的空间或平面对物体的一种组织，然后通过对物体之间的组合调整而形成一个合理的视觉空间达到视觉美感进而传达作者表现的主题内容。在构图布局当中造型和用色的基调决定着整个画面的基调，而画面布局更是表现作者对客观事物的一种思考与揭示。这种认识都是建立在大自然和人类社会生活内在的规律的基础之上，所以构图与造型和用色的统一在绘画当中占有重要，无论绘画、雕塑还是其他一些艺术形式，都是通过物象的组合配置产生不同的视觉效果，而绘画还需利用点线面和空间在安排上的变化来完成。

关键词：构图；绘画；空间；主题

在造型艺术中构图是重要的艺术表现之一，作为绘画语言重要组成部分之一，它的存在就是为了掌控画面的结构。构图作为艺术表现的手段，通过对画面各个元素细心的经营，构建一个视觉空间，不仅能够充分表现画面的美感，还能表达艺术家的审美观念，透露出画家对具象物体的安排力与统率力，同时也使艺术家借助这一形式使得情感可以外放内收，赋予作品独一无二的魅力。

一、构图的表达目的

画面中构图的方法和形式对画家期望在作品中表达自我内心的情感起着重要作用，这就要求画家首先要对绘画的符号进行组织与认识，使绘画语言与绘画思想得到统一。而任何事物内部都有特定的表现形式，在画家创作时需根据创作主题的需求按照一定的法则将所要表现事物的每个部分合理地组织和配置在一起。其次，在绘画当中画家会遇到错综复杂的多种物体，要想把它们合理有序的安排在画面上又要突出主题那就需要我们对客观事物进行艺术概括。再次就是画面构图的对称和均衡问题。如果上下或者左右的形状相同，体积相同，则给人有种平静、稳重、安定之感，能产生一种协调美，显得庄重而严肃。这种构图一般在古代帝王肖像当中比较多见。均衡是指对两种形态体积迥异，但在画面安排上相近的物体，画面均衡可以使原本杂乱无章的画面有一个比较清晰的表达。然后就是有关疏密的关系，如果一个画面的疏密关系安排得不对称或者是不太“合适”，便会成为不合乎常理的构图，只有疏密相结合做到你中有我、我中有你，达到松紧有度，疏密统一，才是合理的构图。我们在一些大师的作品当中经常见到画面中人物之间、人与背景之间和环境与背景之间的疏密安排，只有好好利用这些疏密之间的关系并且互相衬托，才能突出主题，才可以做到主次合理。而当我们遇到复杂凌乱的场景时，就要求我们具有对疏密变化中的层次与节奏的把握能力，避免物体与物体之间的疏与密混淆不清。当物体之间的距离相等，失去了变化时，画面的节奏感就会变弱。在画家创作的过程中所有的形式的构图都是从以表现主题思想为中心点，逐层铺展开来，由于画家们的绘画风格与表达主体思想的形式的多样性，所以不同的作品当中的构图形式都有不同的特点和规律。

二、作品的构图分析

达·芬奇的《最后的晚餐》采用横向构图，从而使桌子上的人物的面貌以及表情传达出的内心世界逐一展现在观众面前。苏联画家列宾的《伏尔加河上的纤夫》也是一种横向构图，偏亮色的天空和海岸更加突出人物的动作神态，达到了突出主题的作用。《最后的晚餐》这幅作品，画面运用了辐射构图与平行水平构图。辐射构图使耶稣在画面当中处于全局的中心位置，把人们视线不由自主地拉到中心位置上，使画面紧紧联系到耶稣身上，起到视觉上集中的作用。而平行水平构图又突出了人物这一主题。达·芬奇的另外一幅画《蒙娜丽莎》则采用了立三角构图，端庄典雅，通过一个普通市民女性的形象表达了人对于自身的肯定及对美好生活的向往，更加突出画中人物的一种成熟、稳重的内在气质。

我们熟悉的小学课本里面那副《狼牙山五壮士》（图1）也给了我们很深印象。这幅画选取的也是立三角构图。画面当中很容易让我们领会到敌人的逼近，紧靠的五个八路军战士视死如归、坚不可摧的精神，如果采用倒三角构图的话那画面有可能传达又会是另一种情感。例如贝拉斯所画的《圣巴托罗的殉教》，画面以倒三角构图传递着不稳定、失衡、危险和需要回避等一些画面，表现的是观者内心的一种害怕、担忧、慌张的心理反应。

布格罗的《维纳斯的诞生》（图2）给人优雅、流畅的愉悦感，但其S型构图往往不够突出画面主体的效果，人们的观察会随着线条的流动而移动，不容易停下来注意画面想要表现的某个点，所以此构图可表现空间比较大的场面，如山川河流、田野麦地等。珂勒惠支的《农民战争》则利用了倾斜构图。倾斜构图由于物体的重力产生张力使其方向下滑形成俯冲，所以看上去给人一种强烈的运动感和力量感。

再比如列宾的《伏尔加河上的纤夫》（图3）构图由远到近，有水平和斜线共同构成向前的合力，突出体现了纤夫拉纤绳的力度，更容易表达劳动者的勤劳。环形构图也是比较常见的，像毕加索《舞蹈》采用的环形构图就给人一种密不可分的感觉，象征着牢固、紧密相连、万众一心和团结的精神，也表示一种亲密无间的关系。

在俄罗斯风景画家列维坦的《弗拉基米尔路》中（图4），作者表达的感情通过画面的构图，深深地感染着观众：在流放犯人的路上漫天阴云，衰草遍地，荒野上几乎没有人烟；一条坎坷不平的路伸向遥远的天边，仿佛在诉说着犯人的未来像黑夜一样看不见一丝希望，这世间的一切仿佛都装进了悲惨凄凉的情绪里。它的构图对画面情绪、意境的表达起了决定性的作用。

三、结语

绘画中构图是一个思考的过程，构图作为绘画语言形式之一，是掌握整个画面的中心要素，是画家表达思想、解释世界的重要手段，同时也是画家借助客观物体表达主观情感的目的。一个优秀的画家可以通过特定构图的表现手法，让观者的第一印象产生强烈的支配作用，点明画面中心，通过构图的变化引导视觉的前后顺序，使得观者按照画家留下的“线索”去欣赏一幅作品。这就是构图的魅力所在。也正因为构图可以强化作品的情感与感染力，从古至今无论是西方绘画还是中国绘画等等都在构图中努力探索。

参考文献：

[1]贾涛.艺术概论[M].开封：河南大学出版社.2006，（08）.

[2]常锐伦.绘画构图学[M].北京：人民美术出版社.2008.

[3]彭亚.外国美术史[M].开封：河南大学出版社.2003.

作者简介：

梁家熠，河南大学硕士研究生。研究方向：美术学。

时艺铭，中原工学院 硕士研究生。研究方向：服装与纺织品设计。