服装技术美学的内涵与特征

许平山，李 宁



服装技术美学的内涵与特征

许平山1*，李 宁2

(1.安徽职业技术学院;2.安徽城市管理职业学院，合肥 230011)

从技术美学的角度，阐述服装产品技术美的标准与要求，剖析符合人性化服饰产品的内涵及外延。通过对服装产品技术美特征所做的详细分析，得出现代服装设计理念是整个造型领域趋向于工效学和美学的高度统一。

技术美学；内涵；特征；应用

技术美学对于服装设计非常重要，因为服装是实用的穿着产品。人们购买服装不仅仅是单纯从纯美学角度考虑，而是从服装穿着的方方面面去衡量、去比较，最后决定购买与否。服装成衣产品设计通常都采用某种独特的技术工艺手段，来创造出一种微妙而特别的造型趣味和风格，它反对以纯粹的形式的外观取悦于人，而是要追求技术的韵致之美。本文着重论述服装技术美学在生产设计环节的应用理论。

1.服装技术美学的内涵

1.1 服装技术美学

服装技术美学的内涵是什么？就是用来研究服装行业生产服装产品和服装成衣销售中关于美学问题的应用美学学科分支。本世纪随现代科学技术的进步，从技术美学中分支出新的技术美学学科“服装技术美学”[1]。它是商品经济高度发展的产物之一，是技术科学和社会科学相互融合、相互渗透的产物，是技术与艺术的结合。服装企业生产中的美学问题，主要存在于设计生产过程中，它不是单纯的美学设计，而是结合服装产品的穿着、舒适等性能的综合设计，符合人们日常工作的方方面面需要。是生活、功能与美的结合统一。

1.2 服装设计中的技术美

服装技术美学另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计，即“迪扎因”（design）问题。“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。它是指在现代科学技术最新成果的基础上，全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果，而且还涉及整个社会生活的美化。

1.3 服装技术美要求

服装设计是一个有机整体的设计过程，首先设计的服装成衣必须具备一定的使用功能，其次设计的服装成衣还需要有一定的美感，供人们视觉去欣赏，符合人的审美心理，从而达到一种人与服装和谐统一的技术审美要求。当下大多数成衣设计过于考虑其纯粹的美观，而忽视成衣的穿着功能与舒适性，最后造成服装销售不出去。现在的服装设计，很多设计师喜欢装饰，把服装当绘画，不厌其烦地去点缀，殊不知装饰和设计是两个概念，装饰列属设计领域中的局部范畴，只能是一种设计手法。另外，单纯去追求纯美和形式的奇特也不能称之为美。服饰之美一定是实用舒适之美，实际上就是我们所说的技术之美。假如市场上服装看上去很漂亮，而实际上并不实用，也不能称其为美。因此，设计师必须设计出既具有一定使用功能同时又具有美感的产品，要做到这一点设计师就必须注意技术美在服装设计中的作用特点。技术美作为一种实体，创造者不能像艺术家那样自由发挥，他要受到一些限制。因而，技术美的创造是在限制中创造，是“带着镣铐跳舞”[2]。现代的许多服装成衣产品是国际通用的，包括款式、工艺以及加工都是服装行业通用的。没有标准化，产品就没有通用性，也难以进入国际市场。然而美的产品又应该是丰富多彩、千变万化的，如果千篇一律，就难免单调乏味。这样技术美学就被置于生产标准化、模式化与审美多样化、丰富化的矛盾之中。技术美的任务就是要解决这一矛盾，使标准化、模式化与多样化、丰富性这种对立因素达到高度的统一，不协调成分达到充分协调。

