产学研下桐乡蓝印花布产品的创新设计研究

汤 宁 邓洪涛 （嘉兴学院设计学院服装设计与工程 314001）

产学研下桐乡蓝印花布产品的创新设计研究

汤 宁 邓洪涛 （嘉兴学院设计学院服装设计与工程 314001）

针对当前桐乡蓝印花布纹样和下游产品的设计水平不能完全满足现代消费者日益增长的需求，成为制约桐乡蓝印花布现代发展的主要瓶颈的现状，论文对桐乡蓝印花布的艺术特征进行了深入分析；对蓝印花布产品的设计原则进行了归纳与总结；在此基础上，提出了桐乡蓝印花布产品创新设计开发的策略。

桐乡蓝印花布；艺术特征；产学研；创新设计

桐乡蓝印花布一直以来坚守传统工艺，选用纯天然的面料、染料，符合现代人追求健康的心理，其纹样独具魅力的艺术形式和审美意蕴也深受人们重视和喜爱，在国际国内市场享有较高声誉。随着经济的发展和生活水平的提高，人们对其装饰性、收藏性等方面的需求逐步增加。因此，采取产学研合作的方式，综合生产企业的制作工艺和高校的创新能力，进行蓝印花布的创新设计是十分必要和迫切的。

一、桐乡蓝印花布的艺术特征分析

桐乡蓝印花布的艺术价值主要来自其纹样的独特魅力。而这些纹样又因其特殊的制作工艺和实用需要而呈现出不同的艺术特征，1主要体现在造型、色彩和寓意体现三方面。

（一）纹样的造型特点

桐乡蓝印花布纹样的样式，在长期的发展过程中，受人们的审美观、地方习俗、生活水平和物质条件等多方面因素的综合影响，具有自己独特的造型特点。

1.朴拙而生动。受工艺的制约，桐乡蓝印花布纹样造型不像刺绣工艺那样“写实”，而是注重“写意”和“传神”。纹样均由点、线和较小的面，运用连续或聚集的斑点形状，通过不同的组织和排列方式表现各种纹样题材。整体纹样造型朴拙却不失生动。如下图1的凤凰纹样造型。

2.繁杂而不乱。桐乡蓝印花布纹样多采用对称或均衡的造型，构图饱满；纹样讲究图地关系，多而不乱；同时在结构上重视形与形之间的起承转合，整体稳定，具有很强的整体感。在如下图2的桌布纹样。

图1 以点造型的凤纹

图2 结构严谨的对称纹样

图3 由点构成的菊花、蝴蝶纹样

3.笔断而气连。为了适应工艺和制作，桐乡蓝印花布纹样多用圆点或短线组合排列来表现长线，继而组成大小块面，最后形成整体纹样。如上图3的菊花和蝴蝶由不同形态、大小的点组成，简化的形象使菊花和蝴蝶的特征更加突出，表现出抽象化的艺术趣味，使纹样富有江南水乡的灵秀。

（二）色彩特点

与多数民间美术以艳丽丰富的配色表达对幸福生活的追求不同，桐乡蓝印花布的色彩非常单纯。用清丽淡雅的灰蓝与白色，创造出纯朴简约、对比鲜明、绚丽多姿的艺术世界。桐乡蓝印花布分蓝地白花和白地蓝花两种，显得朴素幽雅，纯洁大方，也是劳动人民朴实无华的生活写照。这种自然环保的配色，表面上看是受原材料和工艺手段的制约，实质上具有深厚的民俗情结和传统审美基础，充分反映出中国传统文化、哲学思想以及中国老百姓本有的淳朴、和谐的审美理念。

（三）纹样的寓意体现

1.以形寓意。根据某些植物花卉或动物的形态以及功用等特点，来表现某种特定的思想。如下图4“梅间三多”纹样以梅花、石榴和蝙蝠的组合来寓意家族的多子多福。

2.以音寓意。这一类纹样主要是将一个抽象的名词，通过置换成同音或近音的汉字来达到物化，从而表达某种吉祥的寓意。2常见的有如下图5的“喜上眉梢”，以及“连年有余”等纹样。

3.以寓意传情。借某些纹样题材中人们熟悉的特定含义寓意吉利的内容思想。如下图6的梅兰竹菊四君子纹样，就是利用人们对这四种植物的自然属性的理解，喻意高洁、坚韧的精神及纯洁的友谊。

