具有国家气派的舞台美术——谈《胜利与和平》晚会舞台美术创作

李智良

（解放军艺术学院，北京 100081）

具有国家气派的舞台美术
——谈《胜利与和平》晚会舞台美术创作

李智良

（解放军艺术学院，北京 100081）

2015年9月3日晚，国家主席习近平和来自三十多个国家的政要共同观看了“《胜利与和平》——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会”。演出结束后，各界观众盛赞这台文艺晚会具有国家气派、大国风范，充分展示民族力量和民族自信。这是对晚会的整体性而言评价，作为晚会不可或缺的舞台美术当然也涵盖其中。

《胜利与和平》文艺晚会演出内容以开场式《胜利》、第一篇章《浴血中华》、第二篇章《正义力量》和第三篇章《和平梦想》组成。表演形式以合唱、领唱、群舞为主体，节目中又穿插独唱、重唱、表演唱，以及朗诵、情境戏剧表演。这场综合性极强、政治性极严、艺术性极高的文艺演出，其舞台美术要达到国家和人民认可、国外领袖和友人认同的地步。无疑，要求舞台美术设计者具有极高的艺术素质和专业技巧造诣。

本台晚会的舞台美术总设计孙天卫在接受这国家任务之初，为了再现抗日战争中抛头颅洒热血的无数先烈用了14年才将日寇赶出中国的艰苦历程，他立下宏愿：一定要使这台晚会的舞台美术完美地呈现出胜利与和平的主题，以此来体现铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来的思想。功夫不负有心人。他与战友林安康等苦战了三个多月，舞美设计数易其稿，终于按期搬上舞台、与期盼的观众见了面。而且，最终孙天卫没有辜负人们的期待，以震撼心魄的舞台美术，完美地体现了国家气派。

一

庞大灵活奇巧的舞台装置，构建了舞台宏伟壮观的场景，不仅突显了合唱、群舞及戏剧的表演，也为推进节目高潮和延伸晚会主题起到了画龙点睛之效。

人民大会堂的舞台并不适合文艺演出的舞台美术创造，这是舞台工作者人人皆知的苦衷。首先是它的台口宽32米、高17米，很难呈现完美画面构图；上下场副台狭窄，不利于布景迁换；舞台深度不够，空间调度处理无法顺畅进行……总之，要在这样的舞台上创造出一台理想的、能让观众留下不可磨灭、感悟心灵又获得无比美感享受的舞台美术，毫不夸张地说难度相当巨大。

可是，孙天卫以全新的舞美创作理念，大智大勇，迎着困难上。在总导演陈维亚、王晓鹰等导演的合作下，在与其他舞台工作者共同努力下，他创造性地设计了两组横贯32米舞台的阶梯式平台，它贯穿整场演出，是既固定又灵活多变的平台。第一组有10步阶梯高2米，形成一个宽3米的平台，其后是第二组同样有10步阶梯高4米，又形成一个宽3米的平台。这样设计处理从舞台空间体积上有了厚重的分量，两块宽3米、高低错落有致的平台又丰富了表演空间，多重阶梯的变幻组合也有益于产生舞台节奏。这样设计处理，不仅有利于合唱演员站位、群舞演员的肢体动作、说唱演员的舞台调度，而且还有力地增强了舞台宏伟的气势。仅从合唱演员站位来说，当合唱演员站满所有的阶梯上，这个足有宽30多米、高4米的合唱队阵容是何等壮观、何等气势呀！

这两组平台随着剧情起承转合、节目内容的推进，在不断地运动，以多变的造型呈现在舞台上。而且每逢重组时，阶梯移动显露出的空白，孙天卫又巧妙地在每组阶梯平台后安装有LED视频幕，使之与阶梯平台后的通台LED视频幕同步，形成了统一完整且气势磅礴的舞台画面。如《抗日先锋》等的节目场景，舞台后区全屏的LED是革命圣地延安，艳阳高照在黄土高原的层层窑洞上。当窑洞门开，一对陕北青年唱起《山丹丹开花红艳艳》，又涌来全国各地的抗日青年，在中华民族最危险的时候，到凝聚着抗战力量、树起抗日先锋旗帜的延安去，到抗日革命根据地去。整个舞台画面和演员情绪都笼罩在欢腾、昂扬的氛围中。这又是何等激奋人心的场面呀！

同时，孙天卫还别具匠心地在阶梯平台后、在舞台上下场门处各安装了一座曲颈式能旋转的升降机，托举起扮演抗日英雄的演员亮相来造势。如《太行山上》等节目中，在八路军筑起的铜墙铁壁千山万壑中，随着一轮红日冉冉升起，曲颈升降机旋转托举起一名抗日战士，他威武的英姿映衬着红日赫然屹立其上，为节目的高潮渲染又增添了绝妙之笔。

