电视报告文学新闻性真实性和艺术性新探

王金洲

在新兴媒体不断崛起的大背景下，纪实文学的理念、表达方式与传播形态都在发生变革，报告文学开始朝着视频化、音像化方向延伸和拓展，电视报告文学作为一种新闻与文学结合的传播样式，也在不断完善和创新，其中有部分电视媒体已将电视报告文学作为纪录片创作的深化模式和有益补充。笔者将从电视报告文学的新闻性、真实性和艺术性三个层面入手，对此作一番新的探索。

一、题材的新闻性

报告文学是一种具有新闻报道和纪实文学双重特性的体裁，通常以文学手法反映现实生活中的真人真事，第一要素是新闻性。“报告文学作为新闻和文学的杂交品种，跨属于新闻和文学两大门类。它兼有新闻的报告和文学的塑造刻划人物两种功能，起着传播新人新事和满足文学阅读要求的两种作用。这两者之间，报告是第一性的，即新闻性是第一性。”①作为电视报告文学，内容和形式也要新，除了选题新、事件新、人物新外，还要时间新、角度新、思想新、语言新。而有一个新闻由头，则是突出电视报告文学新闻性的必备条件。

一般情况下，电视报告文学不能像文学范畴的报告文学那样纵横时空，这是由于电视报告文学具有新闻属性，并且它与纪录片相类似。“报告文学可以多元化，而报告文学不可以失去新闻性。有真实性没新闻性的作品，可以是纪实文学，可以是传记文学，也可以是回忆录，但注定不是报告文学。”②根据浙江省委省政府关于“五水共治”的要求，绍兴台于2014年创作了一部题为《绍兴，是一座在水中行走的城市》的电视报告文学作品。这部作品以绍兴市委、市政府为了推进“五水共治”、提出“重构绍兴产业、重建绍兴水城”决策部署为切入点，抓住了绍兴因水而生、因水而兴、因水而名的地域特色，突出了水是绍兴的魂、水哺育了绍兴的文化、水承载着绍兴的经济发展等核心要素，在题材的选择上具有很强的新闻性。

电视报告文学要经常对现实生活中的新闻事件和新闻人物作出及时反应，紧随时代步伐，用较快的速度把生活中的动人情景纪录下来。当然，电视报告文学题材选择的新闻性，与一般新闻报道所追求的新闻时效性又有所不同。电视报告文学的题材选择更讲究时宜性，就是要更多地去反映人民大众普遍关注的，与老百姓生产生活密切相关的社会现象，在题材处理上侧重于事物内部的发掘和揭示，表现富有时代特征的重大主题。“报告文学同时具有新闻性与文学性的特点。其新闻性表现在：有一定的时效，报道新的事物，有强烈的现实性，基本事实必须完全真实，反对虚构、拔高;只允许在材料的选择与剪裁、文字使用与表达等方面，采用一定的艺术手法。其文学性表现在：采用文学手法与文学语言，如形象化的描绘，独特的构思和巧妙的结构，丰富多彩的语言等。”③电视报告文学的新闻性应该体现在三个方面：一是题材选择的时代特征;二是反映对象的新闻价值;三是节目播出的时效问题。如果当年拍摄的作品到第二年甚至几年后再来播出，那电视报告文学则成了历史文献片了。

二、内容的真实性

报告文学的真实性源于新闻性。就新闻的真实性而言，既要求现象的真实，又要求本质的真实。真实是新闻的生命，也是电视报告文学的生命。电视报告文学反映真人真事，不能虚构，因此必须遵守真实性原则。

报告文学的文体边界比较模糊，它实际上是一种集合文体，包括消息、通讯、传记文学、纪实文学等，反映在电视媒体中，又与新闻专题、纪录片、人物专访等相类似。“电视报告文学之所以借用‘报告文学这一文学概念，是因为它具有报告文学的特性，其通过对现实生活中真人真事的报道，歌颂真、善、美，鞭笞假、恶、丑;以具有典型意义的人物及其鲜明的性格来教育人、感染人。报告文学不允许虚构，电视报告文学的创作，自然要遵循‘真实这一原则。”④电视报告文学以画面为基础，按照报告文学的要求，把画面、解说、音乐、音响有机地结合起来，将现实生活中具有典型意义的真人真事和人物的内心世界，真切感人地呈现在观众面前。

以镜头语言为主创作的电视报告文学与以文学语言创作的报告文学相比，前者呈现给观众的主要是活动画面，记录的是事件的发生和发展过程及人物正在进行中的作为。它反映的是真人、真事、真感情和真环境、真气氛、真表情、真动作。因此，电视报告文学的创作要严格按照事件和人物的本来面目去进行，而不能去导演和过多地摆拍，因为只有求真，才能表现本色美;只有求实，才能打动观众。电视报告文学首先是“报告”，必须强调其真实性，正由于电视报告文学对真实性的要求很高，所以排斥任意的虚构和掺假。报告文学的真实性要求绝对忠实于现实生活，“其一，报告文学中的人物，事件等要确有其人其事;其二，报告文学所反映的客观事实，包括事情发生的时间、地点、环境、条件、过程、细节、原因、结果都必须确定可靠;其三，报告文学中新闻人物的语言、动作、心理活动、思想意识要如实反映;其四，报告文学中引用的各种资料，如背景材料、数字，书刊文摘等要准确;其五，要反映事物的本质和主流，对它的估计要注意分寸，防止片面性、绝对性。”⑤

