热播美剧对国产剧发展的启示

□甘玉锋　吴胜彬

热播美剧对国产剧发展的启示

□甘玉锋吴胜彬

随着越来越多的美剧被引进中国，中国观众也享受着一道道西方文化盛宴。美剧题材丰富、构思巧妙、情节曲折，受到广大观众的欢迎。反观国产电视剧，因其类型单一、情节夸张离奇、粗制滥造而广受诟病。本文通过分析美剧成功的原因，揭示国产剧发展的现状，为国产剧的发展提供经验。

一、美剧走红的原因

美剧的成功源自其背后强大的制作团队、精益求精的态度。

（一）“试播”与“季播”模式

与国产电视剧的日播模式不同，美剧普遍采用季播模式，每周播放一集，播放完一个周期称为一个“演季”。在每季开始的时候，制作公司会先拍摄几集试播，测试市场反应，根据观众的喜恶评判来进行调整。如果首播收视率较低，观众的反响较差，制作公司则会停止拍摄；如果节目播出后得到观众的好评，收视率不断地攀升，制作公司则会完成剩下剧集的拍摄制作。

这种灵活的拍摄计划可以根据市场表现和观众喜好适时作出调整，大大降低了投资风险，延长了电视剧的生存期，并能够及时根据观众反响对情节走向对剧本进行调整。

（二）题材丰富，迎合观众

美剧题材之丰富绝非国产剧所能企及，科幻、悬疑、战争、历史……几乎涵盖了各个领域，即使专业性很强的领域也广有涉猎。

如以《豪斯医生》为代表的医疗剧。剧中特别重视专业技能的表达，每集以一个病例来讲述医疗知识“推理悬疑性很强，涉及到很多医疗专业技能。”①正是因为美剧题材丰富、主题表达深入，才使得如此多的观众热衷美剧。丰富的题材、大胆的想象、新颖的内容满足了观众的猎奇、娱乐心理。

（三）注重价值观的输出

电视剧作为一种文化产品，“利用既有的语言，把当时社会的生活作息整理组织出一套又一套的故事和讯息，并强化了听者对自己及对文化的感受”。②电视剧作为文化的一种生动表现，反映一个民族的文化内涵和精神风貌。

美国人具有胆大冒险的精神、英雄情结的执着及藐视权威的特性。美剧常常将剧中人物塑造成救世英雄、积极向上勇于奋斗的青年男女，这容易引起观众情感上的共鸣。热播美剧《越狱》的主人公Michael就被塑造成一个积极向上、不畏强权的热血青年，自己的哥哥被诬陷身陷囹圄，面对求救无望，自己竟故意入狱帮助哥哥越狱。不同于中国的隐忍和顺从观念，主人公性格叛逆、个性十足，即使发现幕后黑手是国家总统，依然不依不饶。《越狱》以全新的视角诠释正义与邪恶，颠覆观众感受。

二、国产剧发展的现状

相较于美剧的成功，国产剧则广受诟病，处于尴尬的境地。“我国每年电视剧产量和播出比为5∶3；近年来电视剧审批数目和已播出数目比为10:1。”③国产剧大而不强的局面依然没有改观，其表现如以下几个方面。

（一）题材单调，翻拍成风

当前国产剧的题材主要集中在抗日、后宫和谍战等领域。同一题材被过度开发，一部电视剧一旦取得成功，立即就有同类题材的电视剧跟风出现，情节高度相似，毫无新意可言。

在《潜伏》成功上映后，谍战剧一时泛滥成灾，各种谍战题材的电视充斥着荧屏且情节雷同。此外，制片公司在创作上也存在着模仿抄袭的现象。

除此之外，国产剧改编翻拍之风也愈演愈烈，一部优秀的作品每隔几年都会被翻拍一次，而且离原著的主题越来越远。对古典名著的改编现象尤其严重，一些导演肆意删改情节，曲解原著精神，故意为人物添加感情戏赚取观众的眼球，如新版《西游记》中孙悟空和白骨精的感情戏招致一片唏嘘。

（二）粗制滥造，制作低劣

2012年，国产剧首次突破两万集。然而作品层次不齐、鱼龙混杂，80%的剧集无法在电视台上映，造成资源的极大浪费。制片公司一旦通过审批立即仓促上马，两三个月就将一部作品推向市场，如此“大跃进”式的电视剧生产带来的结果只能是作品粗制滥造、观众不买账、作品被遗弃。

相较而言，美剧创作的态度令国内导演汗颜，剧本创作完毕，为了避免出现错误，制片公司会邀请专业的剧本医生进行修改，力求完美。对历史剧的编排更是用心良久，细心考究。急功近利的心态导致国产剧制作低劣、广受诟病。

