论旅游区景观细节设计——以导识牌设计为例

夏高彦（娄底职业技术学院 417000）

景观设计是一个包括范围较广，涉及学科较多的设计门类。当前，在我国的景观设计作品中，急功近利、轻视细节设计的作品不在少数。例如在一些旅游区，标识导向牌导向性不明、制作粗糙，材质、形式、尺寸与景区环境不相衬，令游客心中的美好感觉大受影响，甚至影响到游览的品质。俗话说，细节决定成败。因此，加强景观细节设计，是景观设计从业者亟待认真思考的问题。

一、旅游区景观导识牌的界面细节设计

在当今的网络时代，各种强调用户体验的UI（人机交互的界面设计）设计甚嚣尘上。而互联网中的用户体验在传统形式的平面设计中同样是存在的。用户体验并非只是用户操作中使用方便的体验，而感官的体验、对设计内容的快速理解与认同也同样是一种用户体验。在旅游区导识系统的界面设计中，最重要的导识系统内容就是导识牌。要想有好的用户体验，标识、字体、色彩、版式设计时的细节考虑是设计者都不可忽视的。

1.标识设计中的细节表现

标识是旅游区的一个重要识别符号，是企业形象设计中的重中之重。通常情况下，导识牌上都包含旅游产品的标识。它的影响力是无形但又力量强大的，好的标识能让人们对所宣示对象的产生良好认同感和识别性，而当它镶嵌于每一块导识牌上时，能起到画龙点睛的作用。反之，随意而又不知所云、缺少美感的标识会产生画蛇添足之感，对景观品质的提升与认同起到反作用。

作为一个识别符号，需要注意的细节主要包括以下内容。第一是标识内涵的明喻与暗喻。明喻能让人一目了解，快速产生认同感和识别性，暗喻是需要人们通过思考、判断、联想方能获得的答案，当答案跃出人们脑海的那一瞬间，往往能带给人们一种曲径通幽、柳暗花明的满足快感。随之而来的自然是其对所示对象的更多的好感。第二是标识本身的形式美感。只有美好的喻意，却不能用恰当的形式美感表现出来的标识，终究还是不成功的，特别是在大众的审美水平普通提高的当代，形式美感的重要性是不言而喻的。

2.字体设计的细节表现

文字的首要功能自然是识读，但除此之外，文字所具有魅力却远不止这一点。其笔划、结构、体例、章法所带来的韵味和性格能够为人们在实现识读的需求的同时带来诸多的不同感受。字体设计总的来说可以分为以书法为基础的设计和以印刷体为基础的设计。在书法体和印刷体的基础上衍生出来的各种风格的字体千变万化，没有穷尽之时。特别是近年来随着计算机技术的发展，各种字库的开发为用户提供了更多的选择可能性。

景观区域的特性的不同，字体的选择和设计就应有不同，以适合相应的景观环境，表现景观的特质。例如，开凿于北魏年间、拥有造像10万余尊，有着以“龙门二十品”为魏碑精华的龙门石窟，其景区导识系统中的标题文字多采用了电脑字库中的魏碑体，此种字体雄浑厚拙，与景区的历史、环境、展示的内容十分契合，可以加强游客对景区更深的认识。假设将其换成字体个性特征不强的电脑宋体字，则导识牌就纯粹只有导读的功能，而于提升景区品质无些许贡献了。再做个假设，设若仍是用魏碑体，但将电脑字库中的文字形态整齐划一的魏碑体换成龙门二十品中的书法字集字或仿字而成，加之以章法和铺阵，令其书法创作意味浓厚，每一块导识牌又同时成为一艺术碑刻，那对景区品质的提升可又是一大贡献了。

3.色彩设计的细节表现

在VI设计（企业形象设计）中，标志、标准字、标准色共同构成了基础系统的核心要素，由此，色彩设计的重要性可见一斑。色彩的意义是多种多样的，虽然有一些通用的意义，但在具体的运用中，根据对象的不同，只要运用合理，便能较好地表现出所示对象的更多的内涵。此外，在色彩设计时，既要考虑所示对象的个性，也不可忽略其一些已为大众所普通按受的色彩印象。只有共性与个性良好结合，才能更好的把握好设计对象要表达的要领。例如，三亚南山文化旅游区，是一个以佛文化为特色的景观区。其间的诸多导识牌匾，或以黄色为底色或是文字为金色，这种黄色的选用就与佛教中的正五色的黄色关联密切，游客穿行其中，处处都能感受到佛文化的影响力。

4.版式设计的细节表现

标志、文字、色彩，当三者都具备之后，有吸引力的导识牌并不能就此诞生。版式的考究与否是决定最后胜利的关键。有些导识牌仅仅只是将各种元素简单的安排在一起即告完工，这是一种不负责的行为。一块好的导识牌，需要做到表达内容主次分明、文字大小比例得当、行距、字距设计合理。附加图形画龙点睛而非画蛇添足等等。例如行距与字距的设计，距离远了，视觉焦点就散了，显得零散乱杂，反之，距离过近，各元素挤做一团，则显得匆忙无序。

二、旅游区景观导识牌的材料细节设计

材料对导识牌品质的影响往往在设计图纸中不足以得到体现，然而，一旦产品制作完成，就不难发现材料对它的重要意义了。一张设计图，当用不同的材料制作出来时，视觉感染力是完全不同的。景观区导识牌的制作材料通常有木质、石质等传统材料，也有金属、高分子有机聚合物现代材料。每一种材质所带来的感官体验是不一样的。同时，即使是同一类型的材料，加工方法不同，最终的感受也是不如的。例如木质导识牌，处理得光洁的与粗糙的、上有色漆与无色漆的、木纹细腻有规律的与粗犷随机的、拼板的与整板的等等所带来的感受都会各不相同。要根据周围景观区域的环境需要，情感内涵表达需要来合理选用才是对设计对景观的一种负责任态度。

三、旅游区景观导识牌的尺度及位置细节设计

导识牌的内容、版式、材料等如果都处理得比较到位了，那么一个优秀的导识牌设计作品可以出炉了。然而，这个作品对于景区而言是否优秀，还有一个不可忽略的考量依据，那就是尺度和位置的设计。景区的环境常常是多样化的，自然景区的地势高低起伏、道路曲曲折折、岔道较多、林木蓊郁，人文景区的开阔大气或曲径通幽或景观点多样化等等，都令导识牌的尺度与位置设计要考虑的细节很多。如尺度（包括高度与宽度）与周围景观的相宜相融性、可视度的最远距离的预期、所处位置明白无误的方向指示性、公众注意度的预期等等细节，都需要一一思考、逐个进行精细化设计与管理。

细节可体现的范围很广，材料的选用、质感肌理的表现、空间的组合、高差的处理、色彩的搭配、小品的设计、人性化的考虑、辅助设施的设计与安排、景观元素与周围环境的处理等等，都是设计中需要认真策划的地方。旅游区景观是人们参与性很强的项目，人们在深入到景观作品中后，如果产生一种雾里看花美虽觉美，近赏使用方觉糟的感觉，心中对美的预期瞬间会变为极大的反感。因此，加强细节设计与处理，是景观设计人员必需要要具备的专业素养。