情感剧中宣泄式暴力倾向的扩散与感官效应的漫延

张春艳 武鸿鸣

【内容提要】情感剧中的暴力倾向问题是一个长久而持续的话题，随着影视剧的发展又呈现出新的趋向，其中宣泄式暴力倾向的扩散在不断增强，追逐感官刺激效应的画面氛围在持续漫延。本文以情感剧中宣泄式暴力倾向的定性为切入点，结合当前我国热播的情感剧分析其新的表现类型、形成宣泄式暴力倾向的因素以及暴力倾向的对文化传播所带来负面影响。

【关键词】情感剧 暴力倾向 扩散漫延

“好看”与票房及收视率自然会结盟为“孪生兄弟”。“好看”的背后由影视剧制作者的创作动机和创意目标所驱使，能够将观众的时间和遥控器锁定在播放自己制作的影视剧的荧屏前，往往会成为第一潜在的基本动因。影视剧的观看效果之一是视觉的感受，动态的画面感所形成的对观众注意力的具像吸引力，赋予其在故事叙述方面比其它媒介更多的优势。当观众收看影视剧时，具像的视觉直接以客观画面营造景象，其敏感程度随拍摄的画面相应变化。因此，影视剧实现“好看”的基本路径有两个方向，一是故事叙述的内容，二是呈送影像的感官效果。

用连续的景象画面叙述情节复杂的故事，需要影视剧在编剧方面实现一次又一次的创新与突破，讲述一个之前从来没有讲述的故事。还有一个方式是制造视觉“盛宴”，可以是唯美的，也可以是唯丑的。影视剧在更大的商业利益的推动下，往往会屈服于票房和广告的跟进，迎合社会享受视觉感官冲击的观看效果。在这种背景下，影视剧在给我们带来视觉盛宴的同时，也会带来大量庸俗、暴力倾向性的视觉感官刺激，其中突出的是搏斗、血腥、枪杀等具有暴力倾向的画面。

关注影视剧中的暴力倾向是一个长久而持续的话题。对于影视剧中的暴力情节及镜头，不同的国家有着不同的评级标准和限定方式，尤其是对于电视节目，限定往往要严于电影。由于电影和电视连续的播放环境不一样，观看的环境不同，它在故事叙述和感官刺激镜头的运用上也有所不同。电视的观看环境主要以家庭为主，观看的群体是家庭成员的集合，不像电影院那样可以因为不同类型的电影而区分为不同的群体观看。电视剧中不论是武打类型还是情感剧类型，只要在荧屏上播放，不同年龄层级的家庭成员都会观看。对电视剧感官镜头的要求必然高于其它类型的影视作品。

当今的家庭伦理剧、青春偶像剧、都市情感剧等为了剧情冲突，扩大传播效果出现大量类似电影中的暴力性镜头。电视剧拥有最大、最广的受众，对于电视剧中出现的暴力倾向性内容是不可忽视的。同时我们还应该注意到一个新的趋向，情感剧中宣泄式暴力倾向的扩散在不断增强，追逐感官刺激效应的画面氛围在持续漫延。

一、宣泄式暴力倾向的定性与类别

随着电视剧投资与生产的迅猛扩大，我国电视剧产量呈现急剧增长的趋势，成为一个电视剧生产和播出大国。相关数字表明，2014年电视剧的总产量438部，共15320集。其中情感剧的增加数量尤为突出，因为情感剧有着广阔的创作空间，很能迎合社会群体的心理。情感剧的类型多样，风格多样，但大多设定在家庭冲突的基本背景之下。无论是喜剧类型的感情剧，还是正剧类型的情感剧，宣泄式暴力倾向的镜头都时不时地出现。

格伯纳（George Gerbner）对于暴力的定义“以公然的武力对他人或自身，或者违背他人意愿，带来伤害或死亡痛苦的强迫性行为”。①依照格伯纳的暴力定义，我们可以在当下热播的情感剧中找到众多的画面，将其归类于暴力倾向的范畴。在情感剧《离婚律师》中，岳群怀疑自己的妻子焦艳艳情感上背叛自己，对其进行拳打脚踢，掐脖子等严重的家暴型暴力行为。随着近年来情感剧的繁荣，暴力倾向性内容也呈现出一些新的变化，例如语言暴力，物品损毁等等。情感剧的文化基调设立在社会论理道德的范畴之内，构成了我们对家庭成员及其它与自己有关的社会成员的相互关系，传播宣泄式暴力文化，不符合社会应有的文化倾向。

