论海派黄杨木雕的风格与特色

2015-04-29 08:00刘瑾瑜
上海工艺美术 2015年3期
关键词:土山黄杨海派

刘瑾瑜

Shanghai Boxwood Carving has relatively short history of its birth and formation. In the development and formation process of “Shanghai-style” features, its characteristics of absorbing the Western art techniques and integrating traditional skills are very typical.

黄杨木雕源于民间的陈设工艺品,是由工艺手段制作而成的不具备实用功能的纯欣赏品。黄杨树生长缓慢、木质紧密坚实细腻、大直径材料稀有,因而适合制作小型雕刻品及家具、乐器等的装饰配件。上海黄杨木雕以细腻的雕刻技艺,表现了广阔的社会生活与丰富的人物形象,特点鲜明,在本地传统特色工艺品种中有着较为重要的地位,也是“海派”工艺的代表性品种。上海黄杨木雕产生、形成的历史虽不是十分长远,但它的技艺技法在发展、形成“海派”特色过程中,吸纳西方美术技法、融汇于传统技艺的特点,却是十分典型。

海派黄杨木雕的工具及代表人物作品

刀具:“工欲善其事,必先利其器”,刀具的种类一般有平口刀、斜口刀、三角刀、圆口刀、月剜刀(由徐宝庆独创)等。雕刻者一般根据自己的需要做刀具,先选择有硬度的钢材,经过退火打磨、淬火、细磨、配刀柄等程序做成符合自己需要的刀具;

其他工具和材料有:台虎钳,凿毛坯时用;砂轮机,磨刀具用;锯子,分粗齿锯、细齿锯和绕锯;刨,配底座时用;锉刀,要用专做红木用的锉刀;油石,分为400#和800#两种规格的油石;磨刀砖主要为青色磨刀砖,较粗,以及羊肝石,较细;木砂纸,一般用1#0#和00#号砂纸。

对“海派”黄杨木雕技艺技法形成影响较深的应该是上世纪二、三十年代的“土山湾”。土山湾位于现徐家汇蒲汇塘地区。当时以土山湾为中心的天主教社区,成为了最具规模与影响的西方文化传播地之一。土山湾画馆也是在中国最早出现的正规西方美术教育机构。它设有绘画和雕刻二个课目。图画教学从欧洲引进了西方绘画艺术,有铅笔画、水彩画、木炭画、油画等。雕刻包括塑像、木雕、木刻等西方雕塑艺术,海派黄杨木雕创始人徐宝庆曾学习于此。

徐宝庆(1926-2008),浙江台州人,是一位上海滩土生土长的工艺美术大师。他7岁进入徐家汇土山湾孤儿工艺院学艺,开

始学习西洋素描、十岁开始拿起工具学习雕刻和雕塑。该工艺院里集中了一些国内外美术家、雕刻家,以及一批民间手艺人,田中德相公教素描,西班牙雕刻家那勃斯嘎斯教雕塑、雕刻。徐宝庆先生得到较长时期和比较完整、全面的现代西方美术技法的学习。由他创始形成于土山湾的海派黄杨木雕,已被列入国家第二批非物质文化遗产保护名录。

海派黄杨木雕的特点是将西方素描技法、线条表现和雕塑技巧与中国传统雕刻技法相结合,雕刻技法凝练又圆润明快,创造出来的作品形神兼备。艺术风格上,以现实主义为基调,讲究作品的寓意表现,尤其讲究作品的生动传神,捕捉生活中最灵动的瞬间,予以艺术化表现。由于黄杨木料的特性,体积较小而暗藏结疤,在雕刻过程中需要随着木头纹理及木性的变化而调整布局,因此要求制作者对木材的整体结构,所需要创作的作品结构布局有一个整体的空间概念,从而在不打破结构的情况下进行调整,而不是死板地进行制作。

徐宝庆作品《撑骆驼》目前收藏于上海工艺美术博物馆内,“撑骆驼”在上世纪五、六十年代的上海弄堂里是常见的儿童游戏,作品中两位孩童一个微张着嘴,略有紧张、一个稳稳地弯腰侧看,两个人情绪上的对比,增强了作品的戏剧效果。而简洁的衣饰衣纹,则略去了与主题无关的内容,把观者注意力完全引向人物的表情。

另一件收藏于上海工艺美术博物馆内徐宝庆作品《打谷》,以社会主义新农村为题,生动刻画了喜获丰收的农民在打谷场上劳动时的情景。整件作品充满生机和活力,层层叠叠的稻谷雕刻得饱满而细致入微,主体人物身影健硕、肌肉线条明晰、表情热情激扬,感染着每一位观者。

海派风格的黄杨木雕艺术,充分体现了开放包容、集纳百川的“海派文化”特征,但骨子里却传统依旧,既保持着东方思维方式又不保守,既吸取异域文化的长处又不忘本。徐宝庆深谙西洋立体雕塑的规律,在其创立的“海派”黄杨木雕作品中,时常将西洋雕塑的技法用于创作中。如徐宝庆作品《五子戏龟》、《我们爱科学》(象牙雕刻)等作品中,都运用了西洋雕塑中可四面观看的形式。团块结构使三维团块空间更整体,这种与传统不同的雕刻形式,扩大了作品的可看性和作品牢度,对作品结构需要有更强的组织能力,以及因材施宜进行细腻有效的刻画,成为海派黄杨木雕别具一格的特色。

作品《五卅风暴》目前收藏于上海工艺美术博物馆,由65届工艺美校毕业生创作的《五卅风暴》,以1925年上海爆发的“五卅运动”历史事件为背景,生动再现了在中国共产党领导下掀起“罢工、罢课、罢市”反帝政治斗争的壮丽场面。作品用了整块香樟木雕成,人物用圆雕、高浮雕,背景用浮雕的手法结合处理,保留了整块木料的外形,和部分外观的树皮,气势宏伟,突出了历史沧桑感。其处理手法在当时的木雕行业中为独辟蹊径的创举,并且影响了整个雕刻界。

刘巽发的丹塔木雕作品《牧马人》,可以看到作者在设计制作这件作品时,人像面部与手臂处都做了抛光处理,甚至套鞋的部分也极尽细致地刻画,而马身处以及底座部分则保留了粗旷的刻刀痕迹,有张有驰,体现了整体作品的磅礴之势又不失细微之处的表情体现,打破了惯常对木雕作品全面抛光的做法。木材选择了丹塔木,因其颜色深红,在艺术表现形式上更为粗犷沉稳,可以更好地展示作者的意图。在当时的政治人文环境下,这类根据作品表现形态的要求相应地改变制作手法及选材不一味循规蹈矩,也是海派的特色之一。

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