浅析空想社会主义对英国工艺美术运动的影响

■张 政 王 鑫 张乘风 Zhang Zheng & Wang X in & Zhang Cheng feng

(1.2.3.南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037）

浅析空想社会主义对英国工艺美术运动的影响

■张 政1王 鑫2张乘风3Zhang Zheng1& Wang X in2& Zhang Cheng feng3

(1.2.3.南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037）

在19世纪的英国，拉斯金、莫里斯等一批杰出的艺术家，在探寻艺术的道路上深受空想社会主义的影响，掀起了一场意义深远的的工艺美术运动。在这场极具开创性的工艺美术实践过程中，艺术家们站在全新的高度，将社会主义理想注入于艺术设计理论之中，并将社会变革与艺术设计的问题有机的结合起来，在实践中寻找设计和艺术发展的规律和途径。

空想社会主义；马克思主义；英国工艺美术运动

1 引言

艺术设计在早期的历史长河中作为一个特殊的的形式载体在精神层面发挥着无可替代的作用。然而，人们更多的是对纯美境界的追求，但关于设计行为的目的、价值和意义的探讨却略显不足。一个时代艺术的发展必然脱离不了意识形态的影响，随着资本主义在欧洲大陆的不断渗透，经济基础的影响必然波及到上层建筑，各种社会思潮也随之产生。其中特别具有感召力的社会理论就很容易对设计领域产生影响，尤其是具有一定实践意义。本文也在此前提下，就空想社会主义对英国工艺美术运动的发展所起到的直接和间接的影响做一个浅析，从约翰·拉斯金和威廉·莫里斯这两个运动先驱的思想理论和实践活动中探究两者之间的关系。

2 空想社会主义的起源与发展

2.1 起源

英法空想社会主义是马克思主义主要理论来源之一，它的概念最早出现于16世纪托马斯·莫尔的《乌托邦》一书，是希腊先哲柏拉图的理想国与欧洲不公的现实之间互相冲撞的产物。当然，与莫尔同时代的许多人都探索过这种思潮，比如意大利的托马索·康帕内拉、德国的托马斯·闵采尔。但大多数人都认为莫尔才是空想社会主义的第一奠基人。

2.2 发展

空想社会主义的发展大致经历了3个阶段：16—17世纪、18世纪和19世纪初，前后共经历了300多年，由于时代的不同，3个阶段的社会条件和历史条件也各不相同。由于本文不对空想社会主义的发展历程作重点探究，所以不作过多论述。

2.3 主要观点

到了19世纪30和40年代，随着到英国工业革命的爆发以及在欧洲大陆的不断扩展，导致了资本主义制度的弊端日益暴露出来，这使得大批的空想社会主义者将矛头直指资本主义制度，并对未来美好社会进行了精心的规划和设计，提出一系列重要观点：①废除私有制和雇佣劳动；②改变资本主义分配制度，实行共同劳动，合理分配；③消灭商品交换，有计划地组织生产；④消灭城乡差别、脑力劳动和体力劳动差别、阶级差别[3]。而其中涌现出的杰出代表有法国的克劳德·昂利·圣西门（空想社会主义的创始人）、夏尔·傅立叶（空想社会主义的领导者）和英国的罗伯特·欧文（图1）。他们的思潮引领了各国无产阶级革命浪潮，为后来马克思主义的诞生奠定了思想和理论基础，也影响了当时众多的艺术家、哲学家以及社会活动家，其中就包括拉斯金和莫里斯。代，在英国中部的曼切斯特等地区，资本主义生产完成了从工场手工业向机器大工业过渡的阶段（图2）。这使得英国社会的政治、经济、文化、生活方式发生巨变[4]。与此同时，资本主义大工业化的生产造成了生产技术与艺术设计的严重脱轨。

产品艺术的质量正在急剧下降，由此降低了消费者的艺术审美的能力。在当时，产品分为两种类别：1.机器造出的产品外观简陋粗糙，不美观；2.部分手工艺人员依旧通过手工技艺服务于贵族[5]。当然，这种先进与传统的决裂折射出人类生产关系的沧桑变迁，但人们还是更关注如何处理这两者之间的关系。为了解决技术和艺术之间的矛盾，约翰·拉斯金(图3)和威廉·莫里斯（图4）试图通过完全否定机械化大生产，恢复富有创造精神的手工艺来缓解这场危机，他们为此展开了一系列的实践活动，工艺美术运动也随之展开。

