论照明灯具与环境艺术的统一性

康华

With the development of the society， the demand for better life qualities and the appreciation of aesthetical works also keep rising. In terms of lamps and lanterns，the sole focus on their functions of lighting is therefore no longer sufficient. Greater attention should now be paid to their styles and other aesthetic functions.

一、绪论

每个时代的改革与发展都会推动社会各领域走向一个更高的台阶，照明灯具也随着时代的进步正走向一个更新的艺术层次。

从1879年10月21日托马斯·爱迪生发明了人类第一个人造光源“白炽灯”以来，设计师们为其设计了层出不穷、形态各异、品种繁多的灯具造型。如果说灯泡给人类的生活、劳作、娱乐等带来极大的便利的话，那么灯具的造型亦是给人们带来了情感艺术的享受。

照明灯具，顾名思义即照明（光）与灯具（型）的结合体，二者缺一不可。我们以前在设计时对光与型的组合比较重视，而对照明灯具与其所置于的空间环境的统一性和灯艺术性研究比较少。随着时代的发展，科学技术的进步，人类审美意识和生活需求的提高，对我们照明灯具设计师提出了更高的要求。因此，如何使照明灯具有机融合于空间环境并对整体艺术的再创作，是本文想要探讨的课题，也是灯具设计师今后要不断探索的方向。

为此，本人对国内外的照明光源、工业设计、灯具造型、工艺美术、室内外设计、建筑设计等相关文献、著作、刊物资料进行了搜索和查阅，有很多地方值得借鉴。

二、照明与灯具

1、照明

自从有了人类，光始终与之相随，光是人类的重要生存要素。原始时代人类祖先就用火作为最原始的照明工具。随着时代发展，火已经不能再满足人类的生活需求，渐渐地开始了对光源的探索和研究。

1810年英国化学家戴维首先研制出了弧光灯（电烛），但它的适用性非常有限。1850年英国人斯旺研制出了碳丝电灯泡，但也没有使用多长时间。直到1879年爱迪生研制成功了碳化丝灯泡后改进为使用钨丝作为灯泡的原材料，从此揭开了电光源应用于人类日常生活的帷幕，并普及至今。

随着时代进步，美国的伊曼又成功研制出了管状电灯，也就是现在的日光灯管。它具有暖色、冷色以及日光色等多样性，以后又渐渐地产生了氮氖灯（红色），氢灯（粉色），钠灯（黄色），汞灯（青色）等等，为灯具设计提供了更多的光源和光色上的选择。

上世纪6 0年代初美国通用电子公司成功研制出了LED光源，无论从节能，光色，可塑性等各方面均远远超过了以前的光源，并成为全球性的绿色照明工具。

光除了满足人们的日常生活需要之外，还对人的心理和生理情绪的变化产生明显的影响。不同的光色和光照都会给空间带来不同的效果，能使人感觉舒适，愉悦，欢快，喜庆，也可使人感觉压抑，烦躁，伤感，愤怒。光对空间的影响也同样明显，它既可使一个空间变得宽敞明亮，也可使其变得狭小灰暗。由此可见光源对人类及人类活动空间环境的重要性。

随着科技的进步，人类生活需求和审美水平的提升，照明光源种类不断涌现的同时，其先进性，人文性，适用性，艺术性也得到了很好的展现。

针对不同的空间和环境的装饰，活动的内容及受众的心理，视觉等等进行整体的考虑，对光源的对比度，角度，照值度，光匀度，眩目控制，光色，阴影射影等等进行有效的把控，这都会对空间环境及灯具造型的本身产生一定的影响。

