板胡演奏中的戏曲音乐审美趋向与文化内涵

周英杨

【摘要】板胡作为我国传统民族拉弦乐器中的重要角色，从它的起源、乐曲创作、演奏手法等多个方面与戏曲音乐关系密切。本文从板胡的起源和戏曲音乐出发，主要探讨板胡演奏中戏曲音乐审美取向和人文内涵。

【关键词】板胡演奏；戏曲音乐审美趋向；文化内涵

引言

板胡乐器是是民族管弦乐器中最具特色的乐器之一，早期曾作为戏曲梆子腔的伴奏乐器。板胡经过老一辈音乐加和乐器制造者的对乐器外形的改造、戏曲的创作，板胡逐渐成为一个独奏乐器出现在传统民族音乐的大家庭中。这里需要注意的是板胡演奏与戏曲音乐演奏与创造是密不可分的。

一、板胡的起源与戏曲音乐

弓弦乐器在我国有较为悠久的发展历史，最早可以追溯到隋唐时期，当时唐代的嵇琴就是中国弓弦乐器的雏形。陈漡在《乐书》中曾明确地对嵇琴的制作和演奏技巧做过详细的分析与说明，可见弓弦乐器在唐朝已经非常流行。由于嵇琴是奚族乐器，当时的北方少数民族称为“胡人”，因此中原人将嵇琴成为胡琴[1]。随着弓弦乐器的逐渐创新发展，它的外形和分支发生变化，逐渐演变为共鸣体的皮膜蒙面弓弦乐器和共鸣筒的弓弦乐器，而板胡属于后者。弓弦乐器发展到明清时期，戏曲梆子腔剧种产生，而板胡称为该类戏曲的伴奏乐器二股弦，并成为该戏曲剧种的主要伴奏乐器。在山西、陕西、一代将板胡称为“胡呼”，河南、河北一代称为“瓢”。板胡演奏的曲目吐露出鲜明的戏曲特色，我能够清晰地感觉到板胡发出的音量和音色具有响亮、高亢、尖锐的特点，乐曲旋律自由奔放、帅气洒脱，唯一不足的就是缺少温柔婉约、细软缠绵之感，给人以豪情、张扬、霸气的旋律体验，并让人体会到放荡不羁的感觉。板胡乐器的这种演奏风格正好与北方梆子腔的唱腔相吻合，比如陕西秦腔的高亢嘹亮、声嘶力竭，河南豫剧的厚重浑然、泼辣带劲，河北梆子的铿镪顿挫、掷地有声。由此可见板胡乐器的演奏特色与中国民族戏曲音乐的风格二者在审美上趋同，有种交相辉映本发出来的艺术光芒。

二、板胡演奏中的戏曲音乐审美取向

板胡演奏戏剧乐曲时，戏曲审美风格和常常与戏曲音乐的板腔体存在趋同性。由于戏曲音乐板式节奏中富余变化的格调，在板式上有上板和散板两种变化，其中后者具有鲜明的弹性趋向和情感感染力，能够烘托剧情，并在唱腔设计中发挥至关重要的作用。上板的节奏演奏过程中，有中一板一眼（2/4拍）和一板三眼（4/4拍）的意味，但是仍然能够感受到散板的趋势。戏曲音乐中板腔体有鲜明的弹性趋向，并集中体现在板胡散板演奏上。戏曲音乐演奏过程中，散板运用非常丰富，比如秦腔中滚白、滚板、尖板，豫剧中的飞板、滚白，蒲剧中的介板、滚白等[2]。以豫剧中的飞板为例，它主要分为哭韵、行韵、绝韵，三种韵律交叠使用，能够给人以非常强力的震撼力和感染力。散板含义丰富，主要以散的形式出现“紧打慢唱”，对内呈现出一种张力、对外呈现出一种紧凑，进而表现出急促和迫切。比如板胡演奏曲中《叙事曲》中的散板是《秦香莲》“杀庙”中得到的创作灵感，借鉴了戏曲三班的程式结构创作而成。此外在上板节奏中，这种弹性趋向展示得也非常明显。在戏曲上板的曲牌、较慢的板式，其中力度、律动、时值并不是绝对的平均。在戏曲风格的乐曲中上板通常是以散板形式开始的，最后也以散板形式为结束。比如板胡曲《河北花梆子》是以四分之一的剁板中，板胡和板鼓二者是相辅相成的，速度越来越快，情绪逐渐激昂，在结尾处有一种一气呵成。

三、板胡演奏中戏曲音乐的人文内涵

音乐文化一般都与人文、地理、传统等方面的因素有几大的关联，音乐文化与人文文化是相辅相成的关系。中国自古以来就是典型的农业社会，人们的时间观念是弹性的，汉语用词习惯一般多用“悠悠岁月”、“漫漫长夜”等，在整体感觉上有很明显的弹性。音乐在时间艺术长河中会展示出个民族的不同时间概念。在我国传统的农业社会中，农民日出而作、日落而归，劳动的时间与季节变化和天气变化息息相关，因此在是工作时间上表现出很大的随意性和主观性。因此这种戏曲音乐剧中展示出的弹性趋向也非常明显。环境决定文化，外界的物质表象、概念都是周围环境对他发生的作用产生结果。这些物质现象、社会生活以及人类情感会呈现出文化艺术特色。音乐创作就如同文艺创作，创新是第一位的，而创作的灵感来源于物质世界和实际生活。失去了创新性的思想观念和内容，就丧失了音乐创作的核心表达思想，而音乐作品本身也就没有任何内涵可言。可见音乐是一门技术性较强的艺术，需要作曲家具备充足的创新意识和扎实的作曲技法。而戏曲音乐是人们生活和情感的体现与宣泄，因此人们的审美取向自然而然受到环境、人文、地理以及民俗等相关因素的影响。总而言之，音乐是人文内涵的一个突出体现，是人与人类集体的情感表达，有社会和将其包含在内的文化表象支撑起来的事物。

四、结束语

作为一名板胡演奏者，在演奏一首戏剧乐曲时，除了自身要具备扎实的板胡演奏机巧之外，还需要认识到板胡演奏中体现出的戏曲音乐审美价值和人文内涵，清楚了解到音乐的内在本质，这样才能演奏出富有情感、体现戏曲特色和内涵的好曲调。虽然板胡演奏已经从戏曲伴奏中独立出来并出现的音乐舞台上，但是板胡演奏作为一项表演艺术是需要视觉、听觉作为直接媒介的，因此戏曲音乐的审美价值和人文内涵是我们了解的重中之重。

参考文献

[1]牛长虹.板胡演奏中的戏曲音乐审美趋向与文化内涵[J].戏曲艺术，2009.

[2]孟全胜.浅谈板胡演奏中的戏曲音乐审美趋向与文化内涵[J]. 戏剧之家（上半月），2013，01.