试论影视作品中的“小动作”对角色的塑造和深化

张 璇 （江苏师范大学传媒与影视学院 221000）

随着人们对文化作品需求的逐渐提升，演员在塑造人物时不能再仅仅依靠台词和剧本规定的肢体动作，而要借助于各种“小动作”，从而让观众感受到这些人物的真正形象、影视主题的深刻含义。本文以《汉武大帝》《大宅门》《征服》《暗算》等优秀影视剧中经典角色为例，对其中比较典型的“小动作”进行论述，从而论证小动作在刻画人物性格、剧本主题时的重要性和优势。

一、把握“小动作”对塑造角色的重要性

影视作品中的各个人物都是以现实生活为原型的，都是一些有血有肉、充满个性的人物，而这些人物的成功刻画，离不开“小动作”的辅助。影视作品中的“小动作”主要是指刻画具体人物时在语言、外貌、行动、心理等方面的细微特征进行细致塑造的地方，这种“小动作”的重要性主要体现在：

第一，“小动作”是成功刻画人物性格的关键。由于影视作品中的人物都是来自于现实生活，所以他们都代表着性格各异的形象，同时也是现实生活中人物的夸大，这也是影视作品高于生活的体现。不一样性格的人物有着不一样的“小动作”，比如性格外向的会比较随便，大手大脚，这些都可以从他们的语言、动作中表现出来，而不经意的“小动作”就是深刻揭露他们性格本质的关键点。性格内向、老实巴交的人物会畏畏缩缩，通过他们的眼神、动作都可以体现出来，他们往往会在不经意间让人们感受到他们的存在感，并且这些存在感并不是通过比较大幅度动作体现的，而是依靠一些小动作。

第二，“小动作”是体现影视作品主题的重要环节。每部影视作品都有着自己的主题，这也是它们能够成为经典的主要原因，比如中国电影中的《霸王别姬》《秋菊打官司》等作品中就包含了大量的“小动作”，而这些细节的刻画都是与电影主题相联系的，并且服务于电影主题。如果仅仅依靠剧本规定的台词，演员可能只是比较直白地向观众传达影视作品，无法让观众感受到作品的震撼，比如历史剧如果没有一定“小动作”的刻画，就不会让观众拥有历史感，这也就失去了历史主题影视作品的本来魅力。

第三，“小动作”是引起观众共鸣的焦点。影视作品的目的是服务广大人民群众，这也是习近平总书记在文艺座谈会上的主要精神指示，所以我们饰演影视作品是为了让观众产生共鸣，而“小动作”就是引起观众这种共鸣的主要焦点。“小动作”的魅力就在于将小细节故意细致刻画，而观众看到这些场面后自然会深有感受，然后引起联想，加深了对作品的印象。比如，《归来》中，陈道明、巩俐通过一些了“小动作”，让一些老观众感受到上世纪70年代的历史，所以他们二人的表演被认为是教科书般的表演。

二、小动作在刻画人物时多维度的表现

（一）追述人物成长环境和教育背景

影视作品中的每一位人物都有自己独特的成长环境和教育背景，成长环境和教育背景的不同也就塑造了人物性格的不同，这些不同点都需要从“小动作”上展示。

比如，陈凯歌《和你在一起》中的各个角色都有不同的成长环境和教育背景，他们这些不同点都可以从他们的“小动作”上可以看出来，这也是这部电影能够成功经典，并且打动观众的关键点。刘佩琦饰演的刘成是一位老实巴交的普通老百姓，他内心深爱着自己的儿子刘小春，并且希望他能够成功，刘成是一位来自乡下的普通人，所以身上透露着中国老百姓的顽强，但是他又是一位不肯为自己乱花钱的勤俭之人。比如，他为了省房租而住进了浴室，他怕进浴室后被人坑钱，所以他又在洗澡时为了身边人关于住宿费的问题，并且还加了一句：“洗澡真不要钱吗？”我们在笑过之后应该思考到这一“小动作”背后透露的信息，刘佩琦通过这个小动作就足以表现刘成勤俭的特点，这是处于中国广大农村的老百姓特有的性格特征。陈凯歌在影片中饰演一位表面仁慈，而内心虚伪、自私的知识分子，而他的自私、虚伪都是通过“小动作”表现的。比如，陈凯歌在听完刘成讲述自己为了刘小春所做的一切事情后，擦了擦眼睛，虽然他内心认为这件事情是假的，但是表现上要显示出来自己已经感动，所以陈凯歌特意使用了擦眼镜这一“小动作”，而通过这个“小动作”我们就可以看出余教授是一位表面仁慈，而内心虚伪、自私的知识分子。王志文饰演的是一位落魄的艺术家，但是他内心善良，对艺术特别尊重，所以对那些践踏艺术的行为比较反感。比如刘小春帮助邻居搬完煤球后，王志文虽然内心比较气愤，但是又要求刘小春尊重艺术、尊重小提琴，所以他特别利用了一个小动作，王志文拿着毛巾给刘小春，并且要求他洗手，从这个“小动作”我们就可以看出王志文饰演的角色是多么善良、爱学生、尊重艺术。

