诗钟对仗与嵌字技巧探微

肖晓阳

(福建教育学院，福建 福州 350025)

本文重点阐述诗钟创作的重要技巧——对仗与嵌字，引用的观点与诗例源自笔者网络文章《诗钟津梁》与《首求合律》。

一、诗钟对仗工稳的方法

诗钟与对联有着密切的渊源关系，其句式均源于律诗的颔联或颈联。对联的句式在继承律句的基础上有所变化，而诗钟则严格遵循七律的对仗句式，二者在对仗上的基本要求大体相同，如:字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联。但诗钟作为“对仗的高峰”，在对仗的要求上更为严格，尤其在词性、结构等方面有许多讲究，如不细究，就会出现对仗弊病。现就对仗工整须注意的一些要点归纳如下:

(一)析结构

对仗中“结构对应”往往比“词性对品”更为重要。例如“生死”对“富贫”，前者是动词，后者是形容词，词性虽不对品，但结构对应(二者都是反义联合)，因此也算工整。要判断结构是否对应，须弄清结构的形类。以两字组成的词或词组为例，主要有八种结构类型:

1.偏正式，其特点是前一个字修饰或规定后一个字，如“小河”、“铁人”。

2.联合式，由两个意义相反、相同、相近、相关的词根并列而成，如“是非”、“制造”、“仁义”、“山海”等。联合词中的词根是并列的，没有主次关系。

3.动宾式，由动词与宾语(动词的支配对象)组成，如“开门”。

4.主谓式，由主语与谓语组成，其构成公式是“什么+干什么”，如“地震”，或者“什么+怎么样”，如“山高”。

5.动补式，后一个词根说明、补充前一个词根，如“打倒”、“厘清”、“说明”。

6.物量式，由名词(物)与量词组成，如“船只”、“花朵”、“布匹”。

7.附加式，由表示具体词汇意义的词根和附加意义的词缀组成，如“桌子”、“石头”。有时词缀放在词根的前面，如“老虎”、“阿姨”。

8.重叠式，相同的两字并列，如“弯弯”、“常常”。

以上八种结构须同类相对，不可互对。例如“金瓯”不能对“玉帛”，因为前者是偏正结构，后者是联合结构;又如“抢走”不能对“回归”，前者是动补结构，后者是联合结构;又如“背井”不能对“归途”，前者是动宾词组，后者是偏正词。联合结构又分为反义联合、同义联合、相类联合等。如以“奔驰”对“往返”就不够工整，因为前者是同义联合，后者是反义联合，改对“跳跃”就工整了。

有些词要从原始意义上弄懂它的含义才能分析其结构类型，例如“文明”是哪种结构?《尚书·舜典》(孔颖达注疏)中对“睿哲文明”的解释是“经天纬地曰文，照临四方曰明”，按此“文明”具有观照人类整个劳作的含义，可见“文明”属于联合结构。又如“风骚”，原指《诗经》(以其中的《风》代替《诗经》)和《离骚》，所以也是联合式结构。

(二)识内涵

词的对仗与否不能仅从字面分析，还要从词的内涵上分析。比如“甘草”对“香花”、“江西”对“塞北”，“香花”与“塞北”是泛指，属于通用名词，而“甘草”与“江西”是特指，属于专有名词，因此不能相对。又如花、鸟、鱼、虫是总称，梅、兰、竹、菊是别称。以“鸟”对“鱼”、“梅”对“竹”都算工整，以“鹤”(别称)对“鱼”(总称)则不太工整，而“花”对“菊”、“鸿”对“雁”更是犯忌，因为花包括菊，而鸿就是雁，犯“合掌”之弊。又如“金”对“玉”，兼有质、色双重对仗之义。再如“杜甫”不能对“昌龄”，前者有姓有名，后者只有名字。

从严对的角度分析，有时还要关顾词在拆分与合并时的各自对仗。例如“李白”对“杨朱”，不仅姓名对仗，还包括“李”对“杨”、“白”对“朱”。此类例子很多，如“马援”对“羊祜”、“株连”对“草创”、“胸怀”对“掌握”、“杏眼”对“桃唇”、“蝶板”对“莺簧”等。

词义内涵不明，易造成对仗不工，例如“国·家”一唱:

国货日追洋货上

家乡月比异乡圆

这里的“日”是“每天”之意，并非“太阳”，而“月”指的是“月亮”，不是时间概念之“月”，两者含义不相类。又如“关公·包公”分咏:

