史蒂文·索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实”

初　悦

（东北师范大学 传媒科学学院，吉林 长春 130024）

史蒂文·索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实”

初悦

（东北师范大学 传媒科学学院，吉林 长春 130024）

对于史蒂文·索德伯格的创作道路和创作风格，我们很难用某个或某些词语将其归类，但对其作品进行深入分析探究，会发现其电影中存在最重要的两个特点，即“时空重塑”与“批判现实”。这对于从事电影行业的人来说，是非常具有借鉴和参考意义的。

时空重塑；批判现实；独立制作

1989年，史蒂文·索德伯格第一次执导的长篇电影作品《性·谎言·录像带》在戛纳电影节上夺得了金棕榈奖，同时，这部电影也是美国独立电影史上第一次获得世界级电影节奖项的独立电影。他虽然以独立制作电影成名，但并不拘泥于只拍摄独立电影，他是一位以拍摄独立影片与商业电影并重的导演。

索德伯格的电影总是别具一格，但电影中的故事都是人们耳熟能详的，如《英国水手》讲述了一个父亲为死去的女儿报仇的故事；《毒品网络》讲述的是警察与毒贩较量的故事。他非常独特的一点，就是可以把一个被各种艺术形式复制了很多遍的通俗故事讲得独一无二，这归功于他影片中独特的人文诉求和时空结构。

一、批判现实主义的人文诉求

每一位导演都会在影片中追求自我独特的人文诉求，而索德伯格从《性·谎言·录像带》开始，电影中就充满了冷静、客观、理智的人文表达。虽然并不是每一部作品中都充满了强烈的批判意识，比如一些商业电影更注重跌宕起伏的故事情节。但只要是能够引起观众和电影人广泛重视的作品，其中都存在强烈的批判现实主义精神。他会把一些负面现实，客观地呈现在镜头当中。在表现过程中也不采取非常戏剧化的人物塑造和情节构建，而是以一种非常真实的方式去表达。在电影的表达过程中，我们可以看到几个鲜明的特点。

（一）还原真相的白描

在索德伯格的第一部作品《性·谎言·录像带》中，体现了他对于现实生活的直观表现。在影片一开场就将女主公安和男主人公约翰的婚姻存在背叛和非常严重的裂痕这一点表现了出来。并且不是通过旁白和台词，而是通过一组声画对位的镜头。在这一段影片中，画面是男主人公在和别人偷情，而声音却是女主人公在和心理医生探讨她对于这段婚姻关系中存在的问题，并且在这一组镜头中还出现了其他的非常重要的人物，比如说男主人公的大学同学盖伦等。

在没有任何旁白和情节铺陈的情况下，索德伯格通过开场的20几个镜头段落，就完整地将与这个家庭相关的一些人物现状展现了出来，并且观众也能够通过这短短几分钟的时间清楚地了解这些人物之间的关系以及微妙的情感。

（二）肯定答案的缺失

在索德伯格带有批判色彩的电影中，还具备另一个显著的特点，就是电影中肯定答案的缺失。其电影的结局总是开放式的，并不会给出一个如何解决问题的办法，也不会给一个已经解决了这个问题的结局。比如说在《毒品网络》中，每一条线索的人物在故事的结尾都没有一个确定的结局，毒贩也没有落网，警察的缉毒行动也没有明确地表示是否继续。

以这种旁观者的视角和开放式结局来讲述一个故事，就像是在生活中观众遇到问题，究竟应该怎么做是需要自己思考和作决定的。电影中肯定答案的缺失会引发观众的思考和联想，这也是导演对观众的一种启发和信任。

二、突破常规模式的时空结构

在索德伯格的电影中，时空重塑可以说是非常重要的一个特点，也是将普通的故事讲得不普通的一个法宝，这种时空重塑并不单纯是电影体裁的变化，而是富有内涵的时空重塑，通过重组电影的时空结构来深化电影中的批判精神。

一般电影中都会存在多种的时空结构，压缩的时空、被打乱的时空、被取消的时空等等。索德伯格的独特之处就在于他打破了时空结构常规的模式，而随题材建立自己新的模式。英国电影导演卡洛尔·赖兹在1981年拍摄的《法国中尉的女人》是非常典型的、完整的被套层的时空结构，这部电影里面男女主人公都是演员，他们一起演着一部古代戏，导演利用戏里戏外相似的情节来转换时空，当现代的女主人公跌倒了，等她起身的时候就变成了戏里面的女主人公，电影里面层与层之间的转换非常自然。

而索德伯格2002年拍的《正面全裸》，他的层与层之间的转换，就完全不是这么一个模式。比如说，在剧中茱莉亚·罗伯茨扮演的凯瑟琳是个记者，正在采访一位知名演员，采访到一半的时候，茱莉亚·罗伯茨突然摘下自己的假发，然后冲着镜头说，怎么还不喊停？并且索德伯格自己也直接出现在了镜头中，给两位演员讲戏，脸部被马赛克涂黑，非常地突兀不自然。在影片的结尾，另一条支线里的男女主人公在飞机上相遇了，对视的时候气氛非常美好，让观众松了一口气，以为这才是真正的结局。这时候镜头慢慢拉开，观众发现原来所谓的飞机只是搭建的摄影棚，拍摄电影的工作人员也出现在了镜头当中。当观众每次以为这一层时空结构里面的故事一定是真实的时候，突然地让观众发现，原来一切都是假的。

索德伯格采用这种恶作剧般的方式来在层与层之间转换，是为了服务于电影想表达的批判思想，反思当代媒体，解构虚假的“真实”。作为为我们提供大量讯息的媒体，信息“真实”与否是衡量媒体价值的重要指标。这部电影就是索德伯格对这一现实话题的一个批判性表达。希望观众能够对媒体所提供的信息进行思考。

初 悦，硕士在读，研究方向：戏剧与影视学。

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1007-0125（2015）03-0137-01