陈端友：海派砚雕开山鼻祖

河西

这是我第一次近距离观赏陈端友的制砚作品，一下子就被他的鬼斧神工所吸引了。那方九龟荷叶形端砚，神出鬼没，盖上龟背的砚盒，活脱脱就是一只大乌龟，打开，砚台背面藏着九只乌龟，败叶下，残荷间，若隐若现，太奇妙了，不愧是近世巨匠，海派砚雕开山鼻祖。

上海博物馆近期推出的特展“惟砚作田——上海博物馆藏砚精粹展”，是上海博物馆自建馆以来首次举办以“砚”为主题的展览。展示上博收藏自战国秦汉至近代96件各朝古砚，其中，陈端友的作品占据了非常重要的位置。作为中国最重要的收藏古砚的专业机构之一，上海博物馆馆藏古砚尤以明清文人题铭砚、著录砚与近世巨匠陈端友制砚为特色。

是匠人，更是艺人

历史上，对于陈端友的制砚，也有些不同的看法，有人认为做砚台的不过是匠人，事实当然没有这么简单。肖形之外，陈端友的浅浮雕砚台，或神兽，或芦雁，或猿猴，神态各异，肖形之外，更有神韵，绝非凡品。

要说陈端友是个匠人当然也没大错，他就是匠人出身。

1892年，陈端友出生在江苏常熟王市一个贫苦家庭，依靠父亲在绸缎店的微薄工资养活一家五口人，1907年，他15岁时，父亲就去世了。家庭的顶梁柱塌，没有办法，他和母亲、姐姐、弟弟四人只能前往无锡投亲。他的伯父将他推荐到“问古斋”碑帖店当学徒。对于艺术，陈端友从小就特别喜爱，小时候，他经常在家门口附近雕花铺作前看工匠们雕作，回到家里，他学着模仿，没有实物可供练习，他就在瓮缸之类的硬物上刻划，为他日后成为一代宗师打下坚实的基础。

他的老师张太平是苏州雕刻碑版和石砚的高手，陈端友在他门下入门，几年后就能雕刻砚台。苏州的生意不好做，张太平和店铺搬到了上海，7个月后，张太平去世。张太平的儿子把店铺交给了陈端友，陈勉强维持5年，实在维持不下去，只好以歇业告终。从1917年冬天开始，他在家里刻砚，参加“海上题襟馆金石书画会”，当时“海上题襟馆金石书画会”经常举办一些活动，相互交流心得，因此而结识了吴昌硕、熊松泉、商笙伯、贺天健、张石园等名画家，并从任伯年之子任堇学习，艺术修养和制砚水平迅速提升。

光靠制砚很难维持生计，所以他替人修理旧砚和雕刻印纽。1936年，中医师余陶伯赏识他，聘请陈端友到他家专门为他制砚，这才过上相对稳定的生活。这8年间，他为余陶伯制作了20余方砚台，如瓜砚、蕈砚、猿砚、古泉、螺蛳、鲤鱼、蝉砚等等，大到旭日东升，小到一颗螺蛳，经过他细致入微的观察，都变成千姿百态的艺术品。其中不乏代表他最高水准的杰作。这次上博展出的陈端友砚中，就有一方松蕈形艟村石砚，也可以说是巧夺天工，令人叹为观止。

蕈，是一种野生菌，滋味鲜美，是陈端友家乡常熟虞山的一种特产。将蕈用到制砚上，陈端友大概是第一人。我印象中，还真没有哪个制砚高手能将砚台制作得如此繁复，却不会感觉零乱。你看陈端友，运筹帷幄，用刀如笔，将伞盖上的褶皱都表现得惟妙惟肖。砚身就是一堆蕈，大小蕈相互缠绕、挤压，捧出一颗硕大的蕈。在背面的某棵蕈上，有一隐秘的不规则印，刻阳文篆书“端友手制”。在印的旁边，某棵蕈的梗上，则有“嘉定余氏藏砚”阳文篆书款，非常巧妙。

此次展出的藏品中，有一方，就是陈端友在1936年制作的笋形端砚。乍一看，就是一段被纵向切开的毛笋。自上而下，直条纹的笋壳和逐渐粗壮的侧芽栩栩如生，连笋壳上的斑驳都表现得淋漓尽致，笋壳交互叠压，侧芽密布，是陈端友早期肖形制砚中的精品。

蝉形端砚，居然就是一只知了的形状。突出的双眼、膜质的翅膀、吸食树叶的口器、弯曲而有短刺的六足、环形鼓起的发音器、带有皮纹的腹部，和真实的蝉几乎可以说一模一样。为了表现蝉的灵动，第一对蝉足上下交错，作梳理口器之状，灵动之感立现。