冈纳·伯凯利兹说过，“没有光就不存在空间”。光是一种载体，一种媒介，没有光就没有形，没有光就没有色彩，没有光一切艺术都无法展现。

一般光本身不具有艺术性，光是一种视觉与物质的媒介。人们通过光的存在而感知环境和物质的存在及，多样性。因此也只有把光与物紧密相连、有机统一才能产生艺术效果。

因此，我们设计师在设计前不要忽略对空间环境进行深入的调研，对使用者的心理进行判断，选择适合该活动场所特定环境的光源。比如大堂，大厅应采用垂直照明，要求分布均匀，避免眩光刺眼。橱窗和商品陈列，灯箱广告，为了吸引顾客和消费者的眼球，宜采用重点局部的强烈照明，色彩鲜明，对比度应该高于正常照明的3-5倍以上。家居照明则宜选用漫反射光源。它灯光柔和，温馨自然，亲切舒适。花园，广场应采用近日光色照明，使黑夜有如白天的感觉。总之，把握光源的原理，选择合适的光源种类，提升空间的品质和艺术的表现，才能为人们提供一个舒适、环保、宜居的作息环境。

2、灯具

自白炽灯问世至今一百三十余年间，为其设计的灯具造型可谓花式繁多，形态各异，琳琅满目，数不胜数。

意大利的晶莹剔透、光辉耀眼的水晶灯饰，法国的浪漫豪放、恢弘大气的宫廷灯具，德国的抽象几何、超越时代的光型组合灯饰，日本的古朴简洁、不失传统的民风灯具，中国的喜庆吉祥、民族图腾的艺术灯具等等。

中国古代灯具造型创造了灿烂的灯具文化。青铜灯具，陶瓷灯饰尤为突出。无论其造型结构，功能，装饰上均有很高的造诣。其中陶瓷灯具更是源远流长，至今仍广为普及。另外在封建社会时期与之相适应的宫灯则最具民族特色，而且不同地域有不同风格图案的宫灯，大多以地域民族图腾作为装饰，至今还有不少中式建筑中悬挂宫灯。

古代灯具在设计时除照明外，充分融入了民俗，民风中的中国元素，不论是图案还是色彩均体现了丰富多彩和强烈的传统装饰手法，此类灯具也可称为民间灯彩。

形形色色的古代灯饰蕴含了优秀的中国民族文化精神及丰富的艺术内涵，时至今日仍是我们设计师取之不尽的设计素材。

每个时代都有其鲜明的历史文化、人文艺术及工艺特色。如今随着中国的开放和科学技术的进步，中西方文化进一步交汇，灯具设计亦渐渐地吸收了西洋的风格，如水晶玻璃，抽象几何，布艺，塑料涂层等等，灯具业步入了繁荣时期，给人们生活水平提高的需求带来了积极的因素。

社会制度和意识形态决定了设计的风格。从文化基础到物质变化再到审美意识，这一切的一切，有形与无形，抽象与具体的世界促使灯具设计师要不断提升自己，牢牢把握时代脉络和社会发展，丰富各种相关的知识，才能设计出合乎现代人们审美意识、视觉领悟再到心理愉悦的优秀作品。

成功的设计放置于合适的空间环境中不但能增添环境装饰的美感，还能提升灯具造型本身的艺术魅力。而拿来主义是绝对不科学的。原本一款成功的灯具设计放置于与其不相匹配的空间环境中不但会破坏环境原有的装饰，灯具本身也会给人一种画蛇添足的感觉。就现代及以后时代的发展而言，一款照明灯具的设计完成只能说是仅仅完成了一半。如何使其与空间环境融为一体，相互辉映，缺一不可，才能算是成功完成了设计的任务。所以设计师在设计时不仅要考虑灯具造型的本身，还要充分掌握和运用现代科学技术，机械加工，表面处理，光源的选择等等。比如：木制和布艺的材料给人宁静舒适的感觉，性感偏暖，因此比较适合居家，卧室，客厅，茶室等。金质给人感觉强烈奔放，性感偏冷，一般适宜于大厅，饭店，会议厅等等，而玻璃给人感觉豪华富丽，在不同光色的配置下可产生性格偏冷或偏暖，较适合于饭店餐厅，剧院，宾馆大堂等。塑料轻便简洁，采用合适的表面涂层会产生各种材质的仿真效果，适应面比较广泛，便于加工，经济实用，但是设计时要注意避免由于光源的温度而造成材料变型、变色。

