清代苏式琴桌探析★

赵林红 齐丰妍 荣树坤

(1.浙江农林大学暨阳学院，浙江 诸暨 311800； 2.河南城建学院，河南 平顶山 467036)

清代苏式琴桌探析★

赵林红1齐丰妍1荣树坤2

(1.浙江农林大学暨阳学院，浙江 诸暨 311800； 2.河南城建学院，河南 平顶山 467036)

简述了清代苏式琴桌与其他桌案的区别，介绍了清代苏式琴桌的主要品种，并对苏式琴桌卷头、牙板、腿部与脚部的装饰特征进行了研究分析，有助于苏式桌案类家具的进一步研究。

苏式琴桌，卷头，牙板，装饰特征

1 苏式琴桌概述

人乐百事兴，文人追求琴、棋、书、画，且把琴放在第一位，宋代苏东坡言：“千古廖落独琴在，犹如老仙不死阅兴亡。”孔子在提倡琴乐之初就教导说“君子乐不去身，君子和琴比德，唯君子能乐。”操琴晓乐亦是衡量君子德行的一个重要标准。琴桌，在江南地区又称为琴台，作为专门放置琴的器具，为弹奏者演绎美妙音乐不可或缺，自然也就成为颇具人文雅趣之物。专用的琴桌在宋代就已经出现，为使琴与桌产生共鸣，令琴音更加悠扬，古人在制作琴桌时往往煞费苦心，有以石为面者，有设置音箱者，甚至有在桌面上置空心砖者，如曹昭在《格古要论·卷中·古琴论》中提到“桌面郭公砖最佳，玛瑙石、南阳石、永石者尤好”，从有关琴桌的记载来看，“明代的琴桌设计在讲求艺术性的同时，更充分考虑到琴桌的实用效果”。[1]但到了清代，尤其是清代中后期，大量使用的琴桌并非专门用来弹琴，可以说是一种名副其实的壁桌。由于受到文人的青睐，在其设计上往往格外用心，用料上特别讲究，制作也十分精细。主人将其置于厅堂中，往往以示清雅。“它使用灵活方便，无论在厅堂、斋馆、书房、寝室都可作为陈设，放置临壁处，一桌或多桌，供花木，陈古器，相当适宜。”[2]“凡考究的皆镶嵌云石、瘿木、瓷板桌面，有的在腿足处也以不同材料作嵌饰，十分雅致。”[2]

2 清代苏式琴桌的品种

清代苏式琴桌与其他桌案最大的区别在于其桌面两侧的造型，在其两端抛头处均有框料接合成卷头，桌面下再安与之相称的牙条，其卷头或圆或方，称之为圆头琴桌或方头琴桌，是苏式桌案随着时代变迁而出现的新颖品种。其在造型上大大突破了明式桌案的一贯形式，在装饰上也更加的丰富，呈现出新的精神风貌，设计讲究，形式独特，给人以别开生面的感受和丰富的审美情趣。以下做具体阐述。

2.1 圆头琴桌

从现存的琴桌来看，圆头琴桌的应用似乎更为广泛，在苏州古典园林的大小厅堂，随处可见圆头琴桌的身影。如图1所示为比较常见的圆头琴桌的形式，桌长220 cm，宽47 cm，高106 cm，是一张体量比较大的琴桌。此桌牙板处绳纹系玉璧，嵌圆结，圆头处饰灵芝纹，桌腿采用常见的分段挖缺形式。如图2所示的圆头琴桌现藏于苏州拙政园，在形式上较为特别，其牙板处加矮老，嵌装三块瘿木绦环板，其上开炮仗洞式鱼门洞，看起来有点像我们现在的抽屉桌，圆头处采取涡卷的形式。