他的另一方古钱端砚也给我留下了深刻印象。砚身为一堆刚出土的方孔圆钱，几乎分辨不出真假，其实都是陈端友雕刻而成。古钱或锈蚀残破，或粘连叠压，或刻文清晰，都模拟古钱出土时的状态。还有螺蛳端砚，螺蛳纵横交错，互为犄角。在砚背，陈端友着力刻划养育螺蛳之水，水流分为数股，回旋激荡，气势汹涌，数枚螺蛳不能自持，堪堪要落入水中。其技法之高超，真是让人叹为观止。

为制砚，终生未娶

当然，陈端友的作品也不都是炫技式的。展览中，还有一些他创作的其他作品，简洁、留白，寥寥几笔，而意境全出。比如他于1935年制作的井田猿猴端砚。长方形，井字形墨池，砚背浅浮雕猿猴嬉戏图。猿猴毛发遍身，长臂挠痒，顾盼生姿。周围老树弯曲，古藤缠绕，杂木丛生。形神兼备。

他的神兽端砚，圆形，砚堂稍隆起，墨池下陷呈环状。砚面周缘刻回纹，砚背琢出覆手，覆手内浮雕神兽，作蹲伏状，羊首、长髯、长耳、双角、兽身长毛，蹄足，左侧有“陈端友制”的阳文篆书款。此方砚重神韵，但细节的刻划也给人留下深刻印象，特别是神兽身上的每一根毛，都表现得淋漓尽致。

解放后，当时任华东文联主任的夏衍很欣赏他的才华，曾致电慰问，并给予生活上的补助。1953年，陈端友调入上海市文史馆任馆员，这年7月，又担任上海华东师范专科学校工艺研究员，生活安定，学校给予他特别的照顾，使其得以专心制砚。那方前后制作了30年、耗尽其全部心血的九龟砚，就是这一时期制作完成的。1953年，九龟砚参加北京举行的“第一届全国民间工艺美术展览会”，引起轰动，并入选图录。

这方砚，他从29岁就开始制作，无论寒来暑往，他都带在身边，仔细揣摩，反复推敲，真可以说是殚精竭虑。从现在的成品来看，莲塘圹秋晚的气象跃然砚上，中间的池塘（也就是研墨的砚堂）与荷叶，疏密有致，九龟神态各异，出入戏泳其间，给晚秋残荷带来无穷生意。

唐代就有龟形澄泥砚，这次上博的“惟砚作田 上海博物馆藏砚精粹展”中也有展出，龟形澄泥砚是一种陶砚，是用仔细淘洗、过滤的细泥加坚固剂做成坯块，风干后雕琢形龟的形状。但那只是一只乌龟而已，与之相比，陈端友构思奇巧，更为复杂，确实是青出于蓝。

砚台完成了，但这方砚的砚盒还没有最后完工，旧病缠身的他就于1959年去世了，卒年67岁。

他一生制砚不多，50余方（大多收藏于上海博物馆），但每一方都浸透了他的心血。他患有胃病，还经常工作到深夜，精雕细琢，一丝不苟。他淡泊名利，所以制作一方砚台，往往耗费数年之功，可以说，他的每一件作品都是精品，和他的极度认真是分不开的。

陈端友出身于贫苦人家，生活上非常朴素，他青衫布履，终身不娶。这样的大师级人物，他的制砚工具居然简陋到了极点，你能想象吗？他用的刻刀，居然是用废旧弹簧发条加工磨制的。他用的砚材也不是非常名贵的，多用端石，兼及雘村，而不见常用的歙石，并非如老坑、麻子坑那样的名坑。

拍卖纪录水涨船高

陈端友一生，为人淳朴耿介，不谐于俗，专研于制砚艺术，可以说顾二娘之后最重要的大师级人物，开一代制砚之风，不愧“近代琢砚艺术第一大师”之美誉。

近年来，陈端友的作品，拍卖纪录也是水涨船高。他的作品本身就稀少，大多又为上海博物馆收藏，所以流传在世上可以进行拍卖的，少之又少，可以说极为罕见。

中国嘉德2006春拍“翦淞阁精选文房名品”专场，出现两方陈端友制砚，一方为“陈端友制提梁卣端砚”，最终以55万元成交；另一方为“陈端友制钟鼎端砚”，以38.5万元成交。在西泠2007秋拍“历代名砚”专场中出现的一方陈端友制并铭夔龙端砚”，为陈端友为适园主人张钧衡特制的一件作品，并琢其小像，实属难得一见的精品，从5万元起拍，最终以近70万元的价格成交。

西泠2008春拍，一方著录于《文玩萃珍》（香港东方陶瓷学会与冯平山博物馆联合出版，1986年）的“陈端友制太平有象端砚”以67.2万元成交。同样是在西泠，去年的秋拍，“陈端友制太平有象端砚”，该砚估价高达80万-100万元，并最终以126.5万元高价成交，成为拍卖市场上出现的最贵的一方陈端友制砚。可见陈端友的作品已经得到越来越多人的喜爱和重视，这位海派砚雕的开山鼻祖，在其逝世50多年之后，其价值终于得到体现，先生亦可含笑九泉了。