熟化题材 找准切入点

贾秀梅

一

16世纪法国思想家蒙田曾说过一句话：描述得准确生动、丰富多彩，不是我们的手段高明，而是被描述的事物在我们的头脑里事先形成了一幅清晰的图画。要写好一篇新闻稿，“在我们的头脑里事先形成一幅清晰的图画”很重要，是个硬条件。这就涉及到写新闻的第一步：采访。

采访的过程就是熟化题材的过程。就是多掌握素材，反复思考玩味，理出头绪，找出有价值的东西，剔除没价值的东西，把材料清晰化、条理化，把要写的东西在头脑里加工成“一幅清晰的图画”。比如记者要写一个地方的农电部门为农民服务周到，采访时光凭农电部门领导的介绍是不行的，必须实地采访，最好是跟着农电人员在基层呆一段时间。这种采访分为三级：一是向领导采访；二是向农电人员和农民口头采访；三是用身体采访——和他们一起生活工作一段。这3种方式都能写成稿，都是熟化题材的过程，可写出来的效果绝对不一样。其效果图会是这样的：一幅是模糊的轮廓；另一幅比较清晰；第三幅清晰生动，血肉丰满。凡是新闻名作，大都在熟化题材上下了大功夫。读者看到的许多农电报道中充满类似“转变作风，不再摆 ‘电老虎的架子，和农民心贴心”“不怕苦不怕累，起早贪黑……”这种抽象的文字最好写，不采访也能写，可写出来肯定是一幅模糊的图画。如果就写过去那个“大头皮鞋老虎钳，河套蓝老中华烟”的牛哄哄的电工，如今是怎样干的，把那种动人的情节细节挖出来、写出来，即使文章里没有一句转变作风、勤勤恳恳、任劳任怨，之类的话，那意思读者会感受得更深。

所以，要想写出生动的新闻，就得在熟化题材上下大功夫。

二

熟化题材、动笔成文，这过程中有个硬功夫，那就是找准“撬点”——把要写的东西当作一块儿大石头，要写成功，就是把这块儿大石头撬起来的过程。怎样才能撬起来？并不是随便把撬棍伸出去就能奏效，必须找准最恰当的切入点。有经验的采石工要撬动一块儿大石头，先围着石头转，端详，核计从哪里下手。否则，满头大汗乱撬一气，还是白忙乱。

什么是“撬点”？记者采访得到的一大堆东西，并不都是一样的分量，里面总有那么一个最有价值的东西，就像桃杏之类水果，总会有个“核”。找‘撬点就是找那个“核”，就是在众多内容中“筷子里头拔旗杆”。例如，前几年对廷·巴特尔的宣传，中央和自治区两级同时大力宣传廷·巴特尔。他是个老知青，大半辈子在锡林郭勒牧区，事迹很多，报道时不能眉毛胡子一把抓。当时《内蒙古日报》认真研究“撬点”放在哪里。论知青扎根牧区的艰苦感情经历和生活经历，在锡林郭勒盟有比他更艰苦曲折的。论创业，有的知青成为身家千万的农民企业家，比廷·巴特尔有钱多了。论职位，当时的自治区党委常委、组织部长陈朋山也是锡林郭勒盟知青，比他一个嘎查党支部书记官大多了。大家觉得他是将军之子，（他父亲是自治区原党委副书记）能有更优越的生活方式，但他没有选择，而是选择了在条件艰苦的牧区安身立命，度过自己的一生，为草原的繁荣和牧民的幸福鞠躬尽瘁。这如果在几十年前，在当时的社会气候下，人们凭着一股激情，可能有一些人能做到，但在当今社会，这确实是难能可贵的。当时党委宣传部一位同志认为不应该强调他是将军之子，怕人们有看法，因为还有不少知青今天还生活在农村，你一个将军之子就该比别人高出一等？其实正是因为老子官大，儿子还能如此，才难能可贵，才有特殊价值，而且有重要现实意义。后来证明，这一撬点找对了，《人民日报》关于廷·巴特尔的报道的撬点也和《内蒙古日报》不谋而合。《人民日报》还在一版发了一篇理论文章，题目是《将军的家风》，把廷·巴特尔的事迹与当前社会风气、与执政党党风建设联系在一起。如果当初丢开这一撬点，报道就会平庸逊色。