2.服装技术美学特征

2.1 实用舒适性

服装的基本功能是“用”，所以服装之美是离不开“实用”之功能，这是毋庸置疑的。在服装设计领域，美的首要基础是“实用性”，实用性决定了美的性质。由“实用”出发的美可以联想到其他的意义，只有典型的美才是纯粹的美，这样的服饰之美开始被认为是高贵的。一旦涉及使用，会被认为是低级的，这样的看法只不过是歪曲事实的偏见。如果不对这个错误的判断加以辨正就不可能对服装美的问题进行深入的探讨。在处理有关概念的问题之前，必须直接去观察事物。“实用”并不妨碍鉴赏[3]。服装所体现生活中的美，就是实用之美。生活服装只有丰富、温润、健康，才具备实用之美，与离开生活的美相比，这样的美有着更为深刻的意义。实用是生活之实用，只有从生活中才能产生实用之美。在这里，我们能找到实用之美的坚实基础。为了完成服装“实用”的功能，服装必须具备实用的性质。实用要求舒适的服装，用也是一种功能。在良好的劳动场所中，必须要有好的劳动身体。在这里，结实意味着确实、意味着健康。如果是虚弱的，就不可能适应实用的要求。所有都是“实用”的功能，包括安全的造型、健康的面料、不褪色的染色。健康之美只有来自于 “实用”，服装只有设计出这样的健康之美，才能在所有成衣设计的美中得到最高的评价。在这样的美面前，其他美都是缺乏力量的。

认为实用之美低级的想法是不足取的。不容否定，基于“实用”才显示了许多的惊人之美，以用来确定美的确切事例不胜枚举。只有基于“实用”之美，才具备了坚实的基础。这不但说明了美与用的一致，而且还说明了实用与美充分交融才是生活的根本，只有这个根本才是我们所探访的新的美的依据。重视美的“生活性”“实用性”则是服装之美的基础。

2.2 程式规范性

好的服装设计一定遵循一定的法则和程序进行。材料的选择、工艺的程序、技术的要求、劳动的组织等等，如果不遵循一定的法则，最终还会是徒劳的。在服装上，秩序意味着无须说明的法则，是“律”，又是“型”。这样的程式省略了所有徒劳的、非本质性的姿态，这可以说是经由许多经验过滤的精髓。当技术越来越熟练时，就会总结出法则来。成熟的服装显示出“型”，即所谓的规范。律法、规范要求忠顺的归依，如此才有权威之法，“法”意味着将要遵循的规则。所以，对之依存是受到法之保护的，因此，所有的艺能都必然以“型”为基础。如不加深“型”之规范，就不能说是具有某种意义的服装。“艺”是活的“型”，遵循“型”就能越来越加强“艺”。“型”是所有艺能的必然归趋，遵循“型”的工作是出于最初的本道的[4]。“型”要求顺从的服务，在服装上，服从就体现了工作的自由，如离开了法则，美就没有安全的保障。工艺之美是依循法则的产物。

“型”是靠什么来支撑着的？一定是依附于传统美学的力量。传统美学是统一的秩序、统一的组织，是必须遵循的法则。为此，对传统美学的尊奉，确实能使作品安定，而带有反叛性质的近代服装艺术是标榜着自由而成立的。可是，最好能够对保障美的法则有所认识。工艺与美紧密地联系着，亦意味着与法则的联系。在自由的美之外，忘掉了秩序之美的人不可能正确地解美。“法”和“型”是对立统一的，这里的“法”是美学法则；“型”是造型美学。所谓“法”力无边，“型”美深刻，离开了“法”去拯救工艺是相当困难的。这样的事情难道不是以对美的新认识来要求我们的吗？光有个人的创造是不够的，只有确立法则，才能成为美的依赖。

2.3 装饰美观性

一种染织方法，一个花型，一片壁纸，选择什么都行。若是要在服装上面描绘什么，那就不是绘画而是装饰。这将成为什么呢？工艺与装饰有着怎样的关系呢？为什么服装不同于普通的绘画呢？在这里，我们可以看到其中隐藏着不可思议的性质。毋庸置疑，工艺具有强烈的“装饰性”。