情感类电视剧基于相对丰富的题材，拥有庞大稳定的受众群体，都市类、家庭类感情剧成为荧屏上的常客。在2014年上映的情感类电视剧中，《离婚律师》《青年医生》《生活启示录》《半路父子》《我和我的他们》《因为爱情有奇缘》《父母爱情》《好大一个家》《产科医生》《我儿是朵奇葩》……这些耳熟能详的情感剧在取得较高收视率的同时，也存在了很多值得思考的问题，下面就其中的暴力倾向性内容作为出发点，来分析目前情感类电视剧存在的宣泄式暴力类型。

1. 家暴型

相关电视剧文化研究的结果表明，暴力是电视节目中常见的内容之一，这里的暴力说的是动作行为上的暴力倾向。情感剧《团圆饭》中宋一达对弟弟宋一和偷自己行李箱的行为进行拳打脚踢，宋一和雇人用三轮车把宋一达的头部撞得鲜血直流。这些肢体上的暴力倾向，主要是对身体的各个部位攻击造成一定程度的伤害。虽然这种家暴型暴力倾向已经属于情感剧中的老问题了，但是呈现的形式新鲜、多样，迎合受众口味。

目前，情感剧中暴力倾向趋势最为明显的就是“语言暴力”。“语言暴力”就是用不合逻辑和法律规范、欲通过不讲逻辑、不守法度的语言风暴，从而以语言霸权的形式，孤立和剥夺他人的某种权利，对他人造成伤害。②语言暴力的中心词是语言，一般是使用不文明侮辱性的语言，致使他人在心理上或精神上遭受痛苦和伤害的行为。《半路父子》中罗建军对罗小烈经常叫骂：“滚”“滚出家去”等等；《生活启示录》中刘光耀对妻子刘小强怀疑自己出轨，对其指着鼻子大骂“你爱信不信，你想干什么，你看看你什么鬼样子，滚出去”等；语言暴力作为一种隐性的暴力倾向，它对人造成的伤害最容易被忽视和遗忘。但是从长远看，“语言暴力”对社会文化传播、受众的价值观会造成一定程度上的不良影响。

2. 冲突型

随着人们生活水平的不断提高，受众对电视剧呈现的内容要求也在不断提高。这对电视剧制作者也是一种新的挑战。电视剧制作者为了迎合受众的需求和吸引受众注意，倾向于制造戏剧冲突性的暴力倾向。例如人为的物品损毁，如掀桌子、摔盘子、打碎玻璃等。《我和我的他们》中赵母不满保姆的伺候，打碎瓷碗，掀翻饭桌，并用花瓶击打保姆的头部，镜头显示一片血迹斑斑等；《因为爱情有奇缘》中吴美姿不满丈夫林天佑看前妻的照片，两人起冲突，妻子摔碎遥控器，又直接拿出剪刀捅了林天佑腹部一刀。这类情感剧中出现损毁物品制造冲突类似的镜头，会诱导受众从中模仿，造成情感不和谐。另外在这中间冲突最为明显的就是表现女性之间的冲突。《我爱男闺蜜》中叶姗对于老公的出轨，另娶她人，去婚礼现场打碎酒杯破坏婚礼，并与新娘厮打、互扇耳光等等。

女性本身就是受大量关注的群体，在影视剧中利用女性之间的矛盾，构造剧情，制造冲突，恶化女性形象，不利于女性形象地位的构建。冲突型暴力中还有一种就是有威胁暴力倾向，如恐吓、绑架等对人身心理、身体上造成伤害的镜头。情感剧中这些为了剧情的冲突，大量的损坏家庭情感和谐，破坏女性形象等等，过于宣泄暴力冲突必然导致社会文明的冲突。

二、形成宣泄式暴力倾向的引导因素

1. 戏剧化效果

近年来，我国电视剧发展迅速，为了取得受众的喜爱和欢迎，媒体制作者采用大量戏剧化的效果来赢得好评。戏剧性就是指在具体的情境中展开最直观的动作，进而产生冲突、制造悬念，吸引受众的注意。运用戏剧化的效果使得情节展现出矛盾和冲突。情感剧作品中利用暴力倾向的矛盾冲突，受众就会产生一定的心理取舍，进而激发受众的参与欲望，引起相应的焦虑看下去。情感剧的特点就是通过大量的冲突、矛盾等戏剧要素制造起伏波折的情感故事，使电视剧更加生动、更加吸引受众观看。戏剧化冲突是所有电视剧作品的灵魂，表现方式多种多样。情感剧作品中的戏剧冲突主要运用暴力倾向性的镜头制造出来，不是通过人物心理的内部冲突而是大量采用人物之间的外部冲突。这里运用戏剧化效果，就存在使用大量严重的暴力倾向性镜头，如家暴、扇耳光、粗俗的语言、冲击力的对话等来引起冲突，提高收视率和影响力。

