“江山代有人才出”——访画家欧阳举子

文/任佳溪

“江山代有人才出”——访画家欧阳举子

文/任佳溪

举子，姓欧阳， 号义禅，1963年生于黑龙江省哈尔滨市，安徽萧县人士，擅长国画人物，兼涉及花鸟、山水，草书，艺术世家。现为北京大学中国画导师班张江舟工作画家，中国国家画院张江舟老师工作室画家，中国美术家协会安徽分会会员，中国扇子艺术学会理事，中国萧龙士艺术馆名誉馆长，中国北京人民艺术画廊艺术总监，京津徽书画院副秘书长。

欧阳举子先生在绘画领域的成就是我们有目共睹的。1984年开始发表连环画作品《山野人》，多幅作品在国内、国际美展中获金奖、银奖及优秀奖，多篇学术论文与作品发表于国内外报刊、杂志。硕士毕业论文《超越风格的误区》刊于《中国书画报》（2000年9月第72、第73期）并入编《中国美术论文集》，获优秀论文奖。1996年个人作品展在北京中国美术馆展出，作品《春潮初动》被该馆收藏，中央电视台、北京电视台分别作报道与专题片介绍。1997年应邀赴佛教圣地五台山举办“举子禅意画展”。曾在国内许多省市举办个人画展，国内多家媒体报道，部分作品被美国、日本、澳大利亚等国家艺术机构购藏，艺术名录编入《中国美术选集》《世界当代著名书画家真迹大典》等多部典籍，中国书画百杰画家。北京大学中国画导师班张江舟工作室画家。1997年经16个国家艺术博物馆联合审定授予“世界书画艺术名人”荣誉。

举子先生的祖父欧阳南荪（1906—1988，受业于名画家王子云、陈云程两先生。徐州美术学校首届毕业生。与著名画家李可染先生是同窗好友。擅长写意花鸟，间法简练，用笔浑厚，继承传统，力求创新，具有个人的风格。）、叔叔欧阳龙（1938－2000，字云涛，当代花鸟画家。中国书法家协会会员、中国美术家协协会员、中国美术家协会江苏分会会员，曾任江苏省徐州国画院院长、国家一级美术师。李苦禅对其笔墨功夫极为赞赏，曾亲笔题写“云涛书画，尽进佳景”。）都曾是十分优秀的艺术家。据举子老师回忆，他上的那所小学，就是欧阳爷爷曾任教过的萧县实验小学，那是爷爷毕业于杭州国立艺专西湖学院后，在小学内阶段性的任职国画课教员。后来由

于种种原因，爷爷被派往偏远的农场，看麦地之余，就用树枝在地上习画，也许，那才是老人家心中的佳作吧！周末不上课，举子老师便跟着父亲带着自己的画作去农场探望爷爷，得到爷爷的指教。一次，爷爷从枕头下拿出一幅画着一群牛的国画出来让举子看，告诉其如何用笔、用墨，后来而后才得知那是爷爷好友李可染之作赠予爷爷的。上大学时，带着爷爷的思友之情——书信，以及举子的求教之心，来到北京几经周折得以与李可染老先生见面。看到举子的画作，李可染先生给予了肯定也提出了一些指导，有针对性地讲了一些画理画道，指出画应有法理，即科学性；艺术性与科学性是相通的。这在举子老师后来的绘画实践以及创作中起到了指导作用。

举子先生自幼耳濡目染，嗜爱作画，再加上他的勤苦练习以及不断的探索与创新，造就了自身特有的风格。

说到风格，引用欧阳举子先生在《超越风格的误区》中的一段话，艺术风格存在于艺术作品之中，是作品的标志要素。固然，风格也是一个艺术家成熟的表观，是其学识、才情的显现，可是，一旦艺术家戴上某种所谓风格的桂冠，就可能于不经意中封闭在“自我模仿”的程式中，又可能不自觉地陷入—种约定成俗的习气之中，自落俗套。有些画家急近功利追求风格的成熟，却坠入僵化、俗套的境地。安于“风格”之中，为风格而风格，也即陷入了风格的误区，因此要有超越意识，超越“风格”的误区。真正的艺术家在追求风格的同时，总在不断否定，提升新的风格境界与格调。纵观东西方艺术，从一个民族到某个地域性艺术，从一个艺术流派到某个体艺术家，其艺术风格总是在不断超越固有风格，不断演变、更迭的。传统文化的影响，新的科技时代的发展，为超越风格创新求变提供了良好契机与可行性。从辩证的、逻辑上讲，否定了一种风格也即树立倡导了一种新风格。新的时代需要创新精神，艺术创作不能拘泥于风格之中，超越风格的误区，去创造符合现代审美需求的大美艺术风格。

黑格尔曾说：“风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面，完全见出他的人格的一些特点。”所以说风格就等同于艺术家自身的体现，有创意的艺术家是不会受到风格的制约，也不会局限于风格的条框当中，相反会不断地以新的艺术视角来追寻更加完美的艺术境界。相信大家不难看出欧阳举子先生的观点在他的画中也表现得是淋漓尽致，让我们共同祝愿欧阳举子先生在他的绘画事业上再创新高。

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