等，阳光像蝴蝶一样飞来

马鄂

在反复阅读后，余培的《等》、《阳光是只会飞的蝴蝶》吸引了我。本篇拙文的文题，正是对这两首诗的诗题的变形处理的结果。其实，我们仅就语句分析来说，“等”是可以去掉的，它并不影响我描述“阳光”的诗意与唯美喻体翩然而至。但是，去掉“等”，似乎少了那么一丝或无奈或清心的存在状态，似乎少了那么一丝必要的节制感。换句话说，如蝴蝶一般美好或忧伤的阳光是在一段俨然空白的时间过后，才到来的。这里说到“空白”，我视之为诗意生发的空间。它是“阳光如蝴蝶一样”到来之前被遮蔽掉的真实的状态。

余培的《等》是在“闭门不出”时对“门外”世界的“欲遮还羞”、“欲拒还迎”的想象。“等”之于余培，是一种心境，在排比制造的紧凑语感中，仿佛那些事物会依次到来。它们确实到来了，在《阳光是只会飞的蝴蝶》一诗中，被推门而入的阳光的照见，有了实形，事无巨细，“蚂蚁爬上山岗”般丈量过后得出的;也有了生命意识，比如枯叶，比如颤抖，直到长成了“你梦见的蝴蝶”。我们可以发现，余培制造了一个闭合的想象世界，以致“门外”世界如蝴蝶一般轻盈，透着忧伤。如果我们仔细研读，会发现这些忧伤是一种难能可贵的品质。如果我们仔细研读，会发现这些忧伤是来历不明的。如果我们仔细研读，会发现这些忧伤是可疑的，像一股虚无缥缈的哀怨气息一样，找不到生发的源头，也寻不着落脚点。它悬浮在半空中，叫人无从说起。倘若能加以节制，我想定会生发出很强烈的张力。

此般问题，卢游同样存在，只是更有质感。也就是说，我们能在卢游的诗歌里，清晰地看到生活，以及相关诗性思考的痕迹。在他的《后街》与《六月》里，语言挟裹着事物娓娓而来，诗性成了一种真实的及物的东西，能引领我们进入它的核心地带。对于诗歌来说，我想这是一种珍贵的才能。在《后街》里，它是对世界予以观察的清醒叙述，且能有效传递出一种通过感受力维系的平衡效果。在《六月》里，这种效果更加明显。它是缓慢生发的，在叙述推进之中，一切都是有理有据的，情绪是有张力的。我想，卢游是有先见的。问题仍旧出在对于“节制”的思考上，即在意象的诗性已显单薄、视角与手法已显陈旧等双重情形下，未能对情绪进行干预。这种类似倾诉欲旺盛的状态，使得诗歌留白处理不够，少了诗味;使得诗歌在语言上意象择取不精致，表达得较保守。

对于树弦，他的诗歌给我一种得靠诗歌来完成通灵的印象。在《火车从镇远出发》中，“河水”是“企图唤醒某种远古的力量”，是“我无法禅悟”的。我想说凝思，以及谦卑，在行吟的过程里，确实能与世界有效保持美好联系的，即使往往出现“那枚月亮将是最后的晚餐”一般的悲凉。在《虚构：废墟之上》中，这种品质将行吟者塑造成了“仰望星空/亲近废墟/恩赐，捏脚而至”的模样。

对于胡粤泉，她的诗歌予我意象阐释的印象。她试图找到打开事物的钥匙，她试图对事物进行命名，且植入更多的个性，以致有些独断与果决。所以，我们很容易看到她繁复使用语言变形的手法，希冀从某一个角度打开一片阔达的区域。胡粤泉肯定是深谙语言的力道的，处处可见突击与爆破。如果我们将阅读视野放开，需要重新审视力道的有效性。也就是说，如何择取着力点，如何创造诗意即意象与意象之间的裂度，是值得思考的。另外，我想说，事物是唯一的，世界是可能的，诗歌的迷人处也就是诗意，在于呈现这种可能性。

我单独择出余培、卢游、树弦与胡粤泉，是因为在这一期的作品选中，他们流露出了不同的都属于难能可贵的品质，即余培的内省与敏锐、卢游的真实与观察者姿态、树弦的凝思与通古情结、胡粤泉的理性与决绝。这些品质都是需要呵护的。但是，他们又有共同的隐患需要警惕。这种隐患，同样存在于向茗、蒋进保、张天吉的诗歌中，即对生活的掘取与思考远远不够，对语言的把握有所欠缺。当然，我这么说，是不限地域的横向比较的结果。这一点，我之前在做“江西80后诗歌”的一个简评时，也谈到过。究其原因，与整体诗歌环境及个人训练都有关系。偏向哪一方，都是武断之言。似乎解决方式，唯有“等”，在不断地训练之中，等待阳光像蝴蝶一样飞来。（下转第41页）