2. 感官刺激

受众通过电视看到的是动感的画面、稍纵即逝斑斓夺目的图片。正是电视本身的这种性质，决定了它可以舍弃思想，来迎合受众视觉感官刺激的需求。

在新媒体时代，我们从视觉形象中接受的刺激越是丰富、越是强烈，我们对这些视觉形象的感知越是麻木和无动于衷。③情感类电视剧毫无顾忌地迎合那些最不挑剔的受众的期待心理，采用大量暴力倾向性镜头，从而生成刺激的画面。于是，家暴型、冲突型等语言暴力、动作暴力、物品损毁作为情感类电视剧的“利器”被暴露出来。一味地追逐娱乐化的感官刺激，满足受众的感官享乐，情感类电视剧势必会走向低俗。

3. 过度商业化

从表面上看，不同的电视机构制作播出不同的电视剧节目，看上去是多样化和多元化。这种竞争的后果就是一旦一部电视剧火了之后，就会出现千篇一律的效仿导致庸俗化倾向。就目前的情感类电视剧来看，其中大量的节目在内容上趋于同质化。这就涉及到电视和商业之间的关系，换一种表述就是商业逻辑在文化生产领域的僭越。根据布尔迪厄的电视理论，认为电视极尽媚俗之能事来迎合受众，最终满足人们的“偷窥癖”和“暴露癖”。电视从文化和交往的传播手段，沦落为一种典型的商业操作行为。④在物欲不断攀升的社会背景下，收视率早已深入人心。电视剧制作者时时刻刻想着经济效益，也普遍都有一种收视率心理。这可能是商业电视剧最好的时代，也就有可能是严肃文化电视剧最坏的时代。在这种过度商业化的情况下，自然而然形成脱离现实的电视剧节目，进而对文化的传播造成一定的冲击。

三、暴力倾向的文化传播带来负能量

格布纳认为，随着电视的普及，它已经成为我们生活中最常见的大众媒体。电视就像空气和水，仿佛就是生活中的一部分。习焉不察，润物无声，这正是电视产生巨大影响的前提条件。我们接触电视的时间越长，就越容易把电视中所表现的世界当作是真实的世界，模糊了媒体的象征环境与真实环境之间的界限。⑤情感类电视剧给我们展示大量戏剧冲突性暴力倾向的画面内容，使得受众适应电视提供的虚拟环境，忽视现实生活环境。媒体工作者为了获得高额利润，过度商业化，夸大生活中的暴力，大幅度地增加暴力倾向性镜头，造成媒体文化黑洞。受众在长期观看暴力倾向性画面，就会觉得世界就像情感剧作品中描述的那样是充满争吵冲突和暴力的。⑥受众接触到情感类作品对于暴力的描述，在生活中遇到媒体中所描述的相类似的情境时，他们很可能就会将学到的东西付诸实践，采取暴力行动如扇耳光、破口大骂、损坏物品等等。这会诱导受众面对生活中的摩擦直接采取暴力，这种方式不仅不利于问题的解决，而且不利于社会的和谐发展。

艺术来源于现实，像影视剧这类大众节目是现实的写照，但是基于以上的节目内容分析，出现种种完全脱离现实、高于现实的行为倾向。这些暴力倾向性内容在严格意义上不属于格伯纳关于暴力的定义，但是这些语言、行为对受众的影响也是不可忽视的。电视的培养就像“冰川效应”一样，在短时间里，人们感觉不到温度微小的变化，但是长期的积累，就会产生沧海桑田的巨变。⑦长时间大量观看这种快节奏、感官刺激的视觉盛宴引起人们模仿、默认，进而形成人们借助暴力来解决问题的心理积淀。情感剧中宣泄式的暴力行为，带给受众的负面影响在短时间内可能不太明显，但是在潜移默化当中培养的行为、态度、认知，对社会成员之间的关系发展存在潜在的负面能量。受众经常性地接触这种宣泄式暴力就会在现实生活中自然而然的流露，进而影响整个社会心理结构、社会人际关系以及社会文化的健康发展。