《霸王别姬》是中国电影的巅峰之作，其中张国荣饰演的程蝶衣和张丰毅饰演的段小楼都是荧屏上非常经典的形象，而他们在“小动作”处理上都离不开他们的成长环境和教育背景。程蝶衣和段小楼都是在民国阶段的戏班子中长大，师傅为了让他们能够专心学戏，所以在平时免不了挨打，而这种打骂教育对他们一生都有很大影响，这也是那个时期戏子不可避免的悲剧。程蝶衣和段小楼在成名之后翻了脸，而他们的师傅为了教训他们特意把他们叫在了一起，在师傅心目中他们仍是小孩，而段小楼和程蝶衣在师傅面前也充分表现中了儿时接受教训的表情。张丰毅为了能够表现出段小楼所接受的教育，特意利用了“拿张凳子”“趴在凳子上”“脱裤子”等小动作，而这些小动作都可以看出段小楼从小接受的教育，这种教育并不是正确的教育方式，而就是这种残缺性导致段小楼在文革中做出了很多错事。

（二）鲜明人物身份特点

影视作品中的每一位人物都有不同的身份，而他们身份的体现都需要从“小动作”上展开，这也是成功饰演这些角色的关键。

比如，《汉武大帝》中陈宝国饰演的汉武帝就是荧屏上非常经典的角色，这些都离不开陈宝国对“小动作”的把握。比如在汉武帝还没有征服匈奴之前，匈奴的特使在面见汉武帝时都是非常傲慢的，而汉武帝又必须在这种场合体现大汉的威风，所以汉武帝让自己身边的韩嫣在朝廷上扮演自己，而自己则一身戎装，佩刀站在一侧。汉武帝为了教训匈奴特使的傲慢特意亲自将礼品交到特使手上，在交付的一刹那，汉武帝对他使用了非常犀利的眼神，并且重重地砸给特使，所以特使在离开时说：“皇帝身边佩刀者（汉武帝）才是真正的大英雄！”而汉武帝英雄气概的体现都来自他的一系列“小动作”，这也是他以后能够实现大一统的原因所在。

孙红雷在《征服》中扮演了一位因为社会不公平而走向黑社会的恶霸刘华强，虽然他对兄弟讲义气、重情意，但他毕竟是一位杀人不眨眼的恶霸，所以总会在不经意间流露自己的恶棍形象。比如刘华强的两个兄弟因为差点被警察抓捕而害怕紧张时，刘华强看到他们这个样子，不仅大爆粗口，而是动手打人，并大声喝道：“你紧张什么，不是一时半会找不到这吗？”孙红雷为了体现刘华强这一恶棍的形象，特意加上了他死拧兄弟王大鹏脖子的“小动作”，而这一动作可以看出刘华强对为自己出生入死的兄弟依然没有情意，所以他就是邪恶的象征，我们在观看这部电视剧时就可以通过这个细节对刘华强产生痛恨，认识到黑社会哥儿们义气的真实面目。

（三）外化规定情境内人物的当下心理状态

影视剧中很多人物的性格爆发都是通过具体情境造成的，而这个爆发往往是一瞬间的，所以演员为了能够成功饰演角色必须在“小动作”上下足功夫，从而对人物在这个情境中的心理状态进行揭示。

比如，张曼玉在《甜蜜蜜》中就充分利用了小动作，并且这些小动作都是在特殊环境下产生的。比如警察带她去认自己的男友，当警察将男友的身体发过来时，张曼玉看到后先是微微一笑，这笑是一种特别难受的苦笑，然后收起了笑容，皱起了眉头，最后开始痛苦的哭起来，开始小声呼喊自己男友的名字，张曼玉在饰演这一镜头时充分体现了她巨星级的表现。她没有使用歇斯底里的大哭，而是表情慢慢的转变，从苦笑转向哭，然后就回到了苦笑，她虽然使用最小的动作，但是表达了最痛苦的心情，通过张曼玉的表演，我们可以看出她是多么痛苦，这种痛苦已经无法用大哭一场来宣泄了。

《有话好好说》是张艺谋比较经典的电影，并且张艺谋在电影中也成功饰演了一位收破烂的小人物。男主角赵小帅为了找到自己心爱的安红，特意让大嗓门的张艺谋喊：“安红，我爱你！”张艺谋饰演的是一位收破烂的，可以说是社会中最底层的人物，张艺谋为了表现这个角色，也加入了很多“小动作”，比如他在听到赵小帅叫自己时，首先用自己的草帽打了打身上的泥土，这一动作就可以看出张艺谋饰演的角色是一位大老粗、老实人，也为后来剧情的开展埋下了很好的伏笔。

