张艺谋《十三钗》服装设计的视觉张力表现

作者简介：徐顺智（1988-），女，重庆人，重庆大学艺术学院，学历：硕士，职称：讲师，研究方向：视觉传达设计与研究。

摘要：本文研究建立在影视服装设计的色彩、面料、款式三要素。正如“运动”元素在所有设计领域都涉及，所有的视觉需要和被需要的张力表现也存在于2011年张艺谋执导的战争史诗电影《金陵十三钗》之中，运动着使人有巨大想象空间和使用空间的有张力的经典设计是由三要素的流动设计所决定。本文主要从十三钗服装设计手绘图出发进行研究。

关键词：视觉张力；运动；服装设计；服装三要素

张艺谋曾经毫不讳言地说：“现代电影摄影，就画面而言，在物质现实的准确还原（所谓视觉真实性）之后，进而都注重视觉表现性。虽有强调浓烈有力的，有喜好自然舒展的，有拍‘诗电影的，也有拍‘生活流的，风格迥异，但视觉上都得有表现力，这样才有味儿。也有一些影片，肤色不像肤色，农舍不像农舍，灯不像灯，夜不像夜，视觉真实尚差很远，视觉表现性则无法谈及。”[1]

1、张艺谋电影《金陵十三钗》服装设计的灵魂是色彩

色彩的和谐或者打破，都是流动的音符，是思维中产生联想的动力。在众多的经典设计中，无论低调还是绚丽的色彩，只要是运动着的设计，人们都备受喜欢。色彩是影视服装设计中设计者的表现愿望之一。人们在看过了纯色过后，都希望看见彩色，进而符合心理上要求的设计。只用了一种颜色，同时也运用了表面面料的肌理的纯色，与相对来说单调的纯色相协调，心理需要和视觉需要从而被符合。试想如果在色彩和谐的设计中，任意拿走一种颜色，余下的颜色相互间就会产生相对的缺失感。同样，运动着的张力依旧在并非绚丽的颜色中存在，只是它很容易和其他要素相结合。“这种过程，实际上是一种把知觉特征和刺激材料所暗示出的结构相对照的过程，而不是接受原刺激材料本身的过程。”[2]这其中蕴涵着，人们对张力在设计中有力表现的理解，也是对色彩的运动感的需要。

《金陵十三钗》里所有旗袍色彩的运用上相当浓艳、大胆，有油画风格的花色、也有强烈对比色的拼接，甚至还有当下也仍旧流行的豹纹。主演玉墨的倪妮的服饰用色主要是红与蓝，红之热烈蓝之冷静，湛蓝色和红色对比鲜明，蓝紫色花朵更加淡雅高贵，桃红色的娇俏妩媚，深蓝大花则素颜动人，暖色与冷色的撞击，正是她出身世家，误入风尘命运悲剧的响应。怡春扮演者韩熙庭，剧中的戏服以黑色系为主，纯黑的长款皮草外套，跟复古的红唇形成鲜明的对比，更显妩媚风情。褐色皮草外套足以代表剧中女中豪杰之感的红菱。扮演者周羽的服装是艺术感十足的混色大衣。香兰扮演者白雪的服装运用夸张的黑色皮草装饰显得奢华贵气。扮演者李纯，粉红色加上白色皮草的装饰显得甜美可人。扮演者邓莉剧中旗袍以紫色花朵争相怒放在白色大衣上给人简洁大方之感。凌乱夸张的图案和大面积的鲜艳跳跃的色彩与书娟们恰恰是鲜明的对比这正是导演张艺谋善于掌控的长项。胖美花扮演者孙佳，沉稳的黑白格子长款外套，大气天成，又不失高贵优雅。以上符合视觉效果要求的打破，符合运动着的均衡，在于标准的稳重黑色中，搭配对比色白色，以形成强烈反差而达到运动。这些都是容易让人浮想联翩的经典设计。