2.2 方头琴桌

方头琴桌所见实例不多，从装饰手法上来看有与圆头琴桌类似者，也有更加简洁大方者。如图3所示就是较为自然得体的一例，其牙板处采用“兜料攉脚钩子头”的形式，是明式桥梁档(桥梁档是江南匠师的称谓，即罗锅枨)的一种变体，也有称为“攉脚桥梁档”的。矮老也相应的以吉子取代，卷头处做回钩嵌圆珠。腿部采用直腿光素的形式，更显朴素大方。图4中方头琴桌的形式更为特别，其卷头处采用回勾式，脚部采用回纹马蹄足，与卷头处恰好呼应，而其腿部并非与桌面相连，却一反常理的与卷头的构件接合，通体没有多余的修饰，现代感十足。

3 清代苏式琴桌的装饰

3.1 卷头装饰

清代苏式琴桌形式多样，尤其是卷头及牙板的变化极为丰富，卷头处常常浮雕或透雕传统吉祥纹样。其大体都是求福、长寿、喜庆、吉祥等类型，最常见的如灵芝、如意、回纹、夔龙、绞藤(如图5～图7所示)，也有白果、骏马图等，图8为浮雕桃子石榴纹装饰，其雕饰精美，刀法圆润娴熟，寓意长寿、多子多孙。

3.2 牙板装饰

清代苏式琴桌的牙板变化更为丰富多样，如图9所示圆头琴桌的牙板处，绳纹系玉璧，嵌圆结。此种玉璧纹称为“拱璧”，唐《孔颖达疏》曰：“拱，谓合两手也，此璧两手拱抱之，故为大璧”，泛指珍贵的物品，是苏式家具中常用的一种牙板装饰纹饰。图10中的牙板透雕八骏马纹样，以树石风景为背景，八骏体态丰腴，采用奔跑、疾走、攀登等各种姿态，画面构图饱满，疏密相宜，雕刻技法娴熟，是不可多得的艺术珍品。另外，常见的牙板装饰还有草龙戏珠、卷草纹、勾云纹、喜上梅梢等等(如图11，图12所示)，形式较为素雅者也有镶绦环板的(如图2所示圆头琴桌的牙板)。在手法上有攒接而成的，也有浮雕或透雕的。

3.3 腿部与脚部装饰

这种琴桌的独特之处还在于其腿部，尤其是圆头琴桌，大都采用一种扁腿分段挖缺的形式(如图1所示圆头琴桌的桌腿)，或光素，或做成芝麻梗式，或浮雕吉祥纹饰，也有的嵌饰云石、骨木等其他材料。脚部有卷云如意头式，有绦纹式等等(如图13所示)。

4 结语

明代中后期中国传统家具发展到了鼎盛期，而苏式家具更是以自己的独特风格而登上了时代的高峰，成为明式家具的典型代表。清代中期以后的苏式家具因时代的变迁并受到其他家具风格的影响出现了新的形制和式样，“大大突破了明式的一贯形式，给人以别开生面的感受和丰富的审美情趣”[3]。但其变化只是局部的、有限的，整体来说它依然“继承着传统的工艺和做法，保持了自己的特点和历史地位，在清代各种不同风格的家具中独树一帜。[1]”

[1] 李宗山.中国家具史图说[M].长沙:湖北美术出版社，2001.

[2] 濮安国.明清苏式家具[M].长沙：湖南美术出版社，2009.

[3] 濮安国.苏式家具与广式和京式家具[J].收藏家，2002,7(1)：29-30.

Analysis on Soviet-style lute table in Qing dynasty★

Zhao Linhong1Qi Fengyan1Rong Shukun2

(1.JiyangCollege,ZhejiangUniversityofAgricultureandForestry,Zhuji311800,China; 2.HenanCollegeofCityConstruction，Pingdingshan467036,China)

The paper introduces differences of Soviet-style lute table and other tables, describes major categories of Soviet-style lute table in Qing dynasty, and studies decoration features of its winding unit, dental board, legs and bottom leg, which will be some help for further studying Soviet-style lute table.

Soviet-style lute table, winding unit, dental board, decoration feature

1009-6825(2015)07-0208-02

2014-12-24 ★：本文由浙江农林大学科研发展基金(人才启动项目)资金资助(项目编号：2013FR058)

赵林红(1986- )，女，助教； 齐丰妍(1984- )，女，讲师； 荣树坤(1987- )，男，助教

TU237

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