《念奴娇.赤壁怀古》赏析

刘沁冰

（湖南省邵阳市邵阳县千秋中学 湖南邵阳 422115）

《念奴娇.赤壁怀古》赏析

刘沁冰

（湖南省邵阳市邵阳县千秋中学 湖南邵阳 422115）

《念奴娇.赤壁怀古》为我国千古传诵的名篇，被看作苏轼豪放词的代表作。词人从历史到现实，借咏古以抒怀，既透露出作者的无限不得志，表现出不甘于"早生华发"的激愤之情，又透露出欣慕古人，渴望做一番事业的豪迈奋进思想。本文拟从词的思想内容、艺术风格、词体结构以及词的表现手法诸方面作一些粗浅的分析。

赏析 怀古 宋词 苏轼

苏轼词《念奴娇.赤壁怀古》是一首怀古之作。写于神宗元丰五年（1082），那时作者已四十七岁，因反对新法被谪居黄州（今湖北黄冈县内）已经两年多了。

纵观咏史、怀古一类的作品，其实大都是作者借对历史事件历史人物的评论和对古迹的观赏，来抒发自己的胸襟、情感、抱负。这首词也不例外，亦为作者对古代“风流人物”的功业无限向往，从而勾起了自己年过半百，“四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已”的无限感慨而作。

词的上片，写的是古战场的景色。

开头一句，是词人登高眺远，面对长江的感受。江水浩渺，日月奔流，逝者如斯，古往今来的英雄豪杰们也已经为东流江水带走，随浪涛之东流而“尽”了。可是，他们所创建的丰功伟绩，所留下的历史遗产是不是也被“淘尽”了呢？那可不是的，英雄豪杰们的肉体虽已属于过去，但他们的事功却是不会磨灭的，他属于现在，也属于将来。这两句，江山人物合写，以咏叹式的句法写景又写情，境界阔大，气度豪迈，风格熊浑，江山、历史、人物逐一奔如眼底心头，引起“怀古”的思绪。

继而“故垒西北”一句写西边旧时的营垒。传说这里是三国时周瑜大败曹操的“赤壁之战”的古战场。直点“赤壁”，又点人物和时代，写得概括而有气势，词人明知眼前赤壁并非“赤壁之战”故址，却又在词中写道：“三国周郎赤壁”，这是因为词人意在怀古抒情，并非为考证。为了避免混淆真假，故又用“人道是”这种疑似之词，表明是“人闻亦闻”而已，同时又借这种虚拟之言，把江边故垒和周郎赤壁联在一起。“故垒”照应上文“千古”，将读者带入历史兴废的怀古意境之中。在赤壁之前冠以“三国”，点明怀古的特定时代。“周郎”又冠于赤壁之前，是暗赞周瑜英名与千古赤壁共存，为下面专咏周瑜埋下伏笔。此处呼为“周郎”，是沿用吴中对周瑜的敬爱之称。人物尚未出场，就这样深致赞美，这也是先声夺人。这两句与起首一句在句式韵陆律上皆相同，但起句为抒情，抒情中夹叙述，这两句是叙事，叙事中夹抒情，写来又各自不同。

接着“乱石穿空”一句，按下周郎不表，先描绘赤壁景色。岩石壁立，怒涛汹涌，浪花千迭，这就是当年龙争虎斗的古战场，是周郎活动的典型环境，是他的用武之地，所以词人大笔浓抹，从江山两个方面，渲染古战场自然景色的雄奇，创造出一个雄奇险峻、惊心动魄的境界。“乱”与“穿”，写出了峭壁千仞，悬崖万丈的险要形势；“惊”与“拍”，写出了江水汹涌澎湃的巨大威力。词人以如椽大笔勾勒出了一幅雄伟壮丽、形势险要的长江天堑图，显示赤壁确是兵家必争之地，为“风流人物”的出场造成浓厚的坏境气氛。其实，词人正是以这些景物的雄奇来衬托历史上风流人物的业绩，以水石相博所卷起的浪花来衬托英雄人物在斗争中所激发的雄姿的，而在这些静物描写中有渗透着词人豪迈的感情，因而更加深了作品的感染力，这种以饱满的感情，准确的语言，抓住景物的特征以概括景物的全貌而寓意深刻的艺术手法，是值得我们借鉴的。

赤壁的景色如此壮丽，如此奇险，然而江山依旧，人事已非，曾在这里大显身手的“风流人物”已与时俱逝，这就使词人不能发出“江山如画，一时多少豪杰”的感慨了。上句承上，总括赤壁景物描写。“如画”，是极言景物之美，上面描绘到的或没有描绘的，都包括在内，因此他能给人以驰骋想象的余地。下局启下，慨叹当年赤壁之战的豪杰，这豪杰既包括孙权、曹操、刘备，当然更包括少年英俊的周瑜。上片总结与开头两句一样，将江山人物合写，不过吧“千古”缩小到“一时”罢了。上片由地及人，由远及近，由概括到具体，为下片歌咏周瑜作了极好的铺垫。

词的下片写周瑜所建立的功业及词人的感慨。

过片用“遥想”二字承上启下，紧承上片“豪杰”以开启下片之“公瑾”。“豪杰”是泛指，“公瑾”是其中出类拔萃的一个，是“赤壁怀古”必然要“怀”的主要人物。所以接下四句，词人以特写的笔法，从各个不同的角度刻画周瑜。

