樊运宽咏桂林山水诗词艺术特色

黄绍清

（广西师范大学 文学院，广西 桂林 541004）

樊运宽，1936年岁尾出生，广西马山县人,壮族，中共党员。广西师大文学院教授，硕士研究生导师。1961年毕业于广西师范大学中文系留校任教，讲授先秦两汉魏晋南北朝文学史、汉诗研究、陶渊明研究等研究生、本科生课程。1999年初退休。曾发表《庾信后期赋的特色》《叶梦得诗学理论初探》《六朝社会风尚与骈文》等学术论文和作家作品评论数十篇。出版著作《石林诗话选释》《古代山水田园诗精选点评》。参与巨作编著《粤西诗载校注》 《古诗类编》 《魏晋南北朝诗选注》《今注今评昭明文选》《古代文学作品赏析》《古代诗文名篇鉴赏》《古典文学新探》等。且爱好词章，创作诗词逾千首，作品曾在广州《诗词》报等数十种刊物发表，入选《近四百年五百家诗词选》《八桂四百年诗词选》《神舟颂诗词大典》《当代旅游诗词精选》等大型集子。有诗词集《竹韵泉声集》。

樊运宽在桂林攻读深造，传道授业，时逾半个多世纪。他“向往大自然，足迹踏遍桂林的名山胜水，涉及周边县邑的著名景点”［1］2，他对桂林山水风光情有独钟，涉足所及，几乎处处陶醉销魂，处处诗思泉涌。他《登独秀峰》“健步无嫌鸟道难”，为“广厦连云，千峰似笋，纵横蚁路连区畛”的奇丽景观而勃发无比振奋的激情。他多次写《桂林纪游》，为“人文造化，浑然佳胜似仙国”的桂林而处处“倩影屐痕留”。选入《竹韵泉声集》中的600首诗词中，以桂林山水风光为题材的就有300余首，由此可见他寄情倾心。纵观他的诗词创作，这类题材内容份量最重，倾注心力最多，最为引人入胜。就我个人而言，也最为欣赏这类佳作。赏读他的这类诗词佳作，那荡气回肠的诗情，飘逸奔放的意趣，严谨工稳的对仗，昭畅丰美的语言，洞察曲昭的体制等等构成诗美元素，令人爱不释卷，大有“修练有素，文笔老道”的感觉；那字里行间流淌的典雅诗美和时代气息，又展现他“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的旷达情怀和不凡抱负。他的诗词多写于古稀前后，沧桑的人生和丰厚的积淀彰显了它鲜明的个性和艺术特色。

一、命意高远，思致渊永

樊运宽深知“作诗必先命意”的精义，因为“意正则思生”“然后择韵而用”“此乃以韵承意”［2］127，才能写出好诗，如《望海潮·桂林纪游》：

江如罗带，山犹碧玉，美都最是风流。宏硕象驼，凌空独秀，神工奇洞雕锼，仙阙隐山陬。看琼楼错落，孔道长稠，海宇银鹰，五洲宾客任云游。

桂香万树清秋，水天澄似练，琴韵悠悠。携笔画家，骚人墨客，欣欣俊赏寻求。新作苦思谋，绮丽销魂处，游众吟讴。涯岸山头洞府，倩影屐痕留。

此词从写景落笔，以“达意”取胜。可谓“吟咏所发，志惟深远，体物为妙，功在密附。故巧言切状如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥，故能瞻言而见貌，即字而知时也”［3］159。樊运宽不仅用精湛贴切的言辞，准确勾画了桂林山水风光的绮丽景象，而且更恳切地褒扬了这座“美都”在21世纪的美在于“风流”。“琼楼错落，孔道长稠，海宇银鹰。五洲宾客任云游”，“销魂”在“涯岸山头洞府”之中，“风流”二字所蕴含的寓意何等含蓄深邃，耐人咀嚼。