冯巩是一位非常优秀的演员，并且凭借在《心急吃不了热豆腐》中饰演成功王喜这一角色而获得“北京大学生最佳男演员奖”。王喜在剧中是一位老实巴交、为人真诚的老好人，他是车间工长，但是由于自己不懂世故、为人耿直，所以得罪了很多领导，自己也长期没有晋级。王喜非常为自己车间的工作人员负责，比如在得知自己有名员工被工厂某领导的儿子欺负后，王喜马上去找这个人，并且在与他进行理论时充分体现了自己的正直，同时还通过一系列小动作可以看出王喜是一位嫉恶如仇的真汉子。比如王喜见到那个人之后使用了非常强硬的语言，为了表示自己的愤慨，冯巩特意加上了敲桌子的小动作，然后王喜在教训这个人的时候，冯巩赋予王喜面部狰狞的小动作，而这些小动作的设计都是为了表现王喜对邪恶的痛恨，他并没有因为这个人是某领导的儿子就不管不问，而是充分为自己的下属着想，可以想象这样正直的人物才是我们这个社会最需要的。

（四）对于特殊任务性格的塑造和深化

影视作品中经常会有一些执行特殊任务的人物，而他们在一般请情况下都不会透露自己的身份，但是毕竟人无完人，自己的很多本来面目都会在不经意间体现，这样就需要对他们的“小动作”进行塑造，从而体现人物的性格特征。

比如，电视剧《暗算》作品中柳云龙饰演的钱之江，他是我党潜伏在国民党内部的特务，一个人的力量相当于一个师，所以钱之江具有常人所不具备的淡定、冷静，他在面对一个又一个灾难时都没有显示出自己的紧张、不安，这也是他能够长期安全潜伏于国民党内部的深层原因。但是当钱之江被软禁后，有一份重要的情报必须传递出去，而自己又身在国民党眼皮底下，一时想不出办法，这关系到我党的安危，所以钱之江在此时此刻还是非常焦急的，但是他又不能暴露自己的真实身份，所以在表面上没有什么大的动作表现。柳云龙为了成功刻画钱之江这一角色，他把钱之江设置为一名虔诚的信佛者，并且每时每刻都在转动手中的佛珠，所以柳云龙为了体现钱之江在最后时刻的焦急，他加快了佛珠的转动，通过这一“小动作”我们可以感受到钱之江即使在自己命悬一线的时候依然心系我党的安危，这是多么伟大的精神，而这一精神的体现完全来自于他加快佛珠旋转的“小动作”。

《蝙蝠侠前传·黑暗骑士》中小丑就运用了各种小动作，并且他的小动作贯穿整个电影，详细来说主要表现在：第一，小丑在面对每一个镜头时，特别是正面镜头，他总能通过小动作来辅助自己的表演；第二，小丑每个小动作的设计都与电影背景相一致，特别是镜头在放大后，他更是极力配合；第三，伤痕是小丑的重要特别，小丑也充分利用这一部分来表现自己，他曾经两次提起这个伤痕的历史，观众都可以了解小丑的特殊性格和人生；第四，小丑还多次舔自己的伤口，通过这个小动作观众可以知道小丑肯定要复仇，这个伤痕给他的打击太大了，每个观众都可以通过这个小动作了解他的痛苦。

三、个人体会

首先，小动作的设计要根据人物性格而定，不能脱离人物的原有性格。比如，《汉武大帝》中的汉武帝是一位性格坚强、好胜的帝王，所以在小动作设计上要充分体现他的这些特点，这也是艺术夸张的主要优势。陈宝国在演绎生涯中多次扮演皇帝一角，包括汉武帝、朱元璋等人，而他在扮演这些角色中都是根据他们的性格特征来设计小动作。

其次，小动作的设计要根据具体剧情来设计，这也是为剧情服务的主要目标。比如，《霸王别姬》的剧情发展就是悲剧的，描写了大量优秀京剧演员因为历史原因而丧失理智的剧情发展，所以所有角色小动作的设计都要为这个剧情服务，程蝶衣和段小楼在互相指责时使用的小动作都是那个历史背景造就的。

最后，小动作的设计要体现影视剧的主题，不能背离。比如，《征服》中刘华强的一系列小动作都是他身为黑社会恶棍形象的表现，这也是《征服》所宣扬的邪不胜正主题体现。通过孙红雷的一系列小动作我们就可以发现，刘华强是一位心狠手辣，并且在面临死亡时不会顾及自己兄弟的安危。

通过以上分析可以看出，“小动作”是成功刻画人物性格的关键、是体现影视作品主题的重要环节、是引起观众共鸣的焦点，所以把握“小动作”对塑造角色有着非常大的作用。从对于特殊任务性格的塑造和深化、鲜明人物职业特点、外化规定情境内人物的当下心理状态、追述人物成长环境和教育背景四个方面可以看出小动作在刻画人物时对主题鲜明、人物丰满有着重要作用。所以，我们以后在饰演角色时不能只关注台词，而是要深入深究人物的小动作，让人物更加真实、主题更加鲜明。

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