阳光灿烂的日子

◎胡耀匀

阳光灿烂的日子

◎胡耀匀

电影中有一个让人意想不到的情节，是那个雨夜。

这个镜头是在过生日镜头后直接切换的。让我觉得有些唐突意外。

一开场就是倾盆大雨，屋子内暗红的灯光在这阴冷的雨夜中显得格外阴森。马小军在雨中骑单车。镜头不断特写他的脚，接着他掉进了坑中。

导演为什么安排这样一个雨夜？或许是运用对比蒙太奇，将上个镜头的富丽堂皇的大酒店的光洁与雨夜的泥泞相对比。

这更能彰显马小军精神的分裂。在酒店中，他一副快乐的样子，好像没什么不自然，但出了这个阴森的牢笼，他的世界里充满了伤感。

画面伴随着嘈杂的声音，这可烘托出马小军内心的狰狞和他在环境下是多么的渺小。

这个镜头，一开始只有马小军一个人入镜随即是米兰。这个雨夜是马小军的内心世界，起初他的世界只有他自己。他很孤独，但后来，他的世界有了米兰。米兰上镜了。

米兰上镜前，马小军跌入大坑。为什么好端端的路上会有一个挖好了的大坑？这个大坑是专门为马小军准备的，是青春的坑，是情感的坑，是懦弱的坑。他就这样毫无防备地栽了下去。

他在米兰出场前栽了下去。这个坑是他内心世界里的一个坑，一道坎，他可以绕过去，但他没注意。这就是青春的残酷，这个青春可以是指马小军的，也可以是米兰的，刘一芳的，或其他任何一个人的青春。每个人的内心世界都有一场已预定好什么时候下多大的雨和一个大坑，但导演将马小军作为这类人的典范。也许因为他最胆怯，他将比别人“摔”得更惨。

当马小军跌进坑中，镜头中不见马小军，只听见马小军鬼哭狼嚎。为什么马小军不喊救命？为什么只是大喊？为什么喊声中听不到一丝畏惧？

马小军一定知道他坠入心里的深渊太深了，身边发生的任何事或任何有关米兰的事都那么坎坷。一切像跟自己作对一样。导演这样安排，是让我们感受马小军内心的痛苦，他在自己的坑中挣扎，这次没有畏惧，只有对青春的控诉。

在马小军的呐喊中，我们看到他将自己引入自己的世界。他又站了起来，没动。镜头定格，马小军奋力地呐喊，雷声越来越大，像是要遮盖马小军的声音。

闪电一道道地打在马小军的脸上，白光乍现，这白光，是青春的残酷，是遮蔽马小军双眼的，阻碍它释放内心的恶魔。

但马小军，直面镜头，不论闪电多大，他不顾一切地喊。在这个坑中，每个人都可以选择站起或倒下，实现前者的是勇敢，实现后者的是懦弱。

马小军在坑中直倒下了几秒，我们通过他掉进坑中的空镜头与马小军一起在他的内心世界里挣扎。

但他站起来了。前所未有的勇敢。不必上次他爬上烟囱征服了刘一芳等人，这次，他征服的是他自己。是自己的懦弱，自己的青春。

他一遍遍地高喊米兰的名字，一步步地走向米兰。这时镜头中出现的闪电将整个镜头刷白，马小军的身影在雨中若隐若现。白色和黑色色调是冷色调，导演选取庞大的冷色调，显示在青春面前马小军的苍白无力。

随着主观视觉的变动，镜头中出现一幢房子，大门上的灯光特亮。这是马小军心中黑暗中的一丝希望，他就这样怀着希望走向心中的米兰。接着，闪电又印到了他的脸上，让我们为米兰是否会出现捏了一把汗。

突然，白光定格，照亮马小军和出现在门口的米兰。音乐响起，有找到归宿的感觉。那是马小军内心的音乐。

马小军说出了心里话，两人相拥。但此时闪电更凶更频。白光一道道乍现。镜头介入下一个天晴。这也为这个雨夜的真实性蒙上了面纱。

一切好像只是马小军的一厢情愿。

（作者系江西南昌三中高三·十四班学生）

（责任编辑 冯雪峰）