大将容能铭蟹甲

微臣胆敢打龙袍

其中的“容”是指“面容”，属于实指，而“胆”是指“胆量”，属于虚指，并非人体器官，可见作者未明词义。又如“腾·飞”一唱:

腾达不骄诚可敬

飞黄戒满实堪尊

这里的“飞黄”其实是一种马，作者将其附会为“飞升”之意，因此误与“腾达”相对。

(三)明变异

改变词性又称为“转品”，是作诗的常见方法。如名词作形容词用、名词作动词用、形容词作动词用、形容词作名词用等。例如“光明”之“光”是形容词;“烛光”之“光”是名词;“光前裕后”之“光”为动词。“衣服”之“衣”为名词;“衣锦还乡”之“衣”为动词(仄声)。辩明词性的变化才不会出现对仗上的失误。例如“蒙昭雪”不能对“感惠风”，这里的“雪”不是名词，而是动词，作“洗”字解。又如“苦奔波”不能对“闲赏月”，这里的“波”不是水波，而是动荡之意，属于名词作动词用。

(四)探虚实

清朝马建忠著的《马氏文通》是首本系统介绍汉语语法的专著。其中把中文字分为实字与虚字两大类。“凡字有事理可解者，曰实字;无解而惟以助实字情态者，曰虚字”。具体地说，实字(词)包括动词、名词、形容词、数词、量词。虚字(词)包括副词、代词、介词、助词、连词、叹词。诗钟对仗要求虚字对虚字，实字对实字，虚实一般不相对。但虚实有时可以转变，虚字转作实字时可对以实字，而实字转作虚字时也可对以虚字。如“所有”之“有”、“能事”之“能”、“大是”之“是”均为虚字转作实字用。而“不一”之“一”、“兴许”之“兴”、“无多”之“多”、“权且”之“权”、“弥艰”之“弥”均为实字转作虚字用。善用虚字是诗钟的特色之一，如“松·鹤”一唱，作:

松青一子偏名赤

鹤白斯楼却姓黄

其中的“偏、斯、却”均为虚字，“一”为实字虚用。

(五)察动静

前人将汉字分为动字和静字两类，动字就是动词，静字就是非动词，动静不能相对，否则就犯“内外科”之弊。如“野生”六唱，作:

绝色好花遍野放

多情明月倍生怜

其中“生”是动字(动词)，“野”是静字(名词)。“野、生”作为眼字不可移易，为使对仗工整，须使两个字的词性相同，或同为名词，或同为动词，或同为形容词。

有时动词的词性削弱到从属的地位，即动字转为静字。例如“欢歌笑语”中的“笑”，其作用只是规定后面的名词“语”，组成的“笑语”不是动宾结构，而是偏正结构。“笑语”(偏正词)不能对“听歌”(动宾词组)，因为“听歌”是“听歌曲”之意，而“笑语”却不能解释为“笑语言”。

动字转静字的例子还有“思绪”之“思”、“征程”之“征”、“论文”之“论”等。

(六)划节奏

对仗的两句，不仅要关注词性、结构、平仄的对应关系，还要使句读的节奏一致。例如上句是四三节奏，下句也要四三节奏，不能用二五节奏。七言句中的各字，有的粘上，有的粘下，必须划分清楚。比如“兴国计”不能对“正家风”，前者“国”字粘上，节奏是“兴国——计”，属于二一节奏;后者“家”字粘下，节奏是“正——家风”，属于一二节奏。若“兴国计”对“发家源”就节奏一致了。又如“瘦·肥”七唱:

但得安居甘骨瘦

不为屈就委身肥

其中“甘——骨瘦”是一二节奏，“委身——肥”则是二一节奏，可见节奏不协。

又如“诗·海”六唱:

雾敛霞光烘海日

花摇月影动诗情

细品句意可知:上联是二五节奏，下联是四三节奏。可改上联为四三节奏，作:

霞焕日光烘海宇

花摇月影动诗情

(七)求匀整

对仗的本质是体现了一种对称、整齐、协调、均衡的美。诗钟的上下联具有分咏的功能，无须像对联一样要求“意联”，但也要求所表达的概念相类，铢两悉称。如果上下联所咏的内容相去甚远，毫无内在联系，也就失去对仗的匀称之美。比如上联写景，下联也应写景，若改为说理论事就显得别扭。要做到对仗匀整，须注意以下要点:

