谈舞蹈动作的矛盾美

摘 要：矛盾普遍存在于物体运动的过程中。动作的对抗与和谐为运动的物体带来了美，那么以表现物体运动美的舞蹈动作的美，就是动作矛盾的对立统一。本文从力效四要素：重力、时间、空间、流畅度来分析舞蹈动作的矛盾美。

关键词：舞蹈动作；矛盾；美；对立统一

大幕不经意的拉开，舞台上薄雾轻拂，嫩绿氤氲，伴着柔肠的乐曲，那新颖别致的托举动作，那灵巧轻捷、凌空变化的动作舞姿以及二人用肢体架构的美丽造型，使人目不暇接。《萋萋长亭》以优美的动作造型，细腻生动的展现了一对青年男女长亭送别的离情别绪。

舞蹈，作为一种视觉艺术，其最大的特点与魅力，就是能用生动人物形象和优美的动作造型，给人以美的享受。为什么会有这种感受呢？舞蹈动作到底“美”在哪儿呢？我们知道，人体动作是舞蹈的表现工具，亦是舞蹈的审美主体，因此，要研究舞蹈必须研究人体动作。著名美学家王朝闻说：“美，就是矛盾的对立统一”。动作的对抗与和谐为运动的物体带来了美，那么，以表现物体运动美的舞蹈动作的美，就是动作矛盾的对立统一。

下面根据拉班的力效四要素来分析舞蹈动作的矛盾性。这四要素是：重力、时间、空间、流畅度。

1 重力的矛盾

从力效的重力要素来看，舞蹈动作存在着轻与重的矛盾。在一个舞蹈里，尤其是一个较好的舞蹈里，很难看到从始至终一种性质的动作，它的舞风（风格）可以是贯穿始终的，但很难想象整个舞蹈全部是尖锐的或慢持的性质。就像跳跃一样，没有很好的蹲，就不会有很好的跳。拿胶州秧歌的舞步来说，有“抬重、落轻、走飘”之感，也就是说，舞者抬脚迅速快捷，落地轻盈柔曼，扭动行走则飘逸悠然，这“重轻飘”，把重力的矛盾层次表现得非常分明，这一舞步在这种矛盾动作的支配下产生的效果是那么的飘逸悠然，灵美异常，但如果老是“飘”着不下来，好像就有点滑稽，相反亦然了。

就像一曲美妙的音乐，有了旋律，还要有强、弱等力度处理和其他方式的处理，整个乐曲才会显得起伏跌宕、优美悦耳。舞蹈也是一样，如文中一开始提到的《走、跑、跳》，那气宇轩昂的“走”和风驰电闪的“跑”，以及身轻如燕、凌空飞舞的“跳”，力度的轻重肯定是有区别的，气宇轩昂在精神上就给人饱满、充盈的感觉，动作的重力处理当然是最具有力度的；而奔“跑”时，速度快捷，风驰电掣，力度自然比“走”要弱；到了“跳”，要身轻如燕、凌空飞舞，自然力度在对比下是最轻的。

2 时间的矛盾

力效的第二个要素是时间，它存在着快与慢的矛盾。随着时间的变化，舞蹈动作会有快慢、缓急，甚至动静的矛盾。同一个动作，时间放长，它就会有伸展、延续、舒缓的性质出现；而在很短的时间内，完成一个甚至几个动作时，又会给人一种顿挫、急促的感觉，虽瞬间即逝，但美就美在那捉不着的一刹那，甚是撩人。我想，这就是好多舞蹈中“小泛”的魅力所在吧。

那么，如果把时间继续放慢，慢到极致，就出现了静态造型，而动作舞姿是持续变化的，是时间上承续的事物，于是就又有了“动”与“静”的矛盾。美国当代美学家维·奥尔德里奇，在《艺术哲学》一书论及舞蹈时曾说过，动作和姿势最大的区别，就在于前者的这种在“时间上的延伸性和连续性的动态感”。那么，它们要达到一种最美的状态，也就存在着这样一种辩证关系，就像一幅好的舞蹈摄影作品，瞬间捕捉的造型，仍是“神”的飞扬，“形”的流动，那些凝定在画面上的舞的瞬间，似乎都处在一种不甘“凝定”的状态之中。

