论中国悲剧与西方悲剧的异同

摘 要：戏剧是世界文学宝库中一颗熠熠生辉的珍宝，戏剧都是各自国家文学体裁中不可缺少的一部分。在社会背景和制度完全不同的中西方的戏剧存在了许多差异，尤其是作为戏剧艺术的最高形式的悲剧也是如此，但是通过中西方悲剧理论家也得出了许多二者之间相似的结论，我们不能否认二者之间存在着许多相似之处。

关键词：中国悲剧；西方悲剧；元杂剧 ；莎士比亚；悲剧理论

中国戏剧是中国文学史上不可或缺的一部分，元代是中国戏曲的黄金时代，元杂剧更是中国戏剧中的杰出优秀的代表，中国戏剧既是中国古代文学中的瑰宝，又是中国古代文化的“活化石”，更是世界文学遗产中不可缺少的一部分。在很大程度上，中国戏剧与西方戏剧有很多的共通之处，但因为其历史文化背景的差异，也存在着很多不同之处。

悲剧是戏剧艺术的最高形式，叔本华就曾说：“无论是从效果巨大的方面看，或是从写作的困难这方面看，悲剧都要算作文艺的最高峰，人们因此也公认是这样。”[1]因此，西方人很看重悲剧，“要求悲剧有一个君主或一个大名鼎鼎的人作为它的主人公，不仅是古典主义戏剧的金科玉律，……中世纪人们的头脑里，几乎都有这样一个心照不宣的准则：所有的悲剧都是写帝王将相的。”[2]由于有此观念，西方悲剧更关注大人物的命运，表现伟大的人物毁灭，“悲剧，从本质上来讲就是一个遭受苦难和灾祸，最终导致死亡的故事。”[3]古希腊悲剧是如此，莎士比亚悲剧也是如此。

例如莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》就是讲述了苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他害死了越来愈多的人。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。在这部戏剧中的主角就正是帝王将相、是大名鼎鼎的人物。

而中国的悲剧却与此不同，我国悲剧更关注小人物的命运，表现他们面对貌似强大的恶势力的欺压，不是逆来顺受，忍气吞声，而是面对惨淡的人生，直起反抗，即使被冤杀，灵魂也不屈，喷射出复仇的怒火，生命无辜被毁灭，灵魂便要毁灭者毁灭。这种抗争具有一种惨淡、悲壮的神韵，具有中国神话中“精卫填海”般的壮美，达到了惊人心魂的艺术效果。例如元代公案剧中有许多都很好的诠释了这一点。《生金阁》中的郭成，传家宝物生金阁被权豪势要庞衙内抢占，妻子被霸占，自己也被铡掉了头颅，成了无头冤鬼，但他仍不屈服，提着头追赶猛打仇人庞衙内，呼喊报仇，吓得仇人胆战心惊。《硃砂担》中的王文用被恶棍白正所杀，他的阴魂到阴司告状，天曹官允准了他的诉状，他的鬼魂同东岳太尉活捉了白正，报仇雪恨。亚里士多德说：（悲剧是）“一个人遭受不该遭受的厄运。”[4]元杂剧恰恰反映出了善良的人们不该遭受的厄运，从而揭示出元代社会的不合理性。更为动人心魄的是表现了这些小人物不畏强敌、敢于抗争的精神。不管是《蝴蝶梦》里的王家兄弟，还是《陈州粜米》的张氏父子，他们所面临的都是社会的特权阶层，“打死人不偿命”，但他们并不被吓倒，而是以其人之道还治其人之身，让恶人受到应该收到的惩处。这显然是作者将人们内心最真实、最强烈的意愿通过舞台化展示出来。

虽然中国悲剧与西方悲剧存在着人物构思上与结局上的不同，但是我们也不可否认二者之间的相似之处。当代以来，随着对中西悲剧认识的深入，人们发现中国有类似西方的悲剧，西方有类似中国的悲剧，西方有类似中国的悲剧。亚里士多德在《诗学》第六章给悲剧下的定义是：‘悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。有些悲剧，例如欧里庇得斯的《伊菲革涅亚在陶洛人里》，圆满收场，并未杀人流血，引起悲哀，但剧中情节是严肃的，故仍然是‘悲剧。”[5]王季思认为：“欧洲希腊悲剧有不少以团圆结束，但到莎士比亚以后，就大都以剧中主人公的不幸收场。我国古典悲剧以大团圆结局的要比欧洲多。这种结局，有的是剧情发展的结果，是戏剧结构完整性的表现，有的还表现斗争必将取得胜利的乐观主义精神，但有的却表现折中、调和的倾向，让一个干尽坏事的恶人跟悲剧主人公同庆团圆，这自然要削弱了悲剧动人的力量。”

所以对于中西方悲剧的异同，我们应该用辩证的态度去看，不能持中西方悲剧完全不同的观点，也不能认为两者完全相同。戏剧是文学里重要的一部分，我们更应该用科学的、严谨的观点去对待它。

参考文献：

[1]叔本华：《作为意向和表现的世界》，商务印书馆1986年版。

[2]【英】阿·尼柯尔：《西欧戏剧理论》，中国戏剧出版社1985年版。

[3]A.C.布雷德利：《莎士比亚悲剧研究》，上海译文出版社1985年版

[4]亚里士多德：《诗学》第十三章，见伍蠡甫主编《西方文选论》（上卷），上海译文出版社 1979年版。

[5]《罗念生全集》第8卷，上海人民出版社2004年版。

[6]《中国十大古典悲剧集》，王季思主编，上海文艺出版社1982年版。

作者简介：刁秋实（1994.3-），女，辽宁鞍山人，沈阳师范大学汉语言文学专业12级在读学生；刘雨娇（1994.1-），辽宁鞍山人，沈阳师范大学汉语言文学12级在读学生；王雨晨（1993.8-），辽宁锦县人，沈阳师范大学新闻学专业12级在读学生。