图4 “梅间三多”纹样

图5 “喜上眉梢”纹样

图6 “四君子”纹样

二、桐乡蓝印花布产品创新设计原则

桐乡蓝印花布生产基础深厚、制作工艺源远流长，同时保持了江南水乡民间艺术独特的审美情趣和朴实无华的艺术形式。根据前期的桐乡蓝印花布消费行为调查研究的结果显示，消费者对蓝印花布具有一定的认知度；蓝印花布产品具有一定的消费群体；消费者最为看重的是蓝印花布的文化价值和工艺价值。3因此，现代蓝印花布产品设计应遵循以下原则。

（一）在遵循传统艺术特征的基础上融合现代设计理念

广泛的纹样题材、丰富的组织结构和表现形式，以及鲜明的艺术特征成为桐乡蓝印花布独有的标志和艺术语言，使它在很长的历史时期内既是百姓的生活必需品，又是积淀了民族、民俗文化的精神产品。我们在进行蓝印花布产品的创新设计时应在遵循传统艺术特征的基础上融合现代设计理念，使之既能体现和传达传统民族、民俗文化的内涵，又能满足现代人的审美需求。

（二）在遵循传统手工艺精髓的基础上充分利用现代技术

桐乡蓝印花布采用纯棉面料，染料也是采用天然蓝靛草，不添加任何化学成分，花板的刻制和染色的过程均为纯手工的操作，最大限度地保证了花布的自然属性。在现代社会显得尤为珍贵，也是人们从重新认识到热爱蓝印花布的重要原因所在。因此，我们在面料和染料方面应尽量保留其天然特性，但在制作的过程中可以充分利用现代技术。如可以采用电脑设计纹样和刻制花版，优化制作工艺。

三、桐乡蓝印花布产品创新设计开发策略

（一）完善设计思路

在长期的发展过程中，蓝印花布的纹样、形制以及用途已经形成了固定的模式，显然不能满足现代消费者多元化的新需求，也成为制约桐乡蓝印花布现代发展的主要瓶颈。因此，蓝印花布产品创新设计应完善设计思路，首先根据蓝印花布的艺术特点从纹样开始展开创新设计，然后才是根据市场需求开展产品的研发。

（二）加强产学研合作

桐乡蓝印花布保存了浙江省内唯一完整的蓝印花布传统工艺制作流程，但目前行业从业人员年龄普通偏大、文化程度也较低，后继者寥寥无几。且行业内纹样和产品创新方面的人才明显不足。应借助地方高校的力量，以产学研合作的方式，优势互补，开展创新设计。同时也可在地方高校开设课程，在蓝印花布生产企业建立实习基地，合作培养从事蓝印花布及其产品的研究、设计、生产、以及推广的后备人才，使蓝印花布生产行业实现可持续性发展。

（三）拓展产品的现代运用

传统蓝印花布主要用于制作服饰和部分家居实用品。桐乡是全国首个“文化旅游示范县”，相信最能体现蓝印花布文化价值的蓝印花布工艺品在旅游市场中的需求也会日益加大。因此，我们可利用蓝印花布的艺术特点，结合现代的设计思维与创作方法，拓展蓝印花布在现代的运用范畴。从服饰、家居实用品以及旅游工艺品三方面开展创新设计。

此外，在开展蓝印花布纹样及其产品的创新设计时，要加强宣传，使桐乡蓝印花布的品牌深入人心，使之成为桐乡的标志，或与当地的特色产品相结合，共同发展。同时还应加强政府的政策支持、经济鼓励，为蓝印花布的发展保驾护航。

四、结语

桐乡蓝印花布具有鲜明的地方和艺术特色，我们应该在遵循传统艺术特征的基础上融合现代设计理念、在遵循传统手工艺精髓的基础上充分利用现代技术，采取产学研合作的方式，综合生产企业的制作工艺和高校的创新能力，开展桐乡蓝印花布纹样及其产品的创新设计和人才的培养，使桐乡蓝印花布得到更好的、可持续的发展。

注释：

1.陆岚.中国传统民间蓝印花布的艺术特征[J].湘南学院学报，2006（06）：74-76．

2.邓洪涛.中国蓝印花布中的吉祥纹样[J].嘉兴学院学报，2004（06）：67-69．

3.余彦婕，邓洪涛．产业化视角下桐乡蓝印花布消费者行为研究[J].山东纺织经济，2014（04）：17-19.

汤宁，女，1993年生，嘉兴学院设计学院在读本科生，主要研究方向为服装设计与工程。

邓洪涛，女，1971年生，嘉兴学院设计学院教师，主要研究方向为艺术设计。

浙江省大学生科技创新活动计划（新苗人才计划）（2014R417014），浙江省社科联项目（2013N047），嘉兴学院校级一般SRT计划项目（2014）。