中美改编动画电影比较研究——以《宝莲灯》《花木兰》为例

付春苗

中美改编动画电影比较研究
——以《宝莲灯》《花木兰》为例

付春苗

改编动画是常见的一种动画创作形式，其取材范围广泛，传统故事、童话小说等都是素材来源。国内和国外都有根据中国文学作品改编的动画诵现，由于文化背景思维方式等差异，对故事的处理手法大相径庭，但是随着文化交流的加深，国内外的动画也在互相学习。本文选择中美两部具有代表性的改编动画《宝莲灯》和《花木兰》为例，结合国内外文献资料，从剧作结构、角色改编、情节改编几个角度对两部动画进行比较分析。

改编动画；《宝莲灯》；《花木兰》；比较研究

[作 者]付春苗，湖南科技学院。

改编动画指的是将文学作品经过再创作而成的动画作品，其取材多种多样，例如民间小说、神话故事、寓言童话等都是经常被改编的对象，在改编的过程中，创作人员运用动画思维对题材进行重新塑造，使其符合动画艺术的表现形式。改编动画一直伴随着动画的发展，迪士尼第一部长篇动画《白雪公主》即是改编自欧洲童话故事白雪公主，中国动画界也基于《西游记》改编创作了动画电影《大闹天宫》，可以说改编动画是世界动画史上的一颗明珠，也是推动世界动画发展的不竭动力。

对于中国动画来说，改编更是取之不竭的素材源泉，中国有着丰富的民间故事、夸张的神话传说，这些都是创作动画的精彩题材。通过改编动画，中国动画可以有效提高大众对动画的关注度，特别是成年人群体对动画的关注，从而摆脱中国社会对动画是低幼向的误解，进而促进中国动画发展。对中国传统故事进行改编创作动画也是对我国传统文化的一种传承和发扬，因此改编动画有着非常重要的意义。

一、中美改编动画电影剧作结构比较

《宝莲灯》在叙事结构上采用了传统的封闭式叙事结构，通过一个个事件的推荐，将故事逐步铺展开来。从影片开头通过画外音的方式介绍了故事发生的根本原因：神仙三圣母爱上了凡人书生，违背了“天规”，其兄二郎神便将三圣母压在华山下。沉香作为三圣母和书生的孩子，在知道了母亲的下落后，通过拜师孙悟空结识嘎妹等事件，推动了沉香救母的情节发展，最终在与二郎神大战劈山救母中达到影片的高潮，最后以沉香打败二郎神而一家团圆的大完满结局所谓闭合式结局结束影片。这种叙事手法使得影片的故事情节流畅，易于其主要观众——儿童理解剧情，同时动画在一个个紧张的事件中穿插了沉香幼年的镜头和歌舞段落，有效舒缓了原本紧张的气氛，渲染氛围以感染观众。

《花木兰》在情节设置上布置了数条故事线，通过这些故事线的交叉产生矛盾，推动故事情节的发展。一条在明的故事线是花木兰替父从军——军中受训——建功立业——功成身退，而在暗的故事线则包括木须龙擅自离开家族伴随花木兰，最终在结尾重新回到祠堂和匈奴单于率领大军在边关入侵和偷袭皇城等，这些故事线的交叉处则是花木兰建功立业功成身退等事件。《花木兰》作为美国迪士尼的改编动画，在叙事手法上对原著进行了非常大的改编，美国商业动画在叙事上有着鲜明的特征：初始的失意失衡状态，进而是找回平衡的种种方式，最后是达到找回自我的实现状态。按照这种手法来分析《花木兰》这部影片，我们可以看到一个非常清晰的故事脉络。花木兰初始的失意失衡源于自身相亲的失败及其给家族带来的阴影，找回平衡的种种方式则包括替父从军、军中夺魁、挫败匈奴等，最后实现了拯救国家、拥有爱情、光耀家族等找回自我状态。动画通过数条故事线交织出丰富的内涵，讲述了精彩的故事，可以发现迪士尼的动画大都拥有上文中所述的相似的剧作结构，但并没有让人感觉单调乏味，相反的是其通过在不同动画中加入不同的元素，配合恢弘大气的音乐、精妙绝伦的对白等固有元素，给了观众一个纯净而精彩的童话梦。

二、中美改编动画电影角色改编比

（一）外形差异

《宝莲灯》中少年沉香的造型设计应该说颇为成功。人物服装色彩层次鲜明，与沉香活泼好动的习惯特征相映衬。颜色鲜艳的短袖上衣与暗色调的裤子相搭配产生了较大的视觉冲击力，使得角色较为单调的服装更加协调。在人物配饰上，简单的服饰配合熄灭的宝莲灯，表现出一种质朴的美感，从而与天庭服饰的华美形成强烈的对比。同时沉香匀称的身体比例展现了角色积极向上的整体精神状态。在发型设计上，采用复古的造型，按照古代礼仪设计了束发等，刻画得非常贴合实际。

《花木兰》在造型上沿用了美式动画常见的造型原则，即正面角色多以长方形和圆形脸为主，而反面角色大都则是三角形脸，头顶较尖。

花木兰的造型可以分为从军前和从军后两类。从军前，花木兰是以女儿身登场，因此体型比例匀称，眉眼细长，五官娇小柔媚，体现了西方社会对东方女性的一种审美观。在服饰上也遵循了中国古代服饰礼仪，以短袖襦和束腰长裙为主，体现了中国古代女性的着装风格，在配色上也多以素雅为主。

