浅谈粉彩走兽瓷

石玲华

摘要：中国传统陶瓷走兽画艺术，尤其是粉彩走兽是中国传统陶瓷艺术的一个高峰。其艺术形式集百家之所长，文化内涵丰富，对陶瓷艺术创新有重要意义。

一、粉彩

粉彩瓷，又称为软彩瓷，是一种线条纤秀、画面工整、色彩柔和、绚丽粉润、形象逼真的传统陶瓷釉上彩装饰。粉彩创于康熙时期，经过雍正时期得到空前的发展，之后乾隆年，由于受到外国列强势力的侵入，封建社会逐渐衰落，清代后期的制瓷业技术急速下降，瓷器制作处于因循守旧的状态，瓷艺渐趋低下，没有突破创新的记录。故后人赞叹“粉彩始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”。

粉彩瓷在画法上，吸取了各种艺术中的精华，采用了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物山水，花卉鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒、简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。粉彩的绘制，一般要经过打图、升图、做图、拍图、画线、彩料、填色、洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般有画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法。

二、走善

走兽泛指兽类，包括鸟类、两栖类、爬行类、哺乳类等。还可以用来指屋顶檐角所用装饰物，它是根据建筑物的体量大小定其使用数量，其排列顺序为龙、凤、狮子、天马、海马、甲鱼、狻猊、獬豸、斗牛、行什，多为象征作用的传说中的异兽。我们在这主要研究讨论的就是第一种，泛指兽类。

早在新石器时代，走兽就是彩陶纹饰的内容之一，是较常见的表现题材。把走兽作为原始艺术创作素材和装饰内容，寄托了先民们的生活理想和愿望，反映了生产实践和社会生活与审美意识的密切关系。彩陶纹饰不仅开拓了中国画史乃至中国美术史，同样也是陶瓷走兽画的起源。

首先，画走兽时其每一根线条都要显其风骨。这种线条不是形与形之间的界线，而是塑造、推敲形象结构关系的个性化线型语言。这种线条与书法中的骨势、骨筋等追求是一致的。而透过线条及画面整体的风骨所表现出来的是艺术主体的精神气节。也只有主客体的高度统一，才能表现和刻画出走兽的内在生命结构。走兽画追求的是形式后面的生命，要求鬼斧神工、宛若天成。

其次，要重视走兽与依存环境的协调。一些走兽图普遍存在的问题是造型的薄弱和走兽与环境在表现语言上的对立，在视觉上的不和谐，明显的堆砌感使画面无气韵可言。对构图法则的领悟停留在搬山头、搬树木的初级认识阶段，缺少丝毛形式背后内在的生命意蕴。其实作品中如果色彩的主导地位已经形成，色彩自律性也得到了充分的发挥。在具有笔墨形迹为骨的前提下，用大小不同的色块皴点画面。运用色相、明度、纯度的对比和互衬，借鉴光源色、固有色、环境色而形成的主观色调中，墨底子的沉厚以及补色关系的运用，使画面中色彩没有刺眼的飘浮感，而是显得沉着而厚重。色彩与笔墨共生所迸发出的节奏感和生命力，能与观众的视觉愉悦产生共鸣，透射出了强烈的现代意识。

因此，在走兽画中，要求笔墨语言得统一，可摒弃传统的丝毛技法，重点放在结构上，省略掉与结构无关的皮毛肌理，将在形体结构穿插转折关系上的短促丝毛转化为结构线或是与勾法、皴法相结合，形成丰富的线群形态组合，强调笔情墨韵与走兽结构的完美结合，与周围的环境求得笔墨气质上的一致，使之成为一个气韵生动的整体而生动传神。用新的视觉形式表现精深华妙的色彩新境，用新的色彩语境重新诠释并发展传统走兽画的思想境界。使粉彩走兽画以其明快温馨的格调，散发着浓郁的诗意和抒情性。

三、粉彩走善

什么是粉彩走兽，通过以上的论述，我们已经对粉彩和走兽有个大概的了解。顾名思义，粉彩走兽指的是在白瓷上画粉彩，然后用走兽填充。粉彩走兽瓷就是粉彩瓷和走兽的相结合，是一个新的创新，是人类的又一伟大发明。陶瓷彩绘走兽历史悠久，到了清雍正时期，中国才出现粉彩瓷走兽图。粉彩瓷走兽从清康熙一直到现在，都处于不断发展当中，虽然粉彩走兽一度走过下坡路，但是它具有柔丽雅致的艺术风格、形神兼备的艺术追求、自然和谐的构图布局等丰富的审美内涵和吉祥寓意、中西合璧、文人旨趣等深厚的文化内涵。

粉彩走兽画是属于陶瓷花鸟画的一个分支，是在继承和延伸传统中国陶瓷走兽画艺术精髓的前提下，进一步加强色彩和配景的烘托，构建更加多彩多姿的画面，烘托出更为形象的走兽情态。因此，粉彩走兽画的配景要更加注重画兽的工笔和创作的意境，要有新的视觉切入点，从多角度和更宽阔的视野范围，把走兽放归色彩斑斓而奇妙的大自然，使其在广袤的自然界中畅游、休闲、运动。

粉彩走兽画主体形象生动，能表现出更为深刻的文化意蕴，是人类精神文明的宝贵财富。传统的走兽画因造型薄弱使走兽与环境的表现不能很好地协调甚至产生了对立，使人感觉画面不和谐导致画面空洞、死板，无气蕴可言。随着人类生活不断地进步，走兽画艺术也在不断地发展。粉彩走兽画也随之应运而生。它不仅改进了传统的创作方法，还使画面主体与背景完美结合。

总之，粉彩走兽的描绘需要绘画者具有极深的造诣修为，并且需要构建者不断地对自身的陶瓷知识进行提升，只有这样，才能构建更好的粉彩走兽瓷。

参考文故：

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[5]陈润民·清宫雍正粉彩瓷[J]收藏家，2000（01）：23-27.

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