电视媒体在文化艺术的创作和发展中具有独特的先锋作用。⑧情感类电视剧中大量庸俗的语言不仅没有起到一定的先锋作用，反而对文化造成一定的冲击。受众长期受到语言暴力的耳濡目染，会形成文化品位的丧失。电视作为媒体的一部分，构造了一种媒体文化。它构造了我们的日常生活和意识价值观；它制约着我们的价值观、情感和对世界的理解。⑨情感类电视剧中为了戏剧效果，剧情冲突，使用大量粗俗的语言，暴力倾向的画面，损害女性形象的镜头，对于构造和谐的媒体文化有着不可推卸的责任。那些“抗战神剧”中对严肃的历史话题进行随意的亵渎式的戏剧演绎，很容易被我们发现并提出尖锐的批评。情感剧中的这些为赢得戏剧效果而大量出现的宣泄式暴力倾向的画面，与“抗战神剧”中的亵渎式戏剧效果在一定程度上有着异曲同工之处，它们所产生的文化消费的商业化背景和最终偏离社会文化传播价值观的效果是相同的。

从以上的案例分析和内容研究可以看出，情感类电视剧中暴力倾向性内容呈现的方式越来越新鲜多样、范围越来越广、发展趋势更加明显。其中大部分脱离了普通受众的现实生活，与现实生活存在巨大的反差。情感类中大量宣泄式暴力倾向性镜头在现实生活中是不应该提倡的，应该被制止的，而在影视剧中却做了美化，让人们感觉到类似于一种时尚。在当今媒体文化多元的时代背景下，媒体集中化大规模地生产播出这类存在大量的庸俗、暴力、内容空洞，没有深层次审美品味和精神追求的情感类电视剧作品，在一定程度上迎合了一部分受众观看电视剧作品的需求，但是对于媒体自身的发展和承担引导文化健康传播的责任背道而驰，这需要引起警觉。

改变情感剧中的文化传播偏向，首先，在媒体文化的主题结构上，媒体应该多弘扬健康和谐的媒体文化。不应一味地迎合受众的感官刺激，采用大量的暴力倾向性主题，而是应多弘扬真、善、美等健康和谐的媒体文化。积极创作文明的、新鲜的、创造性的、影响受众的文化，要追随时代的呼唤发出思想强音，呈现出知识的厚度和文化的高度。其次，在媒体的社会责任上，媒体文化作为文化中重要的一部分，对现代社会的发展起着至关重要的作用。媒体应担负起相应的文化引导责任，增强社会责任感。媒体文化作品要引领受众而不是迎合受众。作为媒体文化产品制作者来说，应该把社会效益放在第一位。影视作品作为媒体文化的一部分，承担着文化传承的责任。媒体文化一定要摒弃迎合，回归引领作用，最大限度地彰显文化的力量。在注重全媒体文化传播的时候，媒体应该谨慎，应该传播美好的、高尚的、触及人灵魂的东西。

注释：

① 方明豪：从媒介暴力看电视动画片《喜羊羊与灰太狼》[J].当代电影，2011（10）.

② 李妍：论语言暴力[D]黑龙江，黑龙江大学，2009，1-46.

③ 杜晓红：电视文化中的“快感”问题研究[D]江苏，苏州大学，2011，1-145

④ 皮埃尔·布尔迪厄：《关于电视》[M]辽宁教育出版社2000年版，第10页.

⑤ 刘海龙：《大众传播理论：范式与流派》[M].中国人民大学出版社2008年版，第244页.

⑥ 希伦·A·洛厄里，梅尔文·L·德弗勒：《大众传播效果研究的里程碑》[M]中国人民大学出版社2004年版，第287页.

⑦ 刘海龙：《大众传播理论：范式与流派》[M].中国人民大学出版社2008年版，第245页

⑧ 江凌：论电视媒体的文化责任[J].新闻爱好者，2014（11）.

⑨ 道格拉斯·凯尔纳：《媒体文化》[M]商务印书馆出版2004年版，第3页.

作者简介：张春艳，新疆财经大学新闻与传媒学院研究生；武鸿鸣，新疆财经大学新闻与传媒学院院长、教授

编辑：赵娜