电视剧《人间正道是沧桑》的语言魅力

谢娣

摘要：电视剧《人间正道是沧桑》以清晰的笔墨、流畅的笔法，把大的时代背景与小的典型青年有机地结合在一起。该剧的语言极具特色：鲜明的个性化语言展现了人物的性格特征、史诗般的叙述语言再现了中国革命历史的曲折坎坷、独具匠心的镜头语言增强了语言的表现力、耐人寻味的精粹语言拉近了影视人物与观众的距离。《人间正道是沧桑》中对人物性格的语言运用得恰到好处，增添了审美意象的活力与无限的审美张力。

关键词：电视剧《人间正道是沧桑》；个性化语言；史诗性的语言；镜头语言

当代的社会生活中，电视剧艺术已经产生了巨大的影响力，每当一部好的电视剧播出之时，往往会在一段时间内街谈巷议，甚至还会引起一段时间内的时尚潮流。2009年由江苏广电总台斥资5000萬打造的史诗大片《人间正道是沧桑》受到广泛好评。本片是根据江奇涛的小说《人间正道是沧桑》改编得来的，剧中很多经典的人物语言让观众记忆犹新，可以说电视剧《人间正道是沧桑》无论在剧情表达还是在人物语言方面，该片都给观众交上了一份满意的答卷。

一、鲜明的个性化语言

要使电视剧中塑造的人物血肉丰满，神情毕肖地站在观众面前，必须注重剧中语言的表达。那么，电视剧中要表现丰富多彩的社会生活和事件，要描写丰富复杂的人物情感与人物性格，就必须借助于人物的语言。《人间正道是沧桑》看似平淡的革命题材，却成为了央视黄金强档的大戏。该剧的成功除了其表达的思想内涵厚重、剧作结构严谨等因素之外，还与典型人物的语言塑造有着密切的联系。

（一）通俗易懂的对话

电视剧中对话是人物语言的重要组成部分。在电视剧中，对话在实现传递信息、表达情感、描写环境等日常生活功能的同时，也会塑造人物的个性特征，发挥其独特的审美创造功能。电视剧《人间正道是沧桑》（以下简称《正剧》）中的对话，便具有两个典型特性：一、个性化。人物语言的性格化是衡量语言的艺术性的重要尺度，因此什么样的人就会说什么样的话，人物对话符合自己的性格和身份。以杨立青的语言为例，在制图社学徒的杨立青拿着师傅的光学测量仪爬墙偷看戏班花旦。当立青摔坏了师傅昂贵的光学测量仪时，杨立青对小跟班魏大保中说道：“你啰嗦什么，小点声、你不拿这个看一看，能知道那个旗袍开衩开到腰这吗？”从中让我们看到立青的生性顽劣。二、口语化。由于电视剧是非常逼真性的，电视剧中的人物对话，应是来自生活，力求生动鲜明口语化，富于表现力。如剧中杨廷鹤说道：他姨，我就这么跟你说，一个家就像一个大蒜，父亲就是蒜柱，孩子们就是背靠蒜柱的蒜瓣，母亲呢，就是包裹蒜瓣的蒜衣，如今他们的母亲不在了，蒜衣破了，谁再来包裹孩子们呢？

（二）意味深长的独白

独白是话外音中的人声。所谓话外音，就是指声源不在画面内的声音。而独白又称“内心独白”，是指画面中人物单独说话的声音。在《正剧》中，瞿恩牺牲前的一段演讲，就展示了一名信仰坚定的共产党人，有着独特的个人魅力，磁石一样吸引着对未来迷惘的年轻人，一个完美的理想主义者，最后为自己的理想而献身的革命家。

（三）耐人寻味的隐语

张黎的剧，有很多经典的台词，那种精雕细琢，是盘花上去的点缀，闪着搭配和谐的光彩，它们把全剧都调动了起来。考究的画面，配上好的演员，听着那些精彩的台词，是一种欣赏上的完美境界。在《正剧》中，即使最为普通的话散落在每个不经意的角落中都散发着诱人的光芒。例如剧中范希亮在毕业宴请三期六班时讲的的“钢刀归钢刀，同学归同学”点明了人间正道中黄埔的精神。瞿恩的“理想有两种：一种，我实现了我的理想；另一种：理想通过我而实现。”这是一个完美成熟的共产主义者最为坚定的信念。

二、史诗性的叙述语言

契科夫曾说过：“艺术家所发现所认识的对现实的各个方面的概括，必须内容丰富，意义重大——这就是艺术作品在时代变迁中得以永垂不朽的先决条件，它能够把往昔生活活跃的表现经历千秋万代而传达给我们，使我们重新体验到它的创造者的感情起伏和艺术思维的紧张活动。”契科夫所要向我们说明的就是艺术作品中要对生活的真实表现产生相对应的关系。

（一）史诗风格的历史演变轨迹

电视剧《人间正道是沧桑》是一部宏伟的史诗力作，该剧再现了中国革命的历史画卷，以史诗的风格追寻历史演变的轨迹，探讨了中国革命走向胜利的必然性。该电视剧截取了1925年到1949年中华民族跌宕起伏的新民主主义革命的历史事件。如：满足主旋律和官方意识形态的“宏大叙事”，即中国共产党领导人民取得中国革命伟大胜利的历史过程和必然性；纵跨近三十年的时间长度；涉及广州、南京、上海、东北等处广阔的场景宽度；以及历史风云中国共两党的众多人物群像。

（二）简练精粹的历史提示语

《正剧》中导演通过历史提示语将人物的命运与历史事件恰到好处地结合在一起，从而更好地说明了历史与人物的关系。如影片中为了营造一种特定的历史环境，剧中人物的对话使用了文言词语和文言句式，从而使观众通过古语明白其中的道理，避免语言的平庸与粗俗。例如杨廷鹤曾说：“小天时决利钝，大天时决兴亡”。此话出自清魏源 《圣武记》卷一。意思是说小的社会背景决定小事情的成败，大的时代背景决定大事物的兴亡。

（三）独具匠心的镜头语言

在电视剧中，语言的魅力不仅可以通过人物所说的语言来体现，也可以由导演所使用的镜头语言来表现。《正剧》中导演张黎将镜头语言主要分为叙述性镜语、描写性镜语和抒情性镜语。如立仁在阁楼门口张望，确定没有人后，开始在一堆旧物中寻找。一阵风吹过，书发出涩涩的声音，这时母亲的画像“咯噔”动了一下。而此时的立仁显得有些哆嗦。在此同时荧屏上并没有任何语言交代，也没有字幕，但是，观众可以通过镜头了解到立仁的心里想法，那就是革命人不能害怕，这便是叙述性镜语。再如范希亮枪毙瞿恩时，特写将镜头定格在了延伸的枪口上，而后再用慢镜头处理瞿恩中弹牺牲的瞬间，反复渲染，无言却有力地昭示出这位共产主义战士牺牲的壮烈和理想未捷身先死的遗憾，也表现出范希亮出于军人职责的无奈和沉重，这便是描写性镜语。

电视剧《人间正道是沧桑》以实践的结果证明，在电视剧艺术中突出的语言效力，将提升电视剧审美品格。通过对《正剧》中语言艺术特色的深入发掘和研究，可以发现电视剧的创作绝不仅是意念灌输，而要靠生动传神的影像语言传达，只有这样，作品的题材、主题、叙事的探讨才不至于流于空泛，同时对于推进电视剧事业的发展具有重要的意义。

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