1.上句“有人”(能感受到人的存在)，下句也须“有人”。

2.上句用典，下句也须用典，否则犯“独眼龙”之弊。

3.新不对古(即两个典实的时间距离不能相差太大)。

4.人名对仗时，须姓、名各自相对，不能有姓有名对有名无姓。

5.上下联内容相类，内涵的大小也要相当。

有违上述要点的例子试举二例。如“溪·山”一唱:

山径归人双屐紧

溪桥落日一舟横

作意虽佳，但上句“有人”，下句“无人”，难免有嫌。再如:

万壑松涛舒画卷

一盘荷露动珠光

上句之景宏大，下句之景微小，失之均衡。

福州地区作诗钟还要避免“三足蟾”的毛病，就是指上下联不能出现三个同类字。如“飞·数”四唱:

去棹如飞移岸走

有山无数夺江来

其中“岸、山、江”三字同属地理类。要救弊，可以砍去一“足”，改成:

黄叶如飞辞树去

青山无数夺江来

或凑成四“足”，改为:

白瀑如飞辞岫去

青山无数夺江来

(八)避同音

为使音节清晰，声调协和，句中应尽量避免出现同音字或近音字。如“星”与“心”、“新”、“辛”以及“成”与“城”等，都应相避。例如“不辞重负赴征程”，其中“负”与“赴”两字同音，使得句子音节不清晰。

二、折枝诗的嵌字技法

(一)对整眼字、由眼生意

诗钟嵌字格俗称“折枝诗”，嵌入的字称为“眼字”，眼字组成的词称为“眼”。例如以“山·海”一唱为眼字，“山”可组成“山青、山峻、山风、山人、山云、山村……”;“海”可以组成“海霞、海雾、海国、海天、海内、海深……”。嵌字诗钟的做法，首先要“择眼配对”，就是从罗列出的许多“眼”中，找到对仗关系的“眼”。如“海国”对“山村”、“海雾”对“山风”、“海深”对“山峻”等。眼字组词的时候，是粘下还是粘上要符合句式结构的划分要求。眼字处在一、三、五位置时须粘下，处在二、四、七位置时须粘上。眼字在第六字时，粘上粘下都可以。

眼字组成对仗的词或词组之后，可根据词或词组的内涵来构思文意。言情、叙事、说理、写景，全仗作者的学识水平和联想能力。例如“山高”对“海阔”，可以写风景、渔樵、鱼鸟，或寓志向、言情义;或借“填海”、“移山”之典成文;或论说涓流汇海、积土成山的哲理。可见文意受到眼的启发，也受眼的制约。有的眼适合写景，有的眼适合说理。诗钟高手，每能以难入诗的眼构思佳作。如“正·大”一唱，以“大旨”和“正题”为眼，作:

大旨能涵方警句

正题未入枉长篇

又如以“正色”、“大声”为眼，作:

正色能增言语重

大声难掩理由亏

又如“大·好”一唱，以“好色”、“大馋”为眼，作:

好色思穷山水美

大馋欲饱古今书

当眼字不对仗时，应力求其组成的词(即“眼”)对仗。例如“必·兴”五唱，“必”为虚字，“兴”是形容词或动词，二者本不对仗，但若组成“必然”与“兴许”，一为肯定，一为怀疑，反向相对，极为工整。作句如:

好句自来兴许有

大功深钻必然成

如果“必、兴”二字不组词，而是作单字用，那么两句的三字尾绝对难以对工整。因为眼字词性不同。

两个眼字的词性不同，或者难以配成相互对仗的词或词组时怎么办?以下方法或可解决问题。

1.作成“太极句”，即与反义字组成联合词，如“初·晴”一唱，组成“晴雨”和“初终”，作:

晴雨难磨松老节

初终不改竹虚心

又如“寒·水”三唱，组成“寒温”和“水火”两词，作:

常省寒温慈母意

不辞水火好官声

2.作成“当句对”的句子，即在本句中自相对仗。例如“初·晴”一唱，作:

初柔后壮江河性

晴露阴藏日月容

“初柔”与“后壮”、“晴露”与“阴藏”形成对仗关系。

当句对中相对仗的词或词组可以并在一起，也可以分割开来。如“一·新”六唱，句云:

旧瓶尚可装新酒

异梦焉能共一床

其中“旧瓶”对“新酒”、“异梦”对“一床”，但不相连。又如“前·进”一唱，作:

进多尤望支能少

前紧还求后不松

其中“进多”与“支少”相对、“前紧”与“后松”相对，只不过将“支少”与“后松”拆分而已。

又如:

弄巧却偏成拙显

勾鸾终亦嫁鸡随

“弄巧”对“成拙”，“勾鸾”对“嫁鸡”

3.间隔组词法。将眼字与其他字组成词或词组，但分隔开来置于句中。如“破·喉”四唱作:

扼且如喉关险绝

攻终不破垒和坚

其中眼字组成的词组是“扼喉”、“攻破”，但将其“扼”与“喉”、“攻”与“破”分割开来。

又如“触·怀”四唱云:

争先所触何非忌

媚上于怀未必惭

将“触忌”、“惭怀”分成四字置于句中。

4.采用转品法，即改变眼字的词性。例如“风·正”一唱，作:

不正予人多面目

可风于世一清廉

本来“风”为名词、“正”为形容词，这里则将“风·正”两字都当作动词来用。

又如一次诗钟集会，以福建霞浦建善寺中的“建·善”为眼字，作一唱折枝诗，笔者作:

善此舌锋能匹敌

建吾心府不存奸

“善”是形容词或名词，“建”是动词，如果不用转品，绝难对仗工稳，因此将“善”转作动词用，其意大体可解作“完善”。

5.采用“吊眼”法。就是眼字不组词，而是作单字用，作法是在眼字之后附一字，通过这一字的“承上启下”作用，将前后文意连贯起来。例如“大·好”一唱，将眼字与虚字配合，作:

大纵堪夸缘比小

好休过誉为含差

或眼字作副词，依附于形容词、动词，例如:

好多俊杰披荆棘

大半英雄出草莱

好施善政疗民瘼

大展雄才壮国威

或在眼字后面加方位、时间，组成“时空句式”，如:

大处无非能守节

好时未必不存瑕

“吊眼法”的眼字虽未组词成眼，但眼字同样要求嵌牢，避免不牢靠的“冇眼”。例如“初·晴”一唱:

初观红叶经霜染

晴见白梅傍雪开

其中“初、晴”二字在句中并不起作用，嵌而不牢。

(二)嵌牢眼字的方法

眼字妥贴是衡量诗钟高下的标准之一。怎样嵌牢眼字?下列方法可供参考。

1.用眼字组成专有名词。例如如“中·后”六唱，作:

脂井下埋陈后主

脐灯旁泣蔡中郎

“陈后主”即陈叔宝，“蔡中郎”指蔡邕。由于二者皆是专有名词，不能更改，这样眼字就嵌牢了。

又如“老·哥”七唱，作:

鼠无大小皆称老

鹦不雌雄尽叫哥

此联构思巧妙，每被称道，其实是将“老、哥”二字分别组成专有名词“老鼠”与“鹦哥”，只不过是将专有名词拆分镶于句子首尾而已。

又如“普·法”一唱，受眼字的限制，作义狭窄，难以拓展。但有一联据典成文，十分工巧，句云:

普兴犹忆卑斯麦

法盛当推拿破仑

这里的“普”是指普鲁士，“法”是指法兰西，属于专有名词。

2.将眼字关联密切相关的事物，往往借典成联。如“诗·瓮”一唱，作:

诗苛曹植情何忍

瓮入周兴法自公

用“七步成诗”与“请君入瓮”的典实，“诗”、“瓮”为典中重要字眼，难以移易。又如“夜·声”七唱:

清操不玷金辞夜

疑案难明斧有声

以东汉杨震拒金于黑“夜”和宋朝赵匡胤寝殿“烛影斧声”疑案典故入联，“夜、声”嵌字了无痕迹。

3.通过句中字间的相互照应嵌稳眼字。现以“双·百”一唱为例，择句分析于下:

“双峰对峙一帆来”，以“对”体现“双”。

“双峰月下捧珠同”，“捧”非双手不可。

“百鸟投林声错杂”，以“声错杂”衬托“百鸟”。

“双栖不省孤飞苦”以“孤飞”反衬“双栖”。

“双再难求惊国色”，“国色无双”早有成语，因此非“双”不可。

“双嶂列屏排左右”，通过描绘“左右”排列来突出“双”的形象。

［1］陈海瀛，郑丽生.诗钟史话［Z］.1964.(蜡刻油印本).

［2］陈海瀛.希微室折枝诗话［Z］.1958.(蜡刻油印本).

［3］肖晓阳.诗钟津梁［Z］.1993.

［4］马建忠.马氏文通［Z］.清光绪24 年.

［5］中国楹联学会.联律通则［Z］.2008.