浅谈当代中国油画艺术中的农民工形象

黄辉辉

[摘 要]在当今油画艺术中，描绘农民工形象己成为艺术创作中一种不可忽视的现象，这些作品更多地显示出艺术家们对现实生活的关注。艺术家以具有审美价值的艺术语言，真实地再现客观现实生活，突出地表现主观的思想感受。二十世纪九十年代至今，中国油画艺术家在表现农民工形象时，由于社会背景、艺术背景不同，创作主体的审美追求价值取向不同，表现农民工形象的形式、方式也就不同，当代中国油画艺术中的农民工形象因而也呈现出不同的面貌与特点。

[关键词]中国油画艺术；农民工形象

中国的农村剩余劳动力向城市迁移是中国现代化进程的结果。随着这一变迁，社会思潮和艺术思潮也相应发生改变。中国的艺术创作与艺术思潮涌起巨大的潮流，经历了一个不断展示生机，在批判中蕴涵创造，由于这一变迁，在生活方式与精神想像层面形成了巨大的张力空间，也为此前停留在思想意识层面的艺术生产力提供了丰富多彩的与社会变革相对应的现实基础。

一、农民工的内涵、起因、现状

农民工是从农民中分离出来，对于农民工的理解应当是“农民工是从农民中率先分化出来、与农村土地保持着一定经济联系、从事非农业生产或经营、以工资收入为主要来源，而不具有城镇居民身份的非农产业从业人员”。随着中国经济的快速发展，城市就业机会的增加和经济收入平稳提升，对农民产生强大的吸引力。改革开放中期以来，中国的社会结出现新情况，大量农村劳动力进入城市，为劳动力市场提供了新鲜而充足的血液，促进了经济的繁荣发展，促进了劳动力资源的优化配置。外出打工、劳务输出投资少、见效快，已成为农民增收的途径之一。有资料表明，全国每年数千万的农民工带回家的资金有二千多亿元。农民工在工作的过程中，开阔了视野、提高了他们适应市场经济的应变能力，从而为地区发展创造各种有利条件。事实表明，许多农民在打工过程中不仅给家乡带回了资金，也带回了技术、信息和新理念。

二、当代中国油画艺术中农民工形象的表现

1. 农民工形象在当今油画艺术中所占比重。这里选取几个具有代表性的大型展览样本，取样样本有：一、2000年成都双年展、第三届上海双年展、第十届全国美展油画部分、2006·中国百家金陵画展（油画展）、第九届全国美展油画部分、上海艺术博览会。统计结果为：成都双年展中作品为四百三十二件，其中涉及反映农民工作品的二人四件，广州三年展有二件作品，上海双年展画册中有三件作品，第三届上海艺术博览会有五件作品，第九届全国美展油画作品中有六件作品，十届美展为十四件作品，2006·中国百家金陵画展（油画展）作品展有四件作品，以此看来，表现农民工形象的作品在全国性的展览中几乎都出现过，且内容丰富，表现方式多样，艺术形象生动鲜明、具体可感，可见这一题材已经引起了当代油画家们的重视和关注。

2. 反映农民工题材作品分类。生活赋予艺术家强烈的艺术冲动和丰富的精神内涵，对农民工日常生活景象的描绘，再现农民工生活状况，成为中国美术史中一个富有感情色彩的部分。就九十年代中期以来表现农民工形象的作品而言，我概括为两种类型：

第一类，描绘农民工生活现实的作品，称为传统现实类。如段建伟《手艺人》（1994年）、忻东旺《诚城》（1995年）、候震《都市新族》（1999年）、陈安健《茶馆系列之一》（2002年）。这些作品大多数以写实方式刻画农民工将要进入或面对充满诱惑的城市的期待。

第二类，以一种幽默而朴素的气氛刻画和强烈的笔触或表现的形式来描绘农民工形象称为边缘写实一“新写实”类。这些绘画少了点古典风格，多了几份调侃幽默的情绪。执著于表现的自由和直率，他们不拘泥于任何章法，喜欢以非常规的视角切入。如：刘小东《违章》（1996年）、《烧耗子》和《观看》、忻东旺《明天多云转晴》、《适变兴奋》（1997年）。这两类作品主要是从现实主义的视角将农民工的现实生活加以再现或表现，体现出当下艺术家对现实生活的关注。

三、描绘农民工形象作品的特征

1.对现实生活的关注。描绘农民工形象的作品都有一个共同的特点，就是都是对人生的关注、对生活的关注、对现实的关注，强调艺术家投入到火热的现实生活中，以饱满真情实感的艺术观、美学观反映现实生活的真实性，这种真实是从场面和情节中自然而然地流露出来的。这些作品以写实为原则和科学手法为主强调对现实物象的再现性描写，善于把握时代脉搏，重视生活逻辑、历史逻辑与美学逻辑的统一以及理性批判精神与社会历史使命感的统一，突出艺术作品主题性与情节性，符合大众的审美接受习惯，能够为最广大的人民群众所喜闻乐见。

2.深刻的精神内涵和丰富的人文气息。画家们不但都对当代社会劳动群体一农民工的生存状况有了关注，这种关注上是站在人文关怀的立场上。画家们都以一种积极的态度在揭示他们的生活最普通的一面，以质朴的个性化形式来描写农民工的思想或心理状态，他们认为农民工是城市现代化建设中不可缺少的一部分，是一道亮丽的城市风景线。在对农民工形象描绘中最显著的特点表现为许多艺术家都在努力寻求艺术语言的现代性与民族传统文化的结合。艺术家表现着本民族文化艺术精神，探索个人精神、民族文化和艺术语言的融合，全新审视着社会、文化、艺术发展的成果。形式主义不再是画家的唯一目的，而是成为实现艺术价值和思想的手段。

3.鲜明的绘画语言风格和面貌。这几类反映农民工题材的画家的绘画语言己相当成熟，都有其独特的风格魅力。王宏剑、刘小东、徐唯辛等都受到过系统的学院训练，主张用理性的精神描绘社会、生活现象，以表达出画家的思考和人文精神。王宏剑的画面层次丰厚饱满，画里主人公多是农民，构图经典、写意。刘小东的作品反映出年青群体精神世界的特点，十分鲜明地表达了九十年代文化中的一个非常主要的母题，这就是当下生存的精神独立。这些尝试都为农民工形象所具有的多样文化内涵和审美效果带来丰富的表现可能。从某种程度上看，正是对形式多样化的执著追求，防止了艺术教条和陈旧的社会观念限制绘画艺术的创新。

四、结语

在文化多元化的今天，艺术家们关注作为劳动群体的农民工，表达他们的诉求。令人鼓舞的是当代艺术家的人文关怀，逐步超越对自身的表达，他们己经做出努力。艺术家正视农民工的存在，肯定他们的尊严，表现他们的力量和美。画家们用艺术的语言将生活在社会低层的人们从城市的背面拉到了正面舞台，认为他们是经济发展、城市建设的有功之臣。

参考文献：

[1] 滕守尧.艺术社会学描述一艺术教育前沿论丛[M].南京出版社，2006-6.

[2] 殷双喜.人性的光辉—忻东旺近作解读[M].河北教育出版社，2005-2.