2、面料是张艺谋电影《金陵十三钗》服装设计中低调的张力

服装设计构思以及三要素，即造型、色彩和材质在很大程度上依赖材料的性能和外观来实现。尤其在强调服装的简洁和舒适的现代，服装设计的新突破往往表现在创新材料的应用与组合上[3]。剧中这13位秦淮河妓女算得上是一九三七年的摩登女郎，中西合璧各显风韵。分别以改良旗袍、豹纹皮草大衣、丝绒睡袍、齐膝小洋装等呈现，古今中西合璧，风情万种，以及面料运用的多元化，可称是典型设计的范例。主演玉墨的倪妮旗袍采用豹纹皮草。怡春扮演者韩熙庭服饰是纯黑的长款皮草外套。红菱扮演者张逗逗的是款奢华狂放的褐色皮草外套。扮演者李纯服装是粉红色加上白色皮草。另外相衬的经典范例是面料表面肌理与皮肤对比。设计师通过绣珠、毛领装饰、豹纹皮草装饰等手法，对面料进行再造，使之形成凹凸手感的面料，如果把它运用全身，会使观察者的视觉产生疲劳。设计师打破旗袍常采用面料花丝绒、针织涤纶、织锦缎、古香缎、真丝印花绸、柔姿纱等的运用，使设计达到人们心理承受的一定阶段，从而形成稳定，又加以裘皮、桑蚕丝妮子等元素，形成对比，达到突破的效果，产生心理和视觉上的运动需求的满足。其浓郁的诗情、流动的旋律和潇洒的画意，表现出中华女性特有的气质。配饰和背景加上上世纪30年代古色古香的老式皮箱等其他质地面料的对比和烘托，把整个设计灵感和氛围表现得淋漓尽致，整个设计系统的表现过程本身就产生了心理上和视觉上的极具张力运动。另外，近几年流行的绿色环保材料的运用成了服装设计中的热门话题，极有探究意义。

3、张艺谋电影《金陵十三钗》服装设计中的款式

在款式方面，设计中很受关注的表现部分是外轮廓的设计。旗袍是民国时期员有代表性的女装。20世纪20年代旗袍开始兴起，但进行了改造，袖口逐渐缩小，滚边不再宽阔。并吸收了西洋服装的裁剪方法，缩短下摆，收紧腰身。“自三十年代以后，旗袍遂成为普遍的妇女服饰。”（周锡保）[4]而旗袍在外轮廓的设计上，多是大圆襟、立领、装袖、上身和下摆贴身紧俏的式样。其身长一般在小腿之下，长袖的长度至于手腕和肘关节中间，中袖长至肘上。其故事背景是1937年的冬天，所以旗袍是秋冬式样长边扣到底。怡春扮演者韩熙庭服饰是长款外套。香兰扮演者白雪的服装颇是多层领子大衣。扮演者周梦乔是复古优雅的七分袖长款大衣。扮演者鄧莉的服装是简洁大方的七分袖A字款设计。剧中这13位秦淮河妓女旗袍的裙摆设计都展现着女人味。其中旗袍很注重腰线部分的设计，后面收得较多，前面收得少一些。这样不但能凸显女性的身材曲线，让腰身显得修长苗条，而且能衬托出女性胸部的曲线，同时还遮住了腹部。十三钗所有旗袍九分袖的设计和良家妇女的长筒袖进行了鲜明的对比，给人思维和视觉上产生冲击。在服装设计中长方形和H型廓型是相对稳定的图形。H型打破经典，在原有基础上夸张、变化，使整个轮廓便产生了运动，在对比的视觉中寻找区别从而产生思考，这就是张力的表现。然而，服装款式设计中存在裸露的皮肤，使得一切的再创造与原始的肌肤颜色进行对比，从而形成了强有力的思维拓展，这是典型的极具张力的设计。

4、结语

所有这样的一些由形状，大小，比例，面料，款式，色彩构成的整体式样和范畴，就是当我们观看，认识，记忆时所能得到和利用的全部东西；就是我们知觉中理解活动所赖以进行的不可缺少的前提条件[5]。正如所有的设计一样，张艺谋电影《金陵十三钗》服装设计是一场极具视觉张力的设计盛宴，除了拥有必要的功能性外还有极具张力的视觉效果，即符合人物身份，又符合主题的需要。巨大想象空间和使用空间以及三要素的流动型设计从而产生运动着有张力的经典设计。（作者单位：重庆电讯职业学院）

参考文献：

[1]张艺谋.《黄土地》摄影体会[J].电影艺术，1985（5）：28.

[2][5]阿恩海姆（美）著，滕守尧，朱疆源译.《艺术与视知觉》，四川人民出版社，1998：54.

[3]周璐英.现代服装材料学.中国纺织出版社.2000（6）：2.

[4]袁仄；《中国服装史》，纺织工业出版社，2005：89.