在设计时选择光源也非常重要。本文在“照明”一栏里已有阐述。现代设计师不但要掌握多种灯具的相关知识，同时需要深厚的人文底蕴支撑，而不是感性的直觉设计。应该以人们审美需求的进步为基础，时代发展为导向，不断提高自身的应变能力，把现代社会的人文情感和科技进步等特定内涵融入设计的作品之中，使人与自然的协调性充分彰显，使照明灯具设计达到以人为本，美化环境，丰富生活，持续发展的艺术境界。

3、照明灯具与环境艺术

众所周知，照明灯具是光与型的结合体，二者缺一不可。但随着社会的进步，人们审美需求的提高，仅徘徊于光与型的设计理念已经没有什么特别的意义了。现代照明灯具已经成为了人们一切活动空间的重要组成部分。由此可见光有照明灯具的本身是不够的。灯具造型与空间环境通过光形，光色，光影，光质等物理原理的媒介，使两个独立的艺术作品有极融为一体，相互烘托和辉映，使之成为一个完整的庞大的艺术作品，对置身于这艺术环境中的人们的听觉、嗅觉、触觉，甚至味觉，从感官到精神都会带来美妙无比的体验。

照明设计者在设计时要面向受众的群体，而对所置于的空间环境，在把握时代发展的走向这一大前提下，将人类的生活习俗、审美情感、消费取向及心理活动等人文内涵置于我们的设计思想中，在充分展现造型艺术的功底的同时挑选适合的空间环境所需的光源，把整体的美感发挥到淋漓尽致，从而实现并提高照明灯具设计的现时代人文艺术和审美意识的附加值。

注重空间环境的光艺术设计，从单纯照明需求的满足，发展到追求舒适宜人的光环境，再上升到具有审美艺术价值的空间照明，并与空间环境装饰实现一体化，在灯具造型展示的同时提升环境装饰的品质，进一步增强二者之间良性互动的艺术表现力，使照明灯具不仅为环境物体和人们活动服务，并且给各种建筑风格及主体功能营造一种视觉的夜景艺术画面。

因此，反映现代照明灯具设计水平的重要标志，就是看设计师能否在把握灯具造型与光源照明协调性的同时，给现代多样性、功能性的空间环境与人类互动带来完美的视觉艺术效果，并达到空间环境与人文意识的高度统一。

4、节能环保

保护环境、节约能源是我们每个设计师的职业道德，设计更多的绿色产品是我们每个设计师的责任所在。

在上世纪六十年代，美国、日本、德国等就不断研究探索节能照明技术，特别以LED照明尤为突出。

2010年美国能源部门以”Bright Tomorrow Lighting Prize”大赛的形式来鼓励和推动照明灯具企业及设计人员使用高效节能照明来取代白炽灯。中国也在2012年10月1日起开始执行禁止使用白炽灯的规定，五年内将全部由节能照明取而代之。为低碳环保节约能源，我们设计师不但要把优秀的设计艺术充分展现于世，还要把环保理念融入设计中并带给人类，为美化生活和地球做出积极的贡献。

结束语

不断探索设计与人类和谐且可持续发展的关系，创造人与灯具，人与光色，人与空间良性愉悦互动的艺术氛围，重新诠释设计来源生活，高于生活，为生活服务的现时代设计理念，照明灯具事业的未来必定辉煌。

参考文献：

〔1〕赫斯科特（美） 《设计无处不在》南京译林出版社

〔2〕庞蕴凡 《视觉与照明》中国铁道出版社 1993年

〔3〕刘祖明 《LED照明技术与灯具设计》 西安交通大学出版社 2011年

〔4〕吴云荣 《基于人文要素的灯具设计研究》山东大学 2011年

〔5〕章海骢 《照明科学中的新进展—眼睛的非视觉效应》照明工程学报 2006年

〔6〕文 健 《室内空间设计》北京清华大学出版社 2008年