就电视报告文学而言，采拍到第一手的事实材料是关键，重要事件、人物等材料要准确和真实，绝不允许虚构、掺假或移花接木。许多电视报告文学作品之所以能给观众留下深刻印象，主要在于它们真实地反映了现实。电视记者与报告文学作家一样，在采制作品时都离不开到实地采访调查，电视记者只有通过采访得到第一手材料并拍摄到真实生动的画面后，才能动手制作电视报告文学作品。电视报告文学也要用事实说话，即真实地报告事件和人物，任何文学手法的运用都必须受到真实性的制约。当然，电视报告文学的真实不能仅仅停留在事实真实的层面上，而是应该在反映事实真相的同时有一种敏锐的洞察力，能够透视到隐藏在事实背后的更具社会普遍性的东西，从而引起观众的关注与思考。

三、手法的艺术性

电视报告文学光强调新闻性和真实性还不够，还应该在创作手法上具有艺术性，因为没有艺术性就没有可看性。电视报告文学要让观众既能从中得到某些思想上的启迪，又能获得一定的艺术享受，就必须具有鲜明的艺术特征和独特的艺术感染力。电视报告文学在创作中既要增强叙事的戏剧性，又要通过议论和抒情来丰富艺术表现力，让作品产生一种感人力量。而电视报告文学与新闻报道、纪录片、纪实散文在表现手法上又有一定的关联。

1、与新闻报道的差别。电视报告文学具有文学性，这与新闻报道有明显的区别。电视报告文学在表现手法上更注重艺术构思，讲究形象化表现，创作过程中必须进行艺术思维。虽然电视报告文学与新闻报道有着很大的关联性，但两者的叙述手法还是应该有所区别。新闻报道的语言重在准确，电视报告文学的语言则要求更加细腻和柔软。现在有许多电视报告文学的解说词，都不是与画面简单重合的“看图说话”，也不是游离于画面的“两张皮”，而是处于一种若即若离的状态。电视报告文学的创作必须力求做到新闻性与文学性浑然一体，即在保证事实真实的基础上，提高作品的艺术性。说到底，电视报告文学的艺术特征就是用艺术的方式去真实反映社会生活，把新闻事实用艺术的方式形象化地再现出来。

2、与纪录片的共通。从寻求本质共性上来讲，与报告文学最有共通性的电视艺术样式当属纪录片了。纪录片讲究情节和细节，电视报告文学作品也应该注重这一点。细节是电视作品中构成人物性格、社会情境、自然景观的最小组成单位。如果说情节是电视报告文学的筋骨，那么细节就是情节中的血肉和思想情感。只是电视报告文学允许其具有文学性特点，这一特点决定了电视报告文学中文学性因素的介入，如生动、连贯的情节，真实感人的细节，以引起观众的共鸣，从而达到应有的艺术效果。

3、与纪实散文的异同。“报告文学是一种从新闻报道和纪实散文中生成并独立出来的文学体裁，它以文学手法及时反映和评论现实生活中的真人真事。”⑥有的报告文学属于叙述真人真事的散文作品，它通过及时反映社会的发展变化，来描绘人们的生活过程，展现群众的精神面貌。笔者曾写过一篇《绍兴有一条老街》的散文，发表在1998年5月15日的《人民日报》第10版上，当时的绍兴县电视台专题部根据此稿拍摄成电视报告文学后，还获得了省级奖项。这说明，电视报告文学与纪实散文之间既有差异处，又有相同点。

文学是语言艺术，美术是色彩艺术，摄影是光影艺术，影视则是视听艺术。电视报告文学要充分发挥电视媒体视听兼备的独家优势，运用多种电视手法，来提高作品的艺术感染力。如在后期制作中，特效手段的应用能在成片中发挥“锦上添花”的作用，因为它能够丰富电视画面，增加画面信息，加大报告的力度。如在绍兴台拍摄的一部反映民营企业家的电视报告文学作品中，后期制作就采用了合成画面、调色、叠加、划变等多种技术手法，多层次、多方位、多角度、多时空地向观众展现了拥有100多亿资产、旗下有3家上市公司的精工集团董事局主席金良顺这个人物生动的一面。另外，音乐在电视报告文学的后期制作中也能起到重要作用，但要根据电视报告文学的内容、主题、风格来精心选择，使音乐真正起到深刻揭示事物或人物内在品格、渲染主题、深化主题、烘托情绪和情感的作用。

在全媒体时代，纯文学也在寻找着新的生存空间，电视报告文学作为一种新的体裁，比传统的报告文学具有更大的受众面。而随着纪录片内涵的日益丰富和外延的不断拓展，电视工作者应该创作出更多与纪录片共通的优秀电视报告文学作品，及时、生动地反映时代主题，为观众提供更多健康有益的精神食粮。

注释：

①⑤欧阳宏生：《论报告文学的新闻性》，《自贡师范高等专科学校学报》1989年第3期

②朱晓军：《新世纪报告文学的困境与机遇浅析》，中国作家网http：/www.chinawriter.com.cn2011年9月5日

③颜玉芬：《浅谈报告文学的新闻真实性》，《记者摇篮》2003年第12期

④陈汉元：《电视屏幕上的一朵新花——电视报告文学初探》，《前线》1983年第4期

⑥吴戈：《报告文学和电视纪录片的多重互补性》，《报告文学》2009年第11期

（作者单位：浙江省绍兴广播电视总台）