好莱坞动作影片《通缉令》声音设计的分析

毕宏瑞

摘 要：好莱坞商业动作电影一向以炫动的视觉冲击力来吸引观众的眼球，与此同时影片中的音响、声音设计也越来越成为好莱坞影片中叙事和烘托气氛的重要元素。在此，笔者将通过影片《通缉令》中的几个片段，分析音响设计在好莱坞动作影片中的重要作用。从观看影片《通缉令》后发现，在好莱坞动作电影中，音效不仅是叙事和营造影片氛围的重要元素，而且更是美国人表达黑色幽默、赋予影片更加深层意义的表现手段。

关键词：影片 音效 音乐 镜头

中图分类号：G64 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）10（a）-0000-00

影片《通缉令》中从Wesley在超市遇到Fox和Cross开始，到飞车追逐结束这一片段。从情节上大概可以分为室内枪战和飞车追逐。这些片段是好莱坞动作影片中典型的特技表演。

首先看超市枪战的镜头，这个镜头的声音主要是由动效构成的。当Wesley走到付款台前时，看到了从付款台旁经过的Cross，这时观众并不了解Cross是什么人，但是可以很清晰的听到Cross的脚步动效，并且这个脚步动效加入了很大的混响，这种空间混响根本不是超市的声场环境所能产生的，笔者认为这里用此处理手法可能意在突出这个人物的关键性，给后面的剧情发展一个暗示，而且亦是在向观众提示危险即将到来。在Wesley和Fox的一段簡短对话之后，Fox和Cross在超市里的火并正式开始，在枪战场景中，观众会频繁地听到枪声、子弹横飞摩擦空气的声音、画面快速切换的甩场声，以及周围人群的惊叫声。等到Wesley第一次准备逃跑，Fox用拿着枪的手将他按住时，周围的环境声基本消失，枪战成为了唯一的音效，甚至没有了语言。枪战中，观众可以听到一个持续的，如同耳鸣一样的高频声音，笔者认为这是导演有意描写Wesley在枪声不断持续的情况下高度紧张造成的主观感受。

另在这一段枪战场景中，画面大多数采用慢镜头来描述，该处声效也随之变形。比如Cross转头时的慢镜头，音效被设计制作成一种低沉的，像野兽低吼的声音，这样一个声音设计表现出了Cross的凶狠。当Wesley从Fox身边逃开，却又遇到了Cross时，传入观众耳朵的是一低沉厚重的打击乐发出的声音效果，这个声音很好的描述了氛围，给观众一个紧张感。同时画面切回给Wesley，逃跑中的Wesley一个踉跄，观众也会很自然的将这一个音效与Wesley脚下绊跤联系起来。当Fox的子弹击中燃气管道，随着爆炸声响，原来被消除的环境声又回到了片中，观众又听到了周围人群的惊叫声、设备电路损坏发出的电击声，繁华街道上的汽车声等等。这一爆炸音效是枪战片段与Wesley奔逃片段的分界点。这一片段中值得提到的是音乐，当Wesley成功的逃到了超市之外时，管弦乐演奏的紧张音乐随之进入，音乐在Cross的卡车即将撞到Wesley的镜头是到达高潮，而当Wesley上了Fox的车后，音乐戛然而止，这段音乐把情节的紧张氛围推到了最高点。如这是将音乐关掉只看画面便显得没有多紧张了，观众也便不那么揪心了。

一声尖锐了轮胎摩擦地面的音效，把镜头从狂奔的Wesley切给了Fox的跑车，Fox和Cross的飞车追逐一段开始了。在这个一段中，观众听到大量的汽车引擎的轰鸣声、刹车时轮胎摩擦地面的声音、鸣笛声、多普勒效应导致措车时的声音，当然还有枪声等音效。这段声音设计延续了枪战那一段的风格，仔细注意就会发现，每一次镜头在车内拍Wesley的时候，都是没有环境声的，一种可能是为了使本来就很紧的声景不至于太拥挤，保持语言的清晰度和可懂度，也有可能是为了表现任务主观的紧张感受。Fox的跑车进入地下隧道的时候，可以很明显的听到前后声音混响的不同。车经过地下隧道的柱子的时候，也可以听到像措车一样的“嗖嗖”的声音，来表现跑车行驶的速度。这里有一处运用了声画对位的表现手法，观众看到飙车过程中有车辆接连撞到路边水桶的画面，而水溅起后落地的声音我们却在紧接的没有出现水的画面中听到。当然这种手法也表现了车辆行驶的速度。当Cross驾车追上Wesley和Fox的时候，烘托紧张气氛的管弦乐音乐再次响起，有别于枪战一段的是这次在音乐中出现了一段节奏很快的打击乐，与飙车的动感画面配合的天衣无缝。紧接着影片进入了飞车枪战的画面，镜头衔接很紧，管弦乐演奏的音乐也配合紧凑，但除了原来的较为紧张的主题之外，又出现了另一个舒缓的主题，两种主题交替出现。其中当Wesley看到Fox的腿这一镜头时，由一组木管演奏出第二主题，音色和音乐较诙谐，给一直紧张的情节注入了一刻轻松。当Fox身在车外，迎面而来的巴士马上要撞到她的时刻，音乐的紧张程度便也到达了又一高潮，当Fox躲过巴士时，所有的音乐和环境声都消失了，音效只保留了Fox的叹气声。笔者认为这个停顿的处理非常重要，既控制了这个段落影片的节奏，也使观众的耳朵得到短暂的休息，因为如果连续强烈的声音轰炸，会导致观众的听觉疲劳。

紧接着Cross的主观视角，他的超能力使画面中的一切都变慢随即停止，声音也做了同样处理，巴士的鸣笛声频率也很快潜下去，然后停止，听觉上就像没电了的卡带机。然后Cross一声枪响音效，子弹画出一条弧线，当子弹击中跑车轮胎的一瞬间，停滞的画面和声音又恢复过来。管弦乐也再次响起，直到Fox的跑车侧着飞起时，这一段的管弦乐才彻底结束。另跑车腾空而起的这一段因为使用了慢镜头，所以Wesley在车里喊得那句“Im sorry”也被拉的很长很长，但是这句语言在这里只做了降低速度的处理，并没有使频率降低。当警察们冲进卡车中，Cross已经逃走，画面中只有一群摇头晃脑的小公仔。这时一首轻快的流行歌曲提前进入，镜头随即切到下一个画面，我们才知道这是来自Fox车载音响的有源音乐，轻松欢快的节奏告诉观众：Fox和Wesley已经成功逃脱Cross的追击。

在影片里还有很用心的音响处理

另影片中，Wesley经常受到老板Janis的责骂，对她的订书机有了心理阴影，而且十分反感。所以声音设计师对老板Janis的订书机的声音进行了特殊的处理，订书机的声音被加上了很大的混响，另当Janis按下订书机时，音效不仅仅只是被处理的订书机的声音，还在几次出现时分别被加上心跳声、打击乐声，还有电子鼓声。用来表现订书机声音对Wesley的心理影响。像这样的音响处理也很是耐人寻味。

小结，从观看影片《通缉令》后发现，在好莱坞动作电影中，音效不仅是叙事和营造影片氛围的重要元素，而且更是美国人表达黑色幽默、赋予影片更加深层意义的表现手段。

参考文献

[1] 影视声音艺术.李南著.中国广播电视出版社2001.

[2] 电影中的音乐.狄其安著.上海音乐出版社2008.

[3] 电影美学.巴拉兹.贝拉著.何力译.中国电影出版社2008.