效果声音在影视剧中的造型意义分析

郑晓姣

摘 要：效果声音不但可以模拟合成一些影视自然声、影视语音（人声），还能够制作许多不具备完整结构与独立旋律的电子音色，从而适时地配合影片的画面和信息，起到烘托故事场景、加深内涵寓意以及表现角色心理的作用。动画电影《冰雪奇缘》极其详尽地诠释了效果声音的独特造型意义。

关键词：影视声音；效果声音；冰雪奇缘

1 影视声音的分类

影视声音主要包括影视人声、影视自然音、影视音乐和影视效果声四种类型。影视人声指的是影视作品中的对话、角色内心独白以及画外的旁白和解说，传统意义上的影视语音由演员或配音完成，未经任何主观处理；影视自然声指的是未经音频效果处理的客观环境声音；影视音乐指的是影视作品中的有完整结构与独立旋律的主题曲、插曲以及背景乐；影视效果声则是用人工方法，在影视片的后期声音剪辑与制作中，模拟出影片所需要的非客观真实的音响。

在早期视制作中，声音的真实性效果和音画结合的效果等方面都颇显局促。例如，《红高粱》《秋菊打官司》等影片中声音的纵深感等声场效果未能得到准确展现。20世纪80年代后期，音频制作技术得到大幅度提高，人声和自然声表现的真实性效果也得到了质的提升，追求特殊声音效果的现代动效拟音逐步成为影视剧后期声音制作的关键。

现代动效拟音是影视剧后期声音处理中的必不可少的环节，它不但可以模拟合成一些需要特殊处理的影视自然声、影视人声，还能够制作许多不具备完整结构与独立旋律的电子音色。从制作的角度看，动效拟音主要依赖于后期音频技术手段的处理；从效果的角度看，动效拟音的不真实性使其能够适时地配合影片的画面和信息起到烘托故事场景、加深内涵寓意以及表现角色心理的作用。

2 效果声音的作用

现代影视效果声按照其模拟的对象不同可分为效果人声、效果自然声和效果音乐三种类型，每种类型的效果声音都呈现出了与传统影视声音截然不同的特征。

效果人声指的是在影视声音制作后期利用音频技术等手段对影视剧中的人声进行特殊的效果处理，从而获得特殊的人声效果并借以延展其艺术表现力。由于效果人声出现时间最早、技术处理最成熟，因此成为当代影视作品中使用范围最广的效果声音。例如，TVB2014年最热电视剧《使徒行者》中，神秘人“宋先生”每次以电话传达指令即使用了混响的人声效果。又如，影片《指环王》中梅里被兽人掳走的场景中，后期声音处理中在梅里的呼喊声中加强了混响效果，使其延迟到下一个场景。效果人声在《禁闭岛》《移动迷宫》等当代科幻片、悬疑片中得到了更为广泛的运用，并起到了非常出色的渲染和表现效果。

效果自然声指的是在影视声音制作后期利用音频技术等手段对影视剧中的环境声音、自然场景声音进行加强以取得传统拟音所无法获得的特殊自然声艺术效果。早期影视作品中自然声的制作中要采取录制和拟音两种方式。由于早期音效处理技术的局限，以录制方式得到的自然声往往因为缺乏与影视剧内容和情节的关联性而效果沉闷。拟音技术制作出来的自然声虽然可以根据情节和内容需要进行制作，但由于道具和效果的限制又往往会导致声场效果的失真。现代的效果自然声制作则采取放大录制的自然声音量和在其中添加混响效果的方式得到新型的自然声效果，既弥补了早期录制自然声和拟音自然声的效果失真的缺憾，又能配合影视剧情节发展和画面需求塑造影视作品的连贯性和完整性。例如，影片《泰坦尼克号》中放下救生船的声音都是典型的放大音量的效果自然声。