当然，无论记者还是通讯员，接触大典型的报道题材很少，平常题材占绝大多数。那么，怎样从那些看上去平平常常的题材中找到撬点？那就是要找特点，找异常点：与众不同的事，与众不同的做法，与众不同的结果。这一点很重要，决定着你的新闻的生命力。这道理很简单，比如你的同事没见过你女朋友，他问你长啥样，你怎样描述？你必须抓特点，就是尽可能区别开别人的特征，这样才能让人家有印象。你不能说：“她是个女的，长头发，戴着项链，穿高跟鞋，……”这等于没说，因为没说出特点。

三

还有一个与撬点有关的问题，那就是“场”与“路”。

记者要告诉读者一件事，介绍一个先进经验，推荐一个先进人物，在形成的文字里，总是有“场”有“路”。其实写任何文章都是有“场”有“路”。什么是“场”和“路”？把前因后果、来龙去脉交待清楚，总得一个过程。这个过程中，有的简单带过，有的地方要浓墨重彩。简单带过的地方叫“路”，浓墨重彩的地方叫“场”。

“路”上要“删繁就简三秋树”，落光叶子的树，就简单的枝杆；而“场”上则要“标新立异二月花”，要浓墨重彩，艳丽招人。只有这样，文章才会有变化，有对比，密不透风与疏可走马的对比下，文章才有看头。这和唱歌一样，高低长短结合才好听，如果只有一个调子，那就不叫歌。

确定了题材后，动笔前要有意设计一下“路”与“场”。这个问题不能搞平均主义，该长则长该短则短。有句话说：“鹤胫虽长，断之则哀；凫胫虽短，续之则悲。”

写稿中常见的毛病是不分“场”与“路”，均衡用力，平均分配笔墨，结果是主次不分，红花淹没在绿叶里。有用的东西干瘪，没用的东西肥胖。草稿出来，先要看看，哪些是该减肥的，哪些是该补充养分的。有位外国雕塑家说过，雕刻之道就是凿去不是脸的地方。新闻写作中，就是要把“不是脸的地方”——多余的部分凿去。

当然，任何事情有都有例外。有的新闻题材，只要抓住就是宝贝，你就是写的不好也是宝贝，比如一些突发性事件。美国轰炸中国驻南斯拉夫大使馆、“911”事件等等，就是你文字差，只要抓住，就是轰动性新闻。但这在一个记者或通讯员的新闻写作生涯中，多数人一辈子都碰不到一次。采访和其他事情一样，有时也靠运气。有人走运，有人点儿背。我们看到的获奖新闻，有相当一部分是因为抓住了好题材，从某种意义上说，那主要不是靠作者的能力，而是靠作者的运气。那年北京电视台有个临时招聘的记者，在马路边扛着摄像机，想拍个违反交通规则的场面。正好有个妇女翻越栏杆，他的镜头就跟上了。结果一辆飞驰的车把那女人撞得飞起来。从违规到死亡，全过程都详细拍了下来。当时北京正大力整顿交通秩序，这一录像一下子成了宝贝，一个机会让这位临时招聘记者转变了命运。但运气不能袖手等，得以积极的态度去迎接。虽然迎接也不一定能得到，但不迎接绝对得不到。不劳而获，躺在杏树下，让熟透了的杏掉进嘴里，这是最惬意的事，可这也得你作出必要的努力，起码要达到两个条件：一是要躺在杏树下，躺在家里床上不行，躺在榆树下也不行；二是得张开嘴，你不张嘴，杏子也只能滚到一边儿去。采访时，即使有好题材，你也得做出必要的努力，否则上帝不会把好机会硬塞给你。

采写新闻，做到先熟化题材，在脑子里画出一副图；然后找准切入点，四两拨千斤；写作中正确处理好“场”与“路”的关系，这样的新闻绝不会乏味平庸。

（作者单位：内蒙古日报社）

编辑：赵萱瑞