3 工艺美术运动产生的原因

19世纪后半叶，英国工艺美术运动在一场设计改良运动中拉开了序幕，这是一场意义深远而持久的艺术设计运动，并因此开启了欧洲艺术设计理论的先河。

从客观因素来说，这场运动的产生和当时时代背景息息相关。18世纪六十年

4 艺术家的美学观点和实践活动

工艺美术运动理论先导拉斯金，发起者、实践者为莫里斯，与政治思潮密切相关的思想理论：空想社会主义，其直接或间接影响了英国工艺美术运动发展。

4.1 约翰·拉斯金的艺术美学观点

约翰·拉斯金19世纪英国著名的理论家、画家、诗人和政治家，是英国晚期浪漫主义代表之一，他在众多的著作中对资产阶级社会现实的批判具有浪漫主义色彩。他不仅在美学上是浪漫主义者，在社会学和政治经济学上也表现出同样的气质，自19世纪60年代起，他从美学研究转入积极的政治和社会改革活动，目的在于把他的美学思想贯彻于实践。

作为道德学家，拉斯金重点从伦理角度阐述了艺术和技术之间的关系。在19世纪中期，英国形成了两种审美流派。以拉斯金为代表的道德主义和以诗人王尔德、雪莱为代表的唯美主义。拉斯金认为艺术本身应赋予高尚的道德内涵，作品的艺术价值直接依赖于它所体现的思想意义。而唯美主义则否定了艺术体现道德内涵的必要性，把艺术从社会的起源中独立出来。当然，这两种审美观点对于社会审美缺失的批判都是殊途同归。对于道德主义者来说，美与道德是共存亡的，两者缺一不可；而对于唯美主义者来说，“美”才是艺术的本质，并且主张生活应从纯粹的艺术中寻找灵感。

1857年，拉斯金在评述“艺术与效用的关系”时，引入了“具有审美价值的产品”的概念。他认为机器生产是对艺术的一种亵渎，并且把劳动者改造成了生产机器，这使机器生产和劳动分工印记的艺术远离了自然的本源。拉斯金尖锐的指出了工业化生产降低了产品艺术质量的事实，这引起了社会的广泛关注。

可以看出，拉斯金比同时代的人有更加广阔的视野，他的思想丰富而庞杂，在探寻审美艺术发展的过程中，他总能将理论与实际问题结合起来。机械生产的产品外形单一、冷漠，涉及到人性的考量，迫使格外关注公益，他主张艺术要面向大众，倡导为人民的艺术设计。拉斯金高举“人民精神”大旗主张，从道德主义立场批判资本主义制度的思想理论与空想社会主义一脉相承，由此可见他的思想带有明显的社会主义倾向。实际上是空想社会主义在艺术美学领域一次新的诠释，具有前瞻性与突破性，为工艺美术运动的发展提供了理论指导。

4.2 威廉·莫里斯与他的实践活动

威廉·莫里斯是19世纪英国的设计师、诗人、社会主义活动家。他的思想大体上可以以1883年为界分为前后两个时期。主要受拉斯金与马克思的影响。

1853—1856年，莫里斯于牛津大学学习期间加入了是彭布罗克郡学院的学生组成的诗人团体，他们的文学形式既包括莎士比亚、弥尔顿、丁尼生等人的诗作，也有当时具有革命意识的新作家查尔斯·金斯利和托马斯·卡莱尔的作品。

金斯利是英国作家，曾参与发起基督教社会主义改革运动，并对1834年爆发英国宪章运动表达高度关注；卡莱尔是苏格兰评论家、历史学家。1816年与罗伯特·欧文在同一所学校任教。对欧文极其敬佩，他后来曾说过：“要不是欧文，我根本不知道人与人之间的交流是怎么一回事”。

基于大量的阅读，拉斯金对中世纪艺术和社会的幻想无疑对莫里斯前期的思想产生重大影响。从1882年开始，莫里斯逐步阅读社会主义文献并参与了一系列社会主义实践，他于1883年公开宣称自己是一个社会主义者，并且参加了当时唯一的激进主义政党：民主联盟,并深入研究《资本论》，此后与马克思女儿艾琳娜·马克思等人共同创立了社会主义同盟。从1885-1890年，莫里斯一直担任这个组织的刊物《公共福利》的主编。后来，莫里斯离开了社会主义同盟建立了哈默史密斯社会主义协会，继续宣扬社会主义。他写了大量的文章和书籍，其中，最重要的包括了1886年《梦见约翰·保尔》和1890年《乌有乡的消息》。