（三）情节枯燥，夸张离奇

美剧“三分钟一个高潮，五分钟一个悬念，八分钟悬念需要破解”的叙事方式成为美剧制胜的法宝，屡试不爽。相较而言，国产剧平白直抒的叙事方式则逊色得多，很难将观众的情绪调动起来，融入其中。

国产剧导演一旦确立主题后，编剧按照既定的套路编写剧本，在情节的设计上并没有考虑太多的因素，故事进展缓慢，叙事能力不强，难免使观众感觉枯燥乏味，失去观看的兴趣。夸张离奇的剧情在近年来的抗日剧更是屡见不鲜，遭遇观众的一片痛斥谩骂，让国产剧的发展雪上加霜。

三、国产剧发展的对策

创作能力不强、题材单调、情节枯燥，始终掣肘着国产剧的发展，参考美剧成功的经验，国产剧发展的对策可有以下几点。

（一）引进季播制度，推行制播合作的模式

目前国内电视剧普遍采取制播分离的制度，制作公司完成电视剧的制作后，将作品卖给电视台，电视台取得该剧的独播权。如果该剧能够取得较高的收视率，其他电视台则纷纷高价购买引进，而一些口碑不好的电视剧则无人问津，这就造成了国产剧每年只有几千集能够上映，剩下的剧集被闲置。

制播分离的制度逐渐背离了初衷，弊端日显。季播制度则很大程度上避免了电视台的恶性竞争，美国电视台都独自制作电视剧，电视的版权和播映权都归私有，一部美剧在同一时间段不太可能在各大电视台同时放映，避免了重播现象。美剧按照每周一集的速度播放电视，根据观众的评判来决定剧集去留的方法，避免了烂片产生，能够经受市场考验的都是经典之作。季播模式在美国运用已久，是一种比较成熟的商业运行模式，值得我国电视行业借鉴。

（二）精品化制作，以质取胜

与我国动辄上万的电视剧年产量不同，美剧年产量一般不超过5000集，美剧量化生产的背后是制作公司的用心经营和精品化制作。在美剧的创作过程中，编剧处于核心地位，负责剧本的写作和剧情的编排。

与中国编剧由专人担任不同，美剧的编剧由多人组成，各自负责不同的板块，然后将设计的内容串联起来，再由总编剧统一修改润色。如“《24小时》动用了16位编剧、10位导演、6位执行制片。”④不仅如此，美剧对剧情的编排也颇有讲究，“美剧要求三分钟一个高潮，五分钟一个悬念，八分钟悬念需要破解。甚至会要求到第五分钟，结构、问题、主要角色必须出来。”⑤在这样精心的安排和用心打造下，呈献给观众的都是一部部精品之作。国产剧制作就缺少这样精益求精的态度，造成作品粗制滥造，缺乏竞争力。只有走精品化路线，提高作品的质量，提升品味，才能赢得得观众的青睐，在市场上占据一席之地。

（三）剧本为王，重视编剧

美剧最大的亮点就在于剧情构思巧妙，情节扣人心弦，这源自于编剧团队合作的力量，在集体智慧的合力下才打造出一部部精品美剧。国内电视剧创作中却不重视视编剧的作用，将大量的资金花费在邀请明星大腕上，而不是编剧的发掘栽培。

诚如著名影评人胡瀚霖所言：“原创缺乏的原因，在于编剧队伍建设出了问题。”⑥老一代的编剧虽然阅历丰富，但创作力很难再提升，难以创作出满足当前观众需求的作品；新一代的编剧对生活把握不深，创作的作品比较肤浅，脱离实际。此外，高强度的工作压力、低廉的片酬，造成了编剧队伍的不断流失，国产剧在剧本的创作上难以有所突破。国内导演应该转变观念，将更多的资金和精力用于编剧人才的培养，吸引更多优秀人才加入创作队伍，为剧本的创作提供保障。

结语

美剧高效的运作机制和创作的态度值得国内同行学习借鉴。当然美剧也存在着不足之处，其以裸露、性爱、血腥场面来取悦观众的做法备受批评。国产剧在美剧创作方法的借鉴上也应有所选择，摒弃不良文化，取其精华去其糟粕。

注释：

①曹爽,付国新.浅析美剧在中国流行的原因及现状[J].北方文学(下半月),2010（3）

②Fiske,J.Hartley(著),郑明椿（译）.解读电视[M].台北：台湾远流出版社,2000:63.

③中国电视剧产量世界第一撒钱式投资回报较低[N].中国经济周刊,2011-04-12.

④电视剧播出绑着观众走 导演演员缺谁都能照样演[N].新商报,2010-12-05

⑤宋家明.美剧的卖点[J].商界,2009（08）.

⑥孟刚.国产电视剧不能仅数量惊人更要新意留人[OL].中国消费者网，http://www.ccn.com.cn/news/yaowen /2011/0902/372740.html

（作者系西华师范大学新闻传播学院硕士研究生）