如果说上面这首《望海潮》是以宏观的眼光用大笔勾画桂林风光“美”的总貌的话，那么另一首《望海潮·夜眺桂林解放桥》则从微观的视角，用工笔刻画了城中“桥”的迷人魅力：

沧波摇彩，扁舟游弋，横江高卧新桥。天柱海灯，星光月色，望收桂海千娇。看俊侣如潮，翠袖蹁跹舞，丽影夭夭。处处欣闻，歌声笑语入云霄。

新征万，马蹄骄，喜文明建设，业绩昭昭，山水景观，人文胜概，添花锦上妖娆，引万国荣褒。谢先公邓老，在世贤豪。我欲千杯纵饮，酣畅醉今宵。

此词在浓墨重彩描摹桥的“天柱海灯，星光月色，望收桂海千娇”的瑰丽夜景之后，灵感闪光，激情翻腾，诗思升华，胸中喷发出了“添花锦上妖娆，引万国荣褒”；“我欲千杯纵饮，酣畅醉今宵”等佳句，使整首词顿然增加了思想的重量和理性的力量，那是因为“意与理胜，则文字自然超众”［4］203。

二、想象超拔，意象奇杰

想象是诗词的翅膀，有了想象的“望远镜”，就可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”［5］1-2，就可以“吐纳珠玉之声”“卷舒风云之色”［3］102-103，化“庸常”为神奇。例如《清平乐·龙脊壮乡侗寨吊脚楼》：

岭头山畔，吊脚楼招眼。原木架桁遮瓦片，星月近邻为伴。

前檐柱脚虚悬，厅堂雾霭横穿。泉水流来厨下，阳台筑在云端。

樊兄先实写这楼的“前檐柱脚虚悬，万堂雾霭横穿。泉水流来厨下”，然后虚笔一挥出妙句：“阳台筑在云端”，使可触可摸的平凡景观陡然向上飞升，拼发出美的耀眼火花。阳台能“筑”在云端吗？现实生活回答“不能”，诗的想象回答“能”！想象“奇”矣，仅着一“筑”字，全篇尽风流。

《踏莎行·榕湖》一词中也有出奇的想象，先读原词：

琴韵悠扬，亭台隐现，繁花茂树鸣莺燕。轻舟荡漾浪千重，欢声越过垂杨岸。

玉砌雕栏，全新曲栈，诗文碑刻才情漫。虹桥横卧枕清波，喷泉迸射如流电。

从整首词看，几乎全是榕湖新貌的实景描摹，实写榕湖可观可赏的琳琅满目的亭台琴韵、轻舟垂杨、雕栏曲栈、诗文碑刻等蕴满诗意的客观物象，而末句“喷泉迸射如流电”却如电光石火，熠熠闪亮，想象的诗绪爆出了警句，使榕湖引人入胜的美景增添了耀人眼目的斑斓色彩。“流电”二字的奇思异想可谓出奇制胜。

三、写境非凡，神领意造

宋人沈括论及“书画”时留下名言：“神领意造，恍然见其有人禽草木飞动往来之象，了然在目，则随意命笔，默以神会，自然境皆天就，不类人为，是谓活笔。”［6］137画是有形诗，诗是无形画。诗词创作与绘画艺术都追求“意境融彻”，有相似的艺术手法和相通的构思技巧。樊兄深谙个中机理，写诗填词善用手中“活笔”，“随意命笔”，用浪漫主义和现实主义相结合的方法，创作了许多“意境融彻”的诗词，《江城子·秋日桃花江》便是其中的一首：

桃江碧绿转流长，映秋阳，泛银光。欸乃一声，竹筏任徜徉。钓叟垂竿临草莽，花怒放，蝶蜂忙。

粱红垄亩稻金黄，果芬芳，笑声扬。飞鸟欢歌，清啭颂澄江。竹影槐荫遮覆处，新别墅，胜天堂。

这词描绘的如一幅美轮美奂的桃花江秋色画图，所创造的意境，“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出”［8］124，与陶渊明的“采菊东离下，悠然见南山”有异曲同工之妙趣。

又如《西江月·猫儿山神韵》：

泰岱峨眉雄秀，华山之险的真。黄山幽境醉游魂，豪壮阴柔蓄蕴。十里不同天宇，一山四季同存。春花秋叶夏浮云，总是醉人方寸。

词的前四句把中国四大名山的景色特点巧妙地熔于一炉，创造了一个“雄奇博大”的艺术境界，进而用比附的手法更加巧妙地把猫儿山除了兼有这四大名山“雄秀险幽”意象外，还独具“十里不同天宇，一山四季同存。春花秋月夏浮云，总是醉人方寸”的独特景色和独特神韵写了出来。方圆十里的弹丸之地，竟有如此神奇的山峰，甚为令人神往。

