论当代绘画风景中的时代景观与特点

刘建明

摘要：自新中国建立以来，艺术的发展一直受主流意识形态的控制，对艺术自身的发展产生深重的影响，而这些影响在当时的艺术作品中就被直观的体现出来。每个时代都有自身的社会发展状况，时代的“景观”不断变迁，相应的在绘画上所体现出的内容与特点也会不断发展，亦可称之为绘画中“时代景观”的变迁。基于此前提下，本文以70年代末至2000年以来为时间段提出了当代绘画中的时代景观，以期能以绘画的角度来解读时代的发展及其特点，并且映射当下，发现新问题，希望能以这种角度的研究来影响当下的艺术创作。

关键词：当代绘画；风景；景观

一、关于绘画中的“风景”和“景观”概念的定义

（一）风景

“风景”一词，查阅相关资料得知是指可见的地表景色，包括地貌的特征、动物、植物、自然现象，如闪电、气候现象，以及人类的活动，如建筑物等。但在本文中所说的风景更应该是一种广义上的风景，是一种具有时代性的社会景观。《帝国风景》一文作者美国当代批评家W.J.T米歇尔在开篇就引述了克拉克在《风景进入艺术》中的一段话：“我们被非人造而具有我们自身不同生命和结构的东西包围着：树，化，草，河，山，云。它们在几世纪以来激发我们的好奇和敬畏，一直是愉悦的对象。我们在想象中重塑它们来反射我们的情绪。然后我们开始将它们视为对所谓‘自然（nature）这一观念的贡献”。

（二）景观

本文所指景观不是一般字面上的意义，更主要的是来自于法国思想家，社会学家居伊.德波提出的景观社会理论，该理论也是学界理解“景观”概念的主要依据。德波从社会学的角度将景观概括为自己看到的当代资本主义社会新特质，即景观化的社会。到了现当代，我们也渐渐的把景观概念引入到美学的范畴里，常常用来指具有视觉冲击力和美学经验震撼性的景象以及美学方式。例如那些通过媒体影像来传播的大型豪华场面，各种赛事晚会，社会政治事件等各种人造景观。那么在我看来“景观”（Spectacle）并非是一种奇观或惊奇的观看，而是一种倾向社会学的，非暴力的，人为的一种视觉景象和影像群。

二、时代景观在当代绘画中的表达及其特点

按照一般的艺术规律，我们都知道绘画的发展必然受时代背景的影响，中国当代绘画也不例外。1978年之前，绘画作为政治意识形态的附庸，在很长一段时间内不具有自身的独立性。“风景”作为绘画表现的对象，也一直受制于当时社会语境和极度的意识形态化，出现了“毛泽东诗意山水”和“油画民族化”。那么在这种背景下，艺术就会形成一定的视觉机制与观看范式，一旦形成标准，就会出现各种禁忌。

文革后，随着时代语境的变化，反思历史，审视现实在文艺届展开，这种反思和审视的结果就是70年代末在绘画上首先出现了“星星画派”，以黄锐，马德升，王克平等为主要发起人。还有与此同时成立的“无名画会”，以大量的风景写生为主，但与之前将风景纳入到国家意识形态里不同，这些作品对意识形态是持消解态度的。这些组织首先为文革后的艺术绘画带来了一种不同于以往的视觉机制。在这一系列的景观变化背景下，70年度末出现了以高小华为代表的“伤痕美术”，这是反思文革，审视现实，意识形态转化下的绘画景观，也是这种特定时期体现在这一代人身上的集体景观烙印。

80年代初开始，随着经济，政治体制改革的加强，在这样一种新的社会时代语境下，艺术创作也发生了相应的变化。特别在绘画上，由之前占据主流的，以对文革批判反思为主的“伤痕美术”，过渡发展到以强调人性的，日常个人视角的“乡土绘画”。在80年代早期开始，乡土绘画渐渐成为一种主流，其中尤以罗中立的作品《父亲》及陈丹青的作品《西藏组画》最为代表。这些作品都有一些共同的基调或一种时代性的特点，那就是这类作品一般都以现实主义的视角深入生活现场，描绘普通个体的生活事实，并直接与前30年中的艺术视觉形态拉开距离，脱离之前的官方主流意识形态，回归到肯定个人普通价值上，进而在作品中流露出浓郁的人道主义关怀。

进入到90年代以来，随着改革开放的进一步深入，以及全球化的来临，乡村与都市问题的突出，消费文化，大众文化的兴起。在这样的背景下，绘画创作上首先出现了“新生代”绘画，“玩世现实主义”，以及后来的“政治波普”和“艳俗艺术”。这些艺术家的创作在这种文化语境下，用自己的艺术话语方式表达着个体经验及生活状态。艺术家的绘画创作呈现出一种以都市经验，乡土因素，消费文化，大众文化等为主要实践对象的艺术现象，换个角度理解的话，也可以说是在新的时代语境下体现出绘画表达上的又一类人造“时代景观”。

2000年至今，随着全球化的步伐进一步加深，城镇化进程的加剧，整个社会处在剧烈变迁的时代。传统与当下的微妙结合，新旧不断更替，也更具开放性与价值判断的多元化。在政治，经济，文化所呈现的这样一种极其复杂的社会背景下，当代绘画的创作观念也发生着变化，转向另一种更深层次的阶段，学科间的边界也变得越来越模糊。具体说来这十年在绘画上也就是一个从“二元對立”转向了“多元化”的十年，从“现代主义”转向“后现代主义”的十年，从西方崇拜转向“后殖民”思考的十年，从形而上追问转向欲望书写的十年，从宏大叙事转向了微观叙事与碎片化表达的十年；如此多的转向恰好说明了这是一个充满了过渡与变革的年代。

三、结语

本文从“时代景观”的角度出发，来探讨当代绘画中的时代风景问题，在展开研究的过程中得出了结论与观点，首先在对当代绘画近三十年以来的发展进行梳理，在这过程中发现当代绘画在表现“时代景观”主题上，具有相对完整的上下文关系，自身有明显的发展轨迹。另一方面，随着时代景观不断发展变化，当代绘画在艺术本体语言，话语机制，表现对象及观念诉求等方面都会越来越丰富多元化，将会产生新的更具有时代与个人意义的作品。

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