《陌上桑》结构艺术探析

佘红云

摘 要：《陌上桑》的结构无疑是精巧的，由罗敷出场时的舒缓优容，到遇恶生变时的平地波澜，再到罗敷夸夫时的高潮陡结、铿锵嘹亮，可谓匠心独运。特别是其结尾，不独设置悬念，引人想象，也使得在叙事上极具张力。

关键词：《陌上桑》  结构  悬念  张力

元陶宗仪《辍耕录》曾言：“乔孟符吉博学多能，以乐府称。尝云：‘作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣。”《陌上桑》作为汉乐府名篇，千百年来深受后人喜爱，个中缘由，除了罗敷夸夫的机智与昂扬予人以鼓舞、读之吐气扬眉之外，其布局谋篇之精巧，亦使人折服。

《陌上桑》共53句，265字。对于一首叙事诗而言，篇幅不算太长。而就在这265字的篇幅里，不仅从正反两方面极力渲染烘托了主人公罗敷之美，予人以深刻印象，同时还写到了遇恶生变、平地起波澜，最后在酣畅淋漓的罗敷夸夫高潮中戛然而止，文章可谓跌宕起伏、扣人心弦而又摇曳有致。笔者以为，若以“起要美丽，中要浩荡，结要响亮”考之，《陌上桑》诚合此评;特别是其高潮陡结、铿锵嘹亮的结尾，不独设置悬念，引人想象，也使得在叙事上极具张力，堪为大家笔法。

文贵开头也难在开头。正如高尔基《论写作》所言，“开头第一句话是最困难的，它好像在音乐里定调子一样，往往要费很大工夫。调子定高了，唱到半截调挑不上去，调子定低了，就会把嗓子压得出不来声。”对于《陌上桑》而言，除了设置一个合适的基调，如何安排罗敷这样一位美人的出场也很是关键。文章以“日出东南隅，照我秦氏楼”起兴，在一片旭日辉煌、朝霞灿烂之中，美人罗敷袅袅出场，同时也定下了明媚浪漫的诗歌基调。以日月之美来喻人，古已有之。旭日初升的光明灿烂、朝霞满天的艳丽烂漫，自然使人联想到罗敷的青春、美丽与明媚的活力，也正契合了后文所言的“二十尚不足，十五颇有余”，且在旭日辉煌的烘托和渲染之中，青春妙龄的罗敷更是美到了极致。其后，曹植《洛神赋》写洛神，言其“远而望之，皎若太阳升朝霞”，以旭日朝霞之皎洁明丽状洛神之美，与《陌上桑》可谓其曲同工。五代韦庄《浣溪沙》亦言“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”明汤显祖以为：“以暗想句问起，则下二句形容快绝。”[1]“快绝”二字，诚为的评。上述诸例，不能不说《陌上桑》流风所及、泽被深远。

“使君从南来，五马立踟蹰”，诗歌在罗敷之美舒缓优容的描写之中，平地起波澜。“使君谢罗敷，宁可共载不？”的厚颜强索，更是令人愤怒气结，且剑拔弩张，气氛为之一紧。而“罗敷前置词：‘使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。”可谓掷地有声、义正而辞严，使人更见罗敷之高致，人物形象塑造也愈见丰满。从全篇结构上看，使君的厚颜强索，不仅承罗敷之美而来，更是后文罗敷夸夫的起点与由来，文章起承转合中的承转之妙，于此可见。

接下来就是传扬千载的罗敷夸夫了。故事发展到这里，无疑进入了高潮。面对使君的厚颜无耻，罗敷羞愤成怒，口若悬河，从夫君服饰之美、到夫君仕途畅达，再到夫君容颜风度之美，夸夫赞夫，一气灌注、略无滞碍，真是酣畅淋漓、大快人心，令人拍案叫绝。而就在“坐中千余人，皆言夫婿殊”高潮酣畅之际，文章却陡然收束、戛然而止。这样的结尾，并没有给读者一个明确的答案，明显不同于传统诗文“卒彰显其志”的收束方式，干脆利落而又悬念丛生，可谓词尽而意不尽。

就《陌上桑》所描写的恶吏调戏良家女的故事而言，想必在古代中国已是司空见惯，正是因为此，结局该如何，可能在不同的读者心中，自是有不同的答案：既可是使君狼狈而逃，罗敷全身而退——这当然是最好的结局，也是读者最愿见的故事结尾，当然，也可能是使君恼羞成怒，乃至强行将罗敷抢走等等，因为，所谓的罗敷夸夫，很有可能只是罗敷的退敌之策而非事实。如此，任何一种固定的结局就显得捉襟见肘了，既如此，倒不如就此刹住，任凭读者自己去想象、去完结。这正如绘画中的留白，予读者以再创造的想象空间，在读者获得极大审美愉悦的同时，也使得诗歌的叙事张力大大增强。正如学者指出：“作者惜墨如金， 就此搁笔了。然而读者对尾声又完全可以想象， 比如使君和仆从听了罗敷的夸夫之后， 如何张口结舌、不知所对， 如何尴尬狼狈、无地自容，如何战战兢兢、灰溜溜逃之夭夭，等等。从这里，可见作者剪裁之精当。含不尽之意于言外，这首诗是达到了这种境界的。”[2]其实，这种在高潮中戛然收束的写法，在汉乐府不少，如《东门行》、《上山采蘼芜》，以及《平陵东》、《病妇行》、《饮马长城窟行》等篇，皆不同于《孔雀东南飞》中的“卒彰显其志”。从这一点而言，“感于哀乐、缘事而发”的汉乐府，在叙事节奏以及叙事结构的处理上，已经显得颇为成熟与老道。

正如前文所言，诗歌开头的旭日初升、朝霞灿烂，奠定了乐观浪漫的基调，其后侧面描写罗敷之美时，“行人”、“少年”、“耕者”、“锄者”的举止造次乃至“来归相怨怒，但坐观罗敷”的窘态，又在乐观浪漫之外，抹上了一层欢快戏谑意味。但不想中间插进一个使君，冲突陡起，一扫前部诗歌之乐观欢快，一时颇为紧张。两部分情感境界差异颇大，使得结尾如何能统一全文基调，颇显艰难。不曾想转出罗敷夸夫，酣畅潇洒，扬眉吐气，诗歌情调再次高扬，前后照应，首尾一致。前人评杜甫《登岳阳楼》一诗，言“前半写景，如此阔大，转落五六，身世如此落寞。诗境阔狭顿异，结语凑泊极难，不图转出‘戎马关山北五字，胸襟气象，一等相称，宜使后人搁笔也。”[3]若用此语来评价《陌上桑》，也未为不可。

苏轼在《答谢民师推官书》论及作文之法，曾言“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”当行则行，应止则止，不拘泥于法度，而全凭文意之鼓荡，正是作文的不二法门。因此，笔者绝不从所谓文章完整性的角度，对《陌上桑》求全责备，不惟如此，我们必须承认，从叙事节奏与叙事结构安排而言，以《陌上桑》为代表的汉乐府，无疑已经具备现代叙事学的若干要素。

参考文献

[1] 俞平伯.唐宋词选释[M].北京：人民文学出版社，2005.

[2] 乐府诗的一朵奇葩——《陌上桑》[A]//华东师大中文系.古典文学名篇赏析[M].上海：上海教育出版社，41.

[3] （清）黄生.杜诗说（卷五）[M].合肥：安徽大学出版社，2009.