装饰是将服装纳入程式的服装。若是能够熟练地进行服装设计，就必然会归纳到图案上去。如果不能成为图案，就与工艺的性质不相符合。为什么一进入装饰就进入了公式？图案是服装的公式化，或者也可以看做服装的要素化，这也可以说是将服装纳入一定的秩序中去了。然而，装饰的性质中带有均齐的因素，只有在有秩序的形态中才能出现均齐，当所有的事物被归纳、整理时，就能归结到均齐之美上去。图案是均齐之美的体现。

在图案中往往能看到以线之长短或面之阔狭而构成的纹样，这可以叫做最具数理化的均齐之美，唾手可得的事例是条纹织物与影花织物，或许在某种意义上能把这样的例子叫做典型纹样，因为图案能够归纳出最具元素性的事物。然而，美是“涩”的，那些被称为著名织物残片的、受到人们喜爱的，有许多就是条纹织物，这完全是“数”之存在。所以，纹样被充分法则化了。丑的条纹织物基本上没有，是因为织物均在法则的强力保护之下。所有的都能看做由角、圆、线所构成的纹样。图案总是要寻求一定的形式，随意的不规则是不允许的。将用途、材料、工艺、形式及其构造安置在稳定的地方，最好是将其称为“型”之图案化，或者看做“型”之结晶。实用的服装，是保持自身均齐的形态。所以，具有这样的装饰性和均齐性的工艺往往被称为装饰艺术(Decorative Art)[5]。离开装饰性，服装工艺之美就不能成立，只有在装饰性的事物中才能培育出美。

3.结语

无论制作任何服装，都不能违反材料、工艺的性质，虽然这样的制约让设计不自由，然而，这里却保护了深层次的规范美。适应其不自由的造型和纹样，若是能够直率地接受则最好。如果是这样的话，美就是正确的。因为自然的自由超越了人类的不自由，走上工艺之道的人应该充分尊重这样的不自由。

实用性、程式化、装饰性、规范性等种种因素，至今还在很大程度上被认为是服装设计专业的束缚因素。但它们却的的确确是设计成衣美的基础，这是毋庸置疑的。一旦超越了个人主义的立场，所设计服装产品就不可能被市场所接受。无论怎样的个性化设计也是徒劳的，在商品化销售中，只有遵循上述法则，才能使我们的设计赢得市场和消费者。由此我们得知，纯美之所以不能产生美的服饰是事实。同时，实用性的美如何去设计，就应该让设计者足以重新认识到：实用之美作为一切产品设计之美，是高于一切美的准则。

参考文献：

[1]向新柱.服装技术创新特征分析[J].科技创业月刊,2004,（1）：8-9.

[2]陈迪.从技术艺术到技术美学[J].神州, 2013，（26）： 217-218.

[3]张亚林,姜现甲.技术美学及其对设计美学的启示[J].美与时代(上)，2011，（11）： 39-42.

[4]张福昌,刘境奇.基于技术美学的现代家具设计研究[D].江南大学, 2008.

[5]王思桐.浅析服装设计艺术与技术的灵动性[J]. 经营管理者,2014，（06）： 390.

Connotations and Characteristics of Clothing Technology Aesthetics

XU Ping-shan1LI Ning2

(Anhui Vocational and Technical College, Hefei 230011; Anhui Occupational College of City Management Hefei 230011, Anhui)

This paper expounds the standards and requirements of technology beauty of clothing products from the point of view of technology aesthetics, and analyzes the connotation and denotation of humanized garment products. The paper argues that the modern fashion design idea is a highly unified integration of ergonomics and aesthetics.

technological aesthetics; connotation; characteristics; application

TS941.11

A

1004-4310（2015）04-0105-03

10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2015.04.025

2015-04-15

安徽省教育厅人文社科重点项目(SK2014A280)。

许平山（1970—），男，安徽庐江人，汉族，副教授，硕士，主要研究方向：服饰文化与服装技术。