“小乔”一句写其婚姻。周瑜婚姻如意，年少风流，英姿俊美，奋发有为。有美人作衬，显得英雄格外出色。“小乔初嫁了”一句。据《三国志周瑜传》载：汉献帝建安三年，周瑜二十四岁。建安五年孙策死。而在一二年内，孙策得乔玄女——大乔和小乔，策自纳大乔，把小乔嫁给周瑜。这样看来，小乔嫁给周瑜快十年了，为什么词人说是“初嫁”呢？詹安泰先生说：作者在这里用“初嫁了”，显然要增强这位“有资貌”又善“顾曲”的风流儒将的“雄姿英发”的气氛的，英雄美人，相得益彰，这样结合周瑜生平的个性来写，这个英气勃勃的少年英雄便跃然纸上了。

“羽扇”一句写其服饰与风度。虽然当大敌，仍从容不迫，风度闲雅，不着戎装，这里又从服饰的描写上突出周瑜的潇洒风度。正因为如此，所以在“谈笑间”，一把火把曹操的“舳舻干里，旌旗蔽空”的强大舰队，烧得“灰飞烟灭”。这二句不仅写出了他的辉煌战功，而且写出了他的胸有成竹，指挥若定，稳超胜劵的过人韬略。

有人认为“羽扇”一句是写诸葛亮，因为“羽扇纶巾”是诸葛亮生平最惯常的装束，而“谈笑”破敌，又是诸葛亮生平最惊人的事迹的表现，它已经成为诸葛亮形象不可分割的部分。因此不少人认定此句是写诸葛亮而不是写周瑜。其实，这种理解是片面的。因为自魏晋以来，以风流潇洒、举止雍容为美者不乏其人。在本词中，作者根据当时的风气，不论周瑜是否曾经作此装束，也不妨写他手持羽扇，头载纶巾，以形容其作为军中主帅亲临前线的从容镇定，风流儒雅。因此，词从“遥想”以下，直到“烟灭”，乃是一幅完整的画面，其心中形象就是“当年”的公瑾，不容横生枝节，又叉出一个诸葛亮来，何况这几句还与上片的“周郎赤壁”衔接。可见以上词句是从多方面刻画周瑜，写他少年得志，婚姻如意，写他雄姿英发，才智出众；写他指挥若定，风度潇洒。他统帅精兵三万一，一举击败老谋深算、转战中原向无敌手的号称率八十万众的曹操，使“周郎”少年英名与赤壁千古共存，寄寓了词人无限欣慕之情，向往之意。作者写战争一点不渲染金戈铁马的战争气氛，只着笔于统帅的从容潇洒，指挥若定，这写法更能突出他的风采和才能。何况这种激战场面，是从“遥想”中写出的，越想得热烈，越衬出羡慕之殷切，越反衬出自身之不得意。

“故国”一句，承上启下，前边讲的是别人的事，后边要讲自己的事了。从历史到现实，借咏古以抒怀。“故国神游”是“神游故国”的倒装。词人临“故国”，思“豪杰”，精神进入了想象中的境界，同时也自然地引起联想：周瑜年纪轻轻便建立了惊天动地的事业，而自己呢？年近半百，贬居边地，无所建树。“多情应笑我”是“应笑我多情”的倒文。神游于旧地的战场，古代英雄们应会讥笑我多情善感，以至头发花白。感叹白发早生，正与羡慕古人相对照，并表现出自身热爱生活，执着生命的心情。凭吊事迹，怀想英雄，两两映衬，古人当“笑”我，我自己也当“笑”我。“笑”我之一事无成，“笑”我之空负怀抱。这“笑”实为悲慨之“”笑，愤怒之“笑”，也是嘲笑的“笑”。从中正揭示了词人无限不得志的心情；从中也正透露出欣慕古人，渴望做一番事业的心情；表现出不甘于“早生华发”的激愤之情。

江山依旧，人事沧桑，沦落无聊，徒伤老大，于是引起“人生如梦”的感慨。词人认为既然已经如此，那也无可奈何，只好邀请江边明月，以酒消愁了。“酧”本是将酒倒在地上，表示祭奠的意思，这里指对月敬酒。借酒浇愁，反映了词人世界观的矛盾，也就是正视现实的“入世”思想和逃避现实的“出世”思想的矛盾。前面的壮丽江山，英雄业绩，激起他豪迈奋进的感情，同时也加深了他的这种矛盾。因此这首怀古词兼有感奋和感伤两种色彩，但篇末的消极情绪掩盖不了全词的豪迈气概。

纵观全词，一气呵成，脍炙人口，为我国千古传诵的名篇，被看作苏轼豪放词的代表作。在艺术风格上，全词以江山之胜，英雄之业为题材，以纵横雄建之笔法，将写景、怀古、抒怀熔于一炉，不但词的气象境界凌厉无前，而且大声鞺蜺，需要铜琵琶，铁绰板来伴奏，对于原来只宜于红牙拍板、女儿歌唱的传统词坛来说，的确是重大的突破。在艺术结构上，全词以“浪淘尽千古风流人物”的感叹直贯全篇，并与“人间如梦”、“ 一尊还酧 江月”相呼应，首尾盘旋，而中间夹以“江山如画”“遥想公瑾”、“故国神游”的描述，虚实互用，几经转折，一转一深，构成起落翻腾，跌宕变化的艺术结构。在艺术手法上，词人善于运用衬托：写景，用“大江”是泛写，以“赤壁”细写，把“赤壁”放在广阔的自然背景之下，更显出“赤壁”的雄奇险峻；写人物，“千古风流人物”、“一时多少豪杰”是泛写，“周郎”是细写，以众多的英雄人物衬托着周郎这个少年英雄；同时，词中的景物又是人物的衬托，以雄奇之景，衬托非凡之人，足以见出作者独具的匠心。