效果音乐指的是20世纪初出现的结构独立化、制作手段电子化、审美受众小众化、审美风格新奇化的音乐形式。区别于传统影视音乐的旋律、调性和完整性等严苛要求和价值，现代效果音乐只为配合影视剧中的特定情节和场景需要才制作产生，它的规模篇幅明显缩减甚至可以是一个独立的音符。因此，离开影视剧的特定情节画面与场景环境，现代效果音乐并不具备独立的审美价值属性与传播价值。此外，效果音乐与传统影视音乐的重要区别还在于乐器使用的不同。现代效果音乐基本摒弃了传统影视音乐所需的钢琴、风琴等乐器，转而借助音频技术和计算机软件合成器进行音乐制作与音色合成。现代效果音乐制作中，经常用到计算机软件合成器hypersonic中的moving pads音色库，以及该音色库中的black hole和forestal音色来表现场景。此外，该合成器moving pads音色库中的dream pads和alone音色则往往被用来表现人物心理。效果音乐的使用不但有助于加强影视作品的听觉表现，更加有助于拓宽和延展影视作品的意义和内涵。因此，在当代动画片、科幻片和恐怖片的声音效果制作中，特殊声音效果以及特殊镜头画面效果的伴随声音以及大量的科幻、恐怖题材的声音效果等往往被予以最广泛地使用。

3 《冰雪奇缘》影片中的效果声音造型分析

2014年度的迪斯尼动画大片《冰雪奇缘》中的声音造型表现尤为出色，无论对人物塑造、情节演进还是环境渲染乃至加深主题都产生了突出的影响。

3.1 《冰雪奇缘》中的语音效果分析

《冰雪奇缘》中的语音塑造是影片中所有声音塑造中最为成功也是最为突出的，它在传达角色形象的同时也塑造了角色的内在气质与灵魂，使观众对角色的印象深刻、信任度加深。影片开端时以姐姐艾莎人声演唱歌曲《Do You Want To Build A Snowman》的方式勾起了艾莎对童年时期误伤妹妹安娜的愧疚回忆，也用同样的人声演唱方式表达了妹妹安娜热切地盼望与姐姐一同嬉戏的期待以及美好心愿反复无法得到满足的失望。此处的人物声音塑着实到位：声音不但展现了姐妹二人各自不同的性格特点，更着力展示了姐妹二人在成长阶段的声音差异。安娜的角色用了三个年龄段的声音进行塑造和表现，这种声音移调的处理明显增强了安娜这个角色从小到大的不同音色：童年安娜语音的清脆以及语调上扬，少女安娜的爽朗与青春活力，成年安娜的大方与成熟多思。安娜的声音变化既显示了其成长阶段的性格变化，也暗示了安娜对姐姐艾莎逐步的情感转变。

3.2 《冰雪奇缘》中的音乐声音效果分析

在影片艾莎加冕典礼中，当艾莎与安娜姐妹因为对安娜的婚姻问题产生激烈的意见分歧时，配合了能够强烈渲染氛围的音乐声音。本段实用的音乐的重音节拍都是画面重点要表达的矛盾冲突点也是情节的重要线索，这一段音乐都是在塑造气氛和情绪，把现场环境的突变和紧张感跟随影片节奏很好的展示出来，让观众感到了紧张和不安。

3.3 《冰雪奇缘》中的动效声音效果分析

《冰雪奇缘》的动效声音表现为以下几种：第一，为了展现故事的童话色彩而合成创造出来的生活中原本不存在的梦幻音效，如影片中魔法的声音、冰凌生长的声音和地精灵弹跳的声音等。第二，为表现矛盾冲突而被放大音量或者加强重音节拍的动效声音，如艾莎逃跑到山林时和安娜不顾安危在山林里寻找艾莎时的自然中的极强烈的风雪声。第三，用混响方式制作出来的混响音效，如影片常在人声演唱的歌曲中配以辅助混响音效，并将其作为线索贯穿情节发展的始终。

参考文献：

[1] 王子威.动效声在全景制作中的应用[J].现代电影技术，2014（1）.

[2] 迟迅.影视声音造型——以动画片《冰雪奇缘》为例[J].新闻研究导刊，2014（4）.endprint