浅谈紫砂“掇只壶”的圆润美

吴小忠

（宜兴 214221）

《宜兴县志》中提到有一把壶，“一壶千金，几不可得”。千金之壶，可以说是价值连城，称得上是壶中之王了。在《宜兴县志》中记载着的千金之壶是一件被称为“掇只”的紫砂壶，“掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型，造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于“掇”在汉语里有连缀堆叠的意思，因此，这种造型的壶被称为“掇只壶”。这款紫砂“掇只壶”（见图1）是传统经典壶器造型的再现，色彩华丽的红泥制作，使用这种泥料制作的壶泡茶温和典雅，茶汤韵味悠扬、沉着持久，养泡日久，泥色由棕色变幻为古黯肝色，愈显古朴素雅、明润光和，超凡的技艺也显露无遗。

图1 掇只壶

1 紫砂“掇只壶”的经典造型

紫砂“掇只壶”有着浑圆的壶身，斗笠似的壶盖，圆钮线条流畅、比例得当；压盖略微浑厚，点线之间见魅力；子母线口盖温和严密、骨肉亭匀、简练大方，制作颇见功力；弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显；壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。紫砂“掇只壶”为红泥制作，色泽红润，更添情趣，此壶是仿清代道光年间著名艺人邵大亨的代表作品“掇只壶”造型。而这款“掇只壶”，壶身两侧是典型的抛物线，变化生动，腹部饱满富有张力，壶盖的处理突破传统的半圆形，呈现出斗笠的风貌，得势强劲、骨肉亭匀，更显壶的内涵，古意新韵、端庄气魄，使此壶成了颇见紫砂功底的造型艺术作品。

2 “掇只壶”造型的圆润美

此款紫砂“掇只壶”有着球体的圆润之美，它是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一。“掇只壶”的基本构造是壶钮、壶盖、壶身均由小、中、大三个顺序排列的球体组成，似三球相掇，具有典型的圆润之美。“掇”有拾取、选取、获取之意，也通“缀”即连接之义，因此，这款紫砂“掇只壶”实际上就是将选取若干球状体并将其按一定规律、美学法则连接起来的。我们的祖先虽然数学方面的成就不及希腊、罗马那些人，但在艺术方面的创造却是高人一筹的，此款“掇只壶”就是其中一例。

从整体造型来看，此款紫砂“掇只壶”似乎并不像球，但细细分解无不取之于球。“掇只壶”的壶身就是一个大球，壶身适当将其形体压扁一些，这也是为了整体美的需要。壶盖是半个球，盖的又是一个球，而壶嘴及壶把则是截取球上的一个弧。假如仅仅是凭借这几种全球、半球，以及球中的一段而随意拼拼凑凑的话，那又成了一个怪体。而紫砂“掇只壶”是在拾取之后进行加工、改造的，然后进行美的更迭，这样才创造出了这款造型精美的紫砂“掇只壶”。

3 “掇只壶”线条的流畅美

紫砂“掇只壶”的壶身，如果是一个滚圆的球，按照透视学的观点来看它的最亮点应该是球体的中间，这个亮点至上而下，左右应该是等距离的，然而该“掇球壶”却将壶腹稍稍往上移一点，这就使壶身的线条更显挺拔俊秀，也就是以壶身扛起了壶嘴与壶把，这种几何学上的线条比例具有了视觉上的美感。该壶壶肩至壶口有着线条直挺的过渡与衔接，壶口与盖的相接的线条相互承载、过渡优美。壶盖虽为半球，但看起来又像是一顶斗笠，趣味无穷。壶流的线条与壶面的连接自然，仿佛从壶体上转折过去。壶把从壶肩开始，线条逐渐由粗变细，引至壶下腹而收，这样，整款“掇只壶”看上去犹如行云流水，线条非常畅达。

紫砂“掇只壶”一身素气，光滑可鉴，完全是以简练形体来展示其美的内蕴，假使在其壶身、壶盖上刻上字画，那就会显得画蛇添足了。“掇只壶”造型古朴雅致，线条简洁流畅，细节处理功力精湛，主要靠造型来表现，并不需要外加什么东西，这种简练的造型中包含着圆润之美。“掇只壶”除了身筒饱满、流把婉约，出断水也非常利落，真正做到了实用与艺术的完美结合，值得珍藏。

[1]狄新陶.《葵掇球》壶的创作内涵浅析[J].陶瓷科学与艺术.2011(11)：56.

[2]李桂玲.探析“掇只壶”的光素之美[J].江苏陶瓷.2013(04)：52.

[3]王祥.工写相融，取意传神——陶刻技法上创新的尝试[J].江南论坛.2010(07)：58-59.