例如，《天边的红云》是一部反映红军女战士的作品，中间既有前赴后继生死相搏的紧张场景，又有恬静抒情对未来充满无限美好憧憬的舞段。舞蹈中似尊尊雕塑的静态造型，或瞭望，或呼唤，或相依，或凝视，立、跪、卧、蹲，无一不孕育着最丰富的运动的顷刻，极富有表现力。那段在战斗后小憩时，由三人舞逐渐展开来的群舞，每一动作都是一幅画，体现了最生动的造型角度：柔软的手臂像漂浮的云，轻盈的碎步似流动的水，恰到好处地刻画出红军女战士心灵的秀美，正是为了人类美好的明天，她们才紧握钢枪，前进在硝烟弥漫的长征路上。

3 空间的矛盾

从力效的空间要素来看，舞蹈动作不但有上下、前后、左右的矛盾，还有直接与曲延的矛盾。我们在欣赏一部舞蹈作品时，总离不开空间的概念。不论现代、民族还是芭蕾，它可以以低空间或中空间为主，但绝不可能只在地面上滚来爬去，即使只在地面上滚来爬去，即使只有中空间的活动范围，也不可能只局限在一个地方，即使只局限在一个地方，也不可能没有空间的运动。舞蹈艺术离不开时间，但缺少空间也是“寸步难舞”的。

例如，现代舞《也许是要飞翔》是以低空间为主的女子独舞，地面上的滚翻、腾挪、转动很多，但同时也有中空间的活动，而且流动的范围很大。例如，一个斜线的奔跑，甚至还有高空间的跳……让我们再来分析一个单一的舞姿，傣族的孔雀舞众所周知，其基本的舞姿是由膝、胯、胸曲凸而构成的“三道弯”，右胯旁顶左脚侧点，手臂左高右低，都占着不同的空间……舞蹈无时无刻都占有着空间，这些动作的空间矛盾为舞蹈带来了不一样的美。

下面我们来看群舞中的一个镜头：象征着生命的手臂向上伸展着、伸展着，一组人双臂轮番依次做着软手不断上升伸展；另一组人抖动着手指直接往上伸展……这种对比产生的美感比任何单一一组的动作都要美的多，这就是空间要素中直接与曲延的矛盾。有些动作单一明了，直来直去，看上去没什么特别和出彩的地方；而有些动作花哨、复杂，单独看还行，可是作为群舞，又显得混乱不干净，但把它们组合在一起，却有了美感，这就是运用了空间的直接与曲延的矛盾。

4 流畅度的矛盾

从流畅度的要素分析，舞蹈动作又有控制与放纵的矛盾。这就好比人的情感宣泄，年幼时更多的是放纵，成人更多则是控制，年幼时更加随心所欲，自由自在，而成人却往往活得很累。无论哪一种状态，都要达到一种平衡，才能有一个良好的心态。孩子自由宣泄情感是应该的，但也要培养他们坚强的个性品质，而成人也要以适当的方式宣泄，否则就容易生病。

那么，舞蹈动作也离不开这样一种平衡，即矛盾。就像前面提到的时间要素中动与静的矛盾一样，长时间控制动作后的一个放纵，能够提高舞蹈动作的冲击力，而其本身也有着足够的吸引力。以现代舞为例，其放纵性质的动作出现的比较多，放纵的动作使人体得到放松，肌肉的弹力增强，也增强了表达的自由度。但这种放松又是有“放松技巧”的，所以又有一定的控制在里面。

動作矛盾的对立统一，为舞蹈艺术带来了美。我们在理解了动作之美产生的根源之后，就要更好地服务于教学和创作，让我们的教学和创作有更完善的理论体系做指导。

参考文献：

[1] 毛泽东选集（第一卷）[M].人民出版社，1991：306.

[2] 刘建.无声的言说[M].民族出版社，2001：20.

作者简介：金岚（1975—），女，南京幼儿高等师范学校讲师，主要从事舞蹈教学研究。