2015春拍艺术品市场拍卖调查报告

2015年春拍中国艺术品总成交额约为244亿元人民币，为2011年以来最低谷，同比2014年春缩水27%。这主要是宏观经济调整和艺术品市场周期性发展变化双重作用的结果。

今年上半年形成的这个低谷效应，应该有相当的长期性和稳定性，从交易规模来讲，它将会有相当长的延续效应，但是从产生高价的单价拍品来讲，依然会有不断出现的偶然的惊喜，这种市场架构体现了去泡沫的过程，这种价格趋势使我们有机会重新审视收藏的文化内涵和社会功能，而排除不必要的由泡沫价格形成的投资回报的期待，同时不管是价位调整，还是新风格的形成和建仓，又为广大藏家提供了良好的购买机会。今后艺术品市场，如我们在2014年报告中所言，将在新常态下平稳发展。

投资市场风云变幻宏观经济表现平淡

2015上半年中国的宏观经济形势起伏动荡，对艺术市场也产生了一定的影响，艺术市场是避险产品，但是其地域文化标志性太强，需求始终局限在一定区域内，交叉不大，而且与股市、楼市的反相关只是短期趋势，中长线看，均是趋同的，好的经济环境会拉动艺术市场上涨，不好的经济环境，也会令艺术市场一蹶不振，甚至依附于其他区域经济救市。

走到今日，全球艺术市场同时具备了地域性发展的不平衡与全球化的互通融合的特点。预计，下半年中国经济的结构调整局面不会有大的突破，秋拍的艺术市场仍是内部震荡调整态势。在资产投资组合方面的建议是将资本以一定比例向股票、房地产和艺术品市场进行资产组合，是降低风险行之有效的方法。

名家名作收益可观 拍品多元化

2015年春拍市场大幅缩水，许多藏家都选择了继续持有藏品避过“熊市”，惜售的气氛非常浓烈，很多中小拍卖行因为很难征集到足够的拍品，而做出了放弃春拍的无奈选择。规模较大的拍卖行亦相当默契的改变经营策略，走“量小而精”路线。

但令人惊喜的是，市场中依然有过亿的拍品，如潘天寿的博物馆级巨制《鹰石山花图》（镜心），和李可染1976年创作的《井冈山》（镜心）分别以2.79亿元和1.26亿元的价格成交，这也说明作品只要在美术史上有定论、在传承出处上清晰有序、无争议，这些名家作品依然能够达到可观的收益，以及稳健的回报。

不过在投资时也应量力而行，对于有实力的投资人来说，名家名作的长期持有是收藏投资的有效途径，不仅能获取高收益，同时投资失败的风险性也极小。对于一般的投资人来说，名家精品可能是遥不可及的，投资一些新锐艺术家的代表作品并长期持有或许是一个不错的选择。

就目前艺术品市场从投资角度来看，依然处在更新换代的调整阶段。从雅昌艺术市场监测中心（AMMA）不完全统计得出的数据来看，2015年春拍国内拍卖市场价格出现了明显变化，即精品依旧高价成交，但成交数量明显减少；普品成交总额下降，单价走低，市场对其购藏热度降温。

现当代艺术：早期油画支起半边天

2015年春拍，市场调整的大环境下，相较于中国书画的多件精品和瓷杂海外市场的活跃，现当代艺术板块成交惨淡，规模大幅缩减，呈同比下降趋势。在成交价格上表现得更加明显，市场整体资金面充裕的状况并未发生实质性改变，高端价位不缺乏资金，优质作品成交价格仍然较高，然而一般的作品价格则表现平平，高估价的普品则受到更严峻的考验。

从细分板块来看，大量的资金更加清晰地涌向了早期油画大师的作品上面，早期油画无疑是支撑现当代艺术板块的一注强心剂。赵无极、朱德群、常玉、吴冠中四位大师精品支撑早期油画，他们甚至是现当代艺术板块高价的定心丸，他们四位本季贡献了8.56亿元，相当于现当代艺术板块总成交额的三分之一。

现当代板块全面扩容海内外市场惊人相似

2015年春拍海外市场全面扩容，战后及当代艺术与印象派及现代艺术两板块成交总额约为29.42亿美元，较上年同期增加3.95亿美元，同比增幅达15.5%。与往年一致，高价拍品仍是印象派几位大师，莫奈，以及马奈、卡米耶·毕沙罗、保罗·塞尚，梵高、毕加索的作品也在屡创新高，甚至连毕加索的陶瓷艺术品也例无虚发，其专场100%成交。

而战后及当代艺术中弗朗西斯·培根、安迪-沃霍尔等人的艺术品仍是独领风骚，海外艺术市场的火爆的确是基于这些艺术品的交易，但是与中国市场相比，海外市场的开放性，灵活性，非常前沿的欣赏水平，也是其规模不断扩大的原因。

令人瞩目的中国收藏家在欧美市场大展拳脚，而与此同时，中国艺术家的作品也正被欧美市场所接受。艾未未作品镀金雕塑“十二生肖兽首”最终以288.25万英镑成交。“十二生肖兽首”是2010年，艾未未根据目前已知存世的七座生肖兽首的形象以及想象中的其他五座失踪兽首造型创造了这组作品。据悉，这是该系列作品首次进入拍场。

中国藏家为何偏爱“全球购”

中国艺术品市场和收藏界的风向是大量藏家对近在香港、远在欧美的境外展览和拍卖都给予了积极的关注和参与，交易品类和交易内容的国际化已呈大势所趋，越来越多的中国藏家开始在不同的价位购买国外艺术家的作品。

近日，美国《ARTnews》杂志公布了2015年“顶级藏家200强”名单，其中来自中国的藏家共有14位上榜，而在2007年该榜单上仅有2位中国藏家的身影，不过，这一数字在逐年提升，到了2013年时，就已达到7位。

不得不说，随着国内拍卖行积极走出去，以及艺术品收藏文化的再度升温，国内大量藏家对西方的拍卖和展览都给予了更多的关注和参与，这些中国藏家们一掷干金的举动更成为国内外媒体追踪的焦点，中国藏家纷纷转向西方拍场也造成了“外热内冷”的格局。这一方面说明中国藏家经济实力增强，视野更加国际化；另一方面，由于历史和文化等原因，在海外拍场流通的西方艺术家的作品和中国瓷杂精品等，公众认可度更高，保值性和抗风险性在一定程度上优于国内拍行。