四、韵律协畅，声色俱全

樊兄作诗，炼字遣词，造句成章，皆精心推敲，千琢百炼。综观其诗词之遣词用字，尤以韵律声色为工。如《江城子·大野神境游兴》所抒写：

一行耆老喜洋洋，沐初阳，赴云冈。路转峰回松竹郁苍苍。泉水叮咚琴鼓奏，如雅乐，胜笙簧。性情犹似少年狂，走溪浜，跨山梁。深壑探奇，观瀑赏鹰翔。闻说登临须履险，欣迈步，入羊肠。

读这首词，仿佛“大珠小珠落玉盘”。此词上下阙均用ang韵，一韵到底，用字浅近，通俗雅致，诵之琅琅上口，听之赏心悦耳，性情声色，跃然纸上。这乃是作者用审美的知觉为契机，即景入目一瞬间，获取审美感受，抒写纸上，使超越时空的散点透视美感构成了富赡飘逸的语言风格，因而自然产生“拂拂然若与我喉舌相习，……琅琅可诵，引出一种兴会来”［8］126。

又如七律《登高》：

又登叠彩象山游，桂子枯荣几度秋。旧梦萦怀欣可忆，物华纷至喜凝眸。

千峰媚态嫣然笑，一水娇姿婉转流。最是销魂勾魄处，莺歌燕舞正春稠。

诗题《登高》，应是秋高气爽，桂花飘香时节吧，可他视野所及，竟是“物华纷至喜凝眸”，为“千峰媚态嫣然笑，一水娇姿婉转流”所陶醉。这些诗句显得“气韵清高深渺，格律雅健雄豪”［9］134；韵律声色可人。而“最是销魂勾魄处，莺歌燕舞正春稠”的尾联，巧妙地勾画出“秋天里的春天”的瑰丽景象，是莺歌燕舞、春意盎然的明媚春光让诗人顿然“销魂勾魄”。“销魂勾魄”这四个字“如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷”［10］4。简直可以与贾岛的“推敲”之工相媲美。《江南好》 （四首）所抒写的桂林杉湖、榕湖、桂湖、木龙湖这“四湖”的“湖光美”，也“若黄金在冶，至铸形成之后，妙夺化工，无复丝毫痕迹，乃为至佳”［11］224。

五、曲昭文体，孚甲新意

樊教授谙熟诗词曲的多种体制，能“熔铸经典之范，翔集子史之术，洞晓情变，曲昭文体，然后能孚甲新意，雕画奇辞。昭体，故意新而不乱;晓变，故辞奇而不黩”［3］108。在动笔创作时便能“心随物转，新裁斯出”［12］。他不仅工于律体绝句平仄对仗的技巧，还善于各种词牌的灵活运用。在他的诗词集《竹韵泉声集》的600多首诗词曲中，除律诗绝句外，还运用了沁园春、水调歌头、江城子、望海潮、唐多令、长相思、满庭芳、一剪梅、鹧鸪天、清平乐、西江月、踏莎行、卜算子、念奴娇、天净沙、金缕曲、御街行、翠楼吟等70多种词（曲）牌。在今人的诗词创作中，运用这么多体制者可谓凤毛麟角。而樊教授能如此“循体而成势，随变而立功”［3］112，全在他长期修练，刻苦琢磨，烂熟于心，“是以括囊杂体，功在诠别”［3］112，运用得心应手，左右逢源。特别是对一些常人不甚运用，内容比较丰富，平仄韵律较多较复杂难度较大的词牌，他也能轻松驾驭，以之吟咏，抒发怀抱，情真意挚，感人肺腑。在《御街行·王城》中，他为“王城盛世添新异”而讴歌，为王城的沧桑往昔而慨叹：