总的来说这些设计都体现了中国传统文化，简约而又富有美感。两部动画电影中的主要角色虽然都是中国人，但是由于制作方的作画传统和审美差异，设计出的人物外形存在着极大的不同，形成了两部动画各自独特的魅力。《宝莲灯》中的人物设计在中国传统动画人物设计的基础上吸收借鉴了国外先进动画的制作经验，《花木兰》则是在美国动画角色设计传统风格中糅合了中国风格，展现了典型的美式东方审美。

（二）性格差异

《宝莲灯》中沉香的成长过程也就是救母的过程，拜师学艺、劈山救母等情节都体现出了沉香的大智慧大毅力，符合人们对少年英雄的期望。随着《宝莲灯》故事剧情的一步步推进，沉香的角色也随之饱满，从幼年时候对亲情的盼望，到少年时代对天庭的反抗，到最终劈开华山救出母亲，沉香的成长中始终贯穿着勇敢执着与信念。《花木兰》中用浓墨重彩在花木兰的外貌、言行举止等多方面体现出了她鲜明的个性特征。通过影片中的生活事件与一系列的矛盾冲突，刻画了花木兰的内在形象，也展示出了她的性格特长。

在分析中可以发现，相比于花木兰丰富的性格，沉香性格未免太过单调。与原著《木兰辞》中花木兰忠孝两全忍辱负重的形象相比，动画电影《花木兰》中花木兰的形象更像一个邻家女孩，调皮、活泼、机智等充满现代感的性格设置，拉近了观众与人物的距离。反观《宝莲灯》中的沉香，创作者赋予其的性格粗看起来高大全，但细究之下难免让人觉得空洞，仿佛沉香也是高高位于神坛上而不是我们日常生活中能见到的活泼少年，让观众产生距离感。

三、中美改编动画电影情节比较

（一）故事线改编差异

通过比较两部动画的改编情况可以发现，《宝莲灯》的改编似乎有点束手束脚，在原著的基础之上并没有太大的发挥。这种保守的改编手法，如果对象本身的故事情节精彩人物形象丰满，观众追求的就是原汁原味，但是《宝莲灯》的原著故事情节是线性化的，人物形象也比较单薄和脸谱化，这种“忠于原著”的改编就有点让人失望。动画故事中虽然也加入了小猴、嘎妹等角色，试图使得角色感情更加丰满，但是都处在浅尝截止的层面上，甚至说连加入的这些角色本身就缺少足够的感情，只是为了存在而存在。

（二）音乐情节差异

《宝莲灯》动画中出现了数脍炙人口的歌曲：《天地在我心》《爱就一个字》《想你的365天》和《望月节》，这是中国动画电影中首次将歌曲作为卖点之一，并且起到了非常好的明星效应。在片中，插曲《想你的365天》和《望月节》配合上其他角色的舞蹈，将动画带入了高潮部分，引出了之后的剧情。这种在动画中对音乐的应用无疑也是对美国动画的模仿，以迪士尼动画为例，从《白雪公主》开始到《花木兰》再到最近的《冰雪奇缘》，歌舞部分都是必不可少的元素，在迪士尼动画中歌曲不光起到烘托气氛的作用，同时也是整个故事叙事的一个重要环节，部分人物独白和背景描写通过歌曲的歌词娓娓道来，可以说是“歌以叙事”。与之相比，《宝莲灯》中的音乐更加侧重于情节渲染，沉香等角色没有与歌曲实时互动，《想你的365天》等歌曲都是通过插曲的形式来表现角色情感和周边氛围。

四、结语

《宝莲灯》和《花木兰》两部动画在取材上源自中国传统故事，但两者由于所处的文化环境和创作方向的不同，对动画的改编各具特色。《花木兰》作为迪士尼首次尝试中国元素的动画电影，无论是出于艺术还是票房的考虑，都对动画进行了大量加工和改编，试图打造一个中国风格的美国动画，现在看来迪士尼这部《花木兰》无疑是成功的。迪士尼通过《花木兰》这部动画，尝试了中国故事的改编形式，为之后的动画《花木兰2》积累了经验，也为中国动画工作者该如何处理本土题材探索了道路。《宝莲灯》诞生的时候，正处于中国动画日渐式微之际，“中国学派”的影响力越来越弱，在这样的情况下，上海美术电影制片厂尽全力打造了《宝莲灯》这部电影，希望能振兴中国动画。然而与《花木兰》创作思路不同的是，《宝莲灯》在创作中借鉴了大量迪士尼动画风格与经验，试图走出“中国学派”的影子。

[1]颜欢.中美亲情题材动画电影比较研究——以中国的《宝莲灯》和美国的《卑鄙的我》为例[J].东南传播，2014（3）.

[2]李晓庆.讨论中西合璧的动画《花木兰》[J].文学教育，2007（1）.

[3]祝明杰.拯救母亲的歌者——动画片《宝莲灯》解读[J].电影文学，2007（16）.