清新隽秀，自然超逸——赏读纳兰性德《长相思》

☉江西省崇义中学朱伦春胥兰

清新隽秀，自然超逸
——赏读纳兰性德《长相思》

☉江西省崇义中学朱伦春胥兰

“人生若只如初见”，第一次看到这句话，便被打动了，原来是出自清代著名词人纳兰性德之口。徐志摩对他也是推崇备至，曾说：“成容若君度过了一季比诗歌更诗意的生命，所有人都被甩在了他橹声的后面，以标准的凡夫俗子的姿态张望并艳羡着他。但谁知道，天才的悲情却反而羡慕每一个凡夫俗子的幸福，尽管他信手的一阕词就波澜过你我的一个世界，可以催漫天的焰火盛开，可以催漫山的荼靡谢尽。”随即翻阅了他的大部分作品，并与他进行了跨越时空的对话，原来他是满清“第一词人”“第一学人”，是“清词三大家”之一。在读到他的《长相思》时，颇有感受，不得不发。

山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。（纳兰性德《长相思》）

初看词牌名“长相思”，不读全词，很容易望文生义，误以为是一首如温庭筠般的花间词，红香翠软，婉约绵绵，情男思妇。如李白的《长相思》其一“长相思，在长安”，其二“日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠”，一写男子悲秋，身在异地，孤苦思恋身居长安的心上人，一写女子伤春，饱受相思之苦，仿佛两个情人之间内心独白的真实写照，应了乐府“长相思”最本原的意思。

但纳兰的《长相思》意味却不一样，不是旷夫怨妇之意所能统摄的。康熙二十一年（1682年）二月十五日，康熙帝出关拜谒永陵、福陵、昭陵，作为康熙帝御前侍卫的纳兰随驾出行。此词即写随驾出关的行途感受。

上片抓住一“山”一“水”，空间转换，叙写身向榆关前行，穿山越岭，涉水渡河，山水兼程，迢递万里，奔向榆关，最后结一写景句“夜深千帐灯”，以景语传无穷之情语。下片承上片，叙写夜深露营帐外的恶劣环境，“风一更，雪一更”，“更”，以时间流转写空间，北地二月，异常寒冷，上更风刚刮过，下更雪又来，风雪交相更替，刮得整个营地瑟瑟作响，把出关将士的乡梦给聒碎，梦醒之余，只有感叹“故园无此声”。

玩味起来，纳兰《长相思》“融豪放于婉约，寄乡心于边塞”。上片写出塞，皇帝谒陵，将士随驾，“山一程，水一程”写谒陵出行之壮，大有随驾出关、将士个个争先恐后之味，穿山越岭，逢水搭桥，要在康熙帝面前好好表现一番，决不落人后，把一次出关谒陵当成了一次赶赴前线的急冲锋；“夜深千帐灯”写出关声势之盛，夜深搭帐宿营，灯海一片，繁盛之状可以想见，凸显了出塞、边塞情景的豪壮气色。下片承上片而来，即景言情，身居边关，心系故园，点明思乡题旨，呼应“长相思”，显得婉约缠绵悱恻。综观全词，上片写出关，远离故园，为下片抒写长相思作铺垫，上片为辅，下片为主，且上片显刚，下片显柔，上片一派豪放壮气，下片一现婉约情伤，把婉约与豪放融于一体，把相思之人立于壮阔的边关背景之中，一反羁旅才子依托野地孤灯而呈现的凄惨色彩，提升了相思意味，呈现了《长相思》一词的别一番滋味。

其次擅用衬托对比，在多重衬托对比中表现主旨。一是昼夜对比，“山一程，水一程”是白天随驾出行边关，“夜深千帐灯”“风一更、雪一更”是夜晚边关营地景致，“夜深千帐灯”之景是白天行军疾速的侧射，而空间山水的位移变换又换来夜晚边关风雪的更替流转，白天的前移隐伏家远思乡之情，夜晚更替的风雪累积思乡之殷；二是动静对比，“山一程，水一程”，穿山度水是写动，“夜深千帐灯”是写静，翻山越岭，山水兼程，身走人疲，伏写夜阑人静，只见灯影，不闻声响，足衬将士行军之辛苦疲劳，侧面写远离家乡之疲累；三是内外对比，风刮雪落是外环境，乡心梦落是内环境，寒风肆虐，雪花飘洒，更相交替，渲染了榆关环境的恶劣，而聒噪的风声雪落又袭扰着酣睡将士，身居边关，欲乘梦乡，梦回故园，梦遇家人，却难圆梦，把边关将士在特定环境下的心理活动透示出来，为点明题旨服务；四是空间对比，“榆关”与“故园”，一是边塞关口，一是后方故园，身向榆关，心思故园，榆关风雪的流转更替，越显对故园的思恋之切；五是哀乐对比，“身向榆关那畔行”是乐景，“聒碎乡心梦不成”是悲情，“身向榆关”衬托乡心难梦，以乐衬哀。

三是重章叠唱，卒章显志。“山一程，水一程”，“风一更，雪一更”，叠韵反复，彰显重章叠唱的民歌风味，一方面增添了吟咏时回环婉转的音韵美，另一方面又使词人随驾出行、翻山越岭、涉水渡河之情景在反复叠加中得到加强，得到拓展，仿佛让人看到了随军将士身向榆关走了一程又一程、马不停蹄、不到榆关决不罢休的态势；风雪交加，更相流转也在反复吟咏中得到强化，一阵一阵的风雪似乎正一声声地聒碎着词人及出关将士的故园梦。最后结以“故园无此声”，其背后传达出的是对故园殷切的思念，卒章显志，言简意丰，凸显《长相思》词的主旨。

王国维曾经非常看好“夜深千帐灯”这一句，曰：明月照积雪、大江流日夜、澄江静如练、山气日夕佳、落日大旗中、中天悬明月、大漠孤烟直、长河落日圆，此等境界可谓千古奇观。