5 空想社会主义对英国工艺美术运动的影响

资本主义浪潮迅速席卷欧洲大陆，而巨大的经济效益下所隐藏的社会矛盾也逐步暴露出来，莫里斯在特殊的历史背景下，结合了自己多年的经历与对艺术审美的理解，发起了一场工艺美术运动。

姑且不去辨析空想社会主义对莫里斯的思想到底产生怎样的影响以及在整个艺术设计美学中占有怎样的地位，艺术设计活动与社会政治的变革紧密地结合在一起是具有开创精神。莫里斯是第一个把社会劳动的理论运用到设计领域中的艺术家，并从生产对象异化劳动者这个层面对资本主义社会进行了严厉的批判。英国史学家汤普森在其著作里指明，莫里斯的社会主义蕴含着一种特殊的人文关怀，而得益于独特的浪漫主义气质。莫里斯和韦伯于1859年设计的“红屋”取得了巨大的成功（图6）（图7），在功能诉求上突破传统建筑的束缚，引起社会一致好评，这也使莫里斯更加坚定的认为好的设计要服务大众，满足群众的广泛需求。基于此，他又设计了一系列的壁纸、陈设布料、地毯等家具装饰（图8）（图9）。

随着第一届世界博览会在伦敦举行，促使了以莫里斯为首的一大批艺术理论家对艺术设计的探究，他们从历史观的角度从新审视这个时代的艺术价值，在浮华喧嚣的社会中去寻探寻艺术的本源，反对资本主义笼罩下的机械化大生产成为呐喊的主旋律。莫里斯认为艺术再生的必要前提必须是以社会条件再造为基础的，他把社会主义作为与艺术相符合的唯一的社会系统。莫里斯的设计理论中所体现的社会主义思想主要表现在：他在分析艺术和设计的关系时已经脱离了拉斯金纯粹的审美感受和对中世纪风格的盲目推崇，而是把艺术和设计的问题转化为一种生产关系来讨论。他认为，只有在寻求社会的进步和改善劳动者生存状态的背景下，艺术才能体现其价值；其次，莫里斯认为艺术发展的两个重要方向：一是为工人们提供一个轻松的工作环境，这有助于提高其劳动效率，二是改变大众的生活条件，他强调产品设计和建筑设计是为人民服务的，而不只是为了少数人。

6 总结

由于受到意识形态等政治因素的制约，西方学者常常有意地忽略空想社会主义对设计运动的影响。但是显然，探讨空想社会主义与西方近现代设计运动关系对于加深入了解西方设计思想以及设计运动的发展历程都具有着重要意义。

空想社会主义及其不断发展的思想理论对英国工艺美术运动的影响不可忽视且举足轻重，它改变了艺术家们（尤其是莫里斯）对于艺术设计认识的世界观和方法论，并且从全新的角度（社会历史观）去审视和批判艺术的时代价值，在宏观的社会化大生产的关系下去探究艺术设计和人类之间的内在联系。可以说，工艺美术运动不是一次纯粹的艺术革命，它是对当时工业化结果的巨大反思，是大多数艺术理论家，实践家智慧的结晶，同时也是时代精神充分的体现，是一次具有极大开创性的工艺美术实践。

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Analyses Fantasy Socialism’s Inf uence on the British Arts and Crafts Movement

In the 19th century Britain, Ruskin, Morris, such as a number of outstanding artists, on the way to explore art under the in f uence of utopian socialism, set off a profound arts and crafts movement. In this groundbreaking craft art practice, extremely artists stand at the height of new, socialist ideal injection in art design theory, and social change and art design of organic union, to f nd the rules of the development of the design and art in practice and way.

Utopian Socialism; The Marx Doctrine; The British Arts and Crafts Movement

TS6 64.01；TU 2 38+.2

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10 06-826 0(2 01 5)0 8-0 055-03

10.16771/j.cnki.cn43-1247/ts.2015.08.028

张政,王鑫,张乘风.浅析空想社会主义对英国工艺美术运动的影响[J].家具与室内装饰,2015,(08):55-57.

贺 辉）