王城盛世添新异，引四海，游春骑。月池岸柳拂沧波，岫顶危栏迢递。华堂金碧，亭台雕柱，贡院存风纪。

王侯过客匆匆去，何事事？无踪迹。人民作主入王城，栽得百花繁丽。栋材万树，蛟腾鸾翥，一派风云气。

将数百年沧桑巨变与百花繁丽的辉煌现实熔为一“词”，没有“括囊”的艺术功力是很难奏效的。《凤凰台上忆吹箫》描绘隐山的“更有层岩僻处，林总总，七十香龛。摩崖上，千尊佛像，意态千般”的宗教文化之“诗意形象”，其诗画合璧的造诣与《御街行·王城》有异曲同工之妙。仔细赏读全词，令人产生“味之者无极”［13］11的妙趣：

步履从容，寸心陶醉，隐山游后西山。六洞珍藏久，画圣遗篇。更有层岩僻处，林总总，七十香龛。摩崖上，千尊佛像，意态千般。

弯弯，仰攀石径，挥汗到巅峰，小立云边。喜碧空盘绕，白鸽飞鸢。在望槐荫别墅，桃江上，竹筏悠然。凝眸处粱红稻黄，蔗绿川原。

如果说上阕所写的“六洞珍藏”“画圣遗篇”“七十香龛”“千尊佛像”是光辉的历史沉淀的话，那么，下阕所描画的“碧空盘绕，白鸽飞鸢”“槐荫别墅，桃花江，竹筏悠然”，田野里“粱红稻黄，蔗绿川原”，则是灿烂的现实写照，真可谓写真寓意水乳交融，幽情美趣浑然天成，诗花生色气韵灵动，毫端流彩粲然日新。

还有《翠楼吟·赏荷忆同窗》 《风入松·安夏世纪城》 《江城子·临江别墅即景》 《金缕曲·伏波山迎江阁致诗友》 《王漏迟·春游》等篇都是这类内涵丰盈，寓意深广，韵味浓郁，脍炙人口的佳品。

樊运宽的诗词之所以意韵绵长，真情实意，是与他质朴自然、清新雅致的诗风分不开的。他的诗词作品，几乎每一首都是自己“身之所历，目之所见”而触景生情，从肺腑中自然流露出来的真情实感，毫无矫揉造作之态。加之用词炼字造句，不堆砌辞藻，不滥用典故，平易近人，雅俗共赏，新颖跳脱，自然而生动地展现出作者的情趣和旨意。故而显得真实而亲切，让读者心里产生共鸣，产生“感同身受”的审美效应。

樊兄长期从事魏晋南北朝文学史的教学和陶渊明诗歌的研究，又编著过《古代山水田园诗》（精选点评）等多种著作，因而仔细品读他那些浅里寓深的词章，咀嚼那些清新可人的诗句，以及“指事造形，穷情写物”［13］10的滋味，便隐约可见其字里行间流淌着陶渊明、谢灵运、王维、孟浩然等大家的“诸诗血脉”，是这些大家山水田园诗的独特诗风的潜移默化和自然传承，进而造就了他相当鲜明的艺术个性。

［1］樊运宽.竹韵泉声集［M］.北京:中国文联出版社，2006.

［2］（宋）魏庆.诗人玉屑［M］.长沙:商务印书馆发行,1938.

［3］（梁）刘勰.文心雕龙［M］.上海:大达图书供应社,1934.

［4］（宋）陈亮.陈亮集（上册）［M］.北京:中华书局,1974.

［5］（晋）陆机.文赋［M］.北京:中华书局,1985.

［6］（宋）沈括.梦溪笔谈［M］.长沙:岳麓出版社,1998.

［7］（清）王国维.宋元戏曲史［M］.上海:华东师范大学出版社,1995.

［8］（清）曾国藩.曾国藩家训［M］.重庆:重庆出版社,2006.

［9］（清）薛雪.一瓢诗话［M］.北京:人民文学出版社,1979.

［10］（唐）司空图.诗品二十四［M］.北京:中华书局,1985.

［11］（明）胡应麟.诗薮［M］.上海:上海古籍出版社,1979.

［12］姚华.曲海一勺［M］.贵阳:文通书局,1942.

［13］［（梁）钟嵘.诗品［M］.北京:中华书局,1991.