尤其是在《铁血雄师》等节目的男子群舞中，孙天卫为其设计了一座高6米的U形平台，从舞台下场门推出。在八路军战士与日寇顽敌血战中，上百个演员前仆后继涌向这座U形平台，炸毁了象征日寇侵华的碉堡，欢呼胜利时的群体造型，彰显了这座U形平台的艺术魅力。它强有力地烘托了在抗日战争关键阶段，八路军克敌制胜、扬威天下的英雄形象，从而无可辩驳地抒发了共产党是抗日战争中流砥柱的历史事实。

还有，舞台前区的车台和改造后乐池里隐藏的升降台，不单纯是为了场景迁换快捷，它们在演出中会令观众有了神秘惊奇之美感。当作为面幕，象征中华民族那蜿蜒的万里长城前，一组八路军、新四军的铁血战士的群雕，突然从静默中复活，再现了当年他们英勇抗日、保家卫国的战斗情景。瞬间，观众在这组复活的雕像徐徐降入舞台时，人们如同穿越时空，仿佛又一次亲历了那抗日的烽火年代，亲眼看见了抗日战士用血肉之躯筑起的长城。

总之，《胜利与和平》这台文艺晚会的舞台美术设计，从舞台阶梯平台、曲颈升降机、U形高台以及舞台前区的车台、台口的升降台装置与演员表演融为一体时。它们给观众审美心理上带来了气势恢弘的壮美、组合运动空间变幻中兴奋的感官刺激，使观众在美感享受中、在有形无形中也生发了对《胜利与和平》晚会主题的深刻思考。

二

巨大全屏LED视频，以骇目惊心的历史文献片和恢弘的场景，给观众造成的视觉冲击力和心灵震撼，是任何视觉艺术都难以比拟的；铭记历史激发起人们的昂扬斗志，也使人们更加坚定地珍爱祖国和平的未来。

这台晚会在视觉形象上要求众多翔实的抗日时期的历史照，与此同时又要将舞台天幕区铺满抗战年月逼真的场景形象。而且，舞台美术还要满足当代人们随着时代发展，随着主流社会崇尚性的变化，更趋于先进的、现代化的审美取向。那么，在如此舞台造型上运用当年《东方红》及《革命之歌》传统的画幕和幻灯手法，是不可能体现在舞台上的。

尽管一些固执的编导和舞台艺术家极力反对舞台上使用LED视频，追求所谓的艺术情趣。然而，在如此弘扬主旋律的作品面前，面对千变万化的视频画面和海量信息，面对当代时尚和人们审美取向，也不得不承认LED视频在舞台艺术中的审美价值。幸运的是，孙天卫经常会接受一些国家级、省市级巨型文艺晚会舞台美术的设计任务。为有效地弘扬主旋律、传播正能量，他在长期探索中已经获得了在舞台上使用LED的技术性、理念性的成果。对于《胜利与和平》这台晚会，要想达到国家水准，他又一次大胆地在宽32米、高17米的舞台后区空间里，设计了一座宽36米、高12米的LED屏。他又在阶梯平台的背面也安装了高4米的LED屏。使舞台画面得以全屏显现。驾轻就熟地将揭示、延伸、张扬晚会主题做到了极致。

依据节目内容，LED视频展现出1931年“九·一八”，日寇的铁蹄侵占了我东三省，国破家亡，东北人民流离失所纷纷逃难的画面；展现出1937年7月7日卢沟桥的枪炮声中，日寇又进犯我明清两朝故都北平，宛平城陷落的历文献片；展现出日寇惨绝人寰的南京大屠杀，无辜的中国人被砍头、被枪杀触目惊心的历史照片；展现出我抗日革命根据地拍摄的妻送郎、娘送儿上战场打东洋的纪录片和八路军平型关大捷、新四军血战刘老庄的战地照……这些历史真实的视觉形象，都是传统的舞台手法望尘莫及的，都是传统的舞台造型手段无可比拟的。

如郎朗的钢琴独奏《保卫黄河》，整个LED屏是黄河壶口汹涌奔腾的巨浪、滚滚倾泻到舞台上。不仅是台上，整个大会堂的穹顶上、围墙上都布满了黄河的浪涛，流淌到观众的面前，冲击着人们的那颗铭记历史、缅怀先烈的心。

又如第三篇章《和平梦想》的几组节目，LED视频以俯视而流动的画面展现出锦绣河山的祖国大地；展现出中国人民解放军阅兵式上强大的现代化阵容；展现出我国在高科技、数字化，信息化的时代里飞船上天、蛟龙下海；展现出习主席“一带一路”中国梦奏起陆地和大洋崭新的乐章……一幅幅动感画面给观众造成的视觉冲击力，即便观众在文艺晚会结束后，走出人民大会堂也难以忘怀而久久留念。

孙天卫舞美设计方案修改了近10次，他没有辜负人们的期待，因地制宜、变不利为有利，巧妙科学地为本台晚会奉献了睿智，完美地呈现了一台有着国家气派，恢弘、壮美、震撼观众心魄的舞台美术作品。

（编辑 张冠华）