田艺蘅赋作特点

摘 要：作为明代颇有影响的文学家，田艺蘅赋作也显示出当世辞赋作品的发展轨迹，这对我们研究明赋的发展具有一定的意义。

关键词：明赋；内容特点；行文特征

田艺蘅，字子艺，号天值堂、香宇等，浙江钱塘（今杭州）人。作为明中期的代表性文人，田身上体现出了鲜明的时代特点。

一、田艺蘅赋作的内容特点

据《香芋集》记载来，田艺蘅赋作共23篇，其分类如下：

草木、花果赋：《水仙花赋》、《山中落叶赋》、《玉簪花》；鸟兽赋：《绦鹰赋》、《钓赋》、《释好鸟赋》；器用赋：《小镜赋》；天象赋：《雨赋》、《白露赋》；行旅赋：《游小小洞天赋》；览古赋：《涉江吊五行人伍子胥赋》、《吊高渐离赋》；感怀赋：《悲穷冬赋》、《愧衷赋》、《隐居赋》、《招灵均赋》、《感玄赋》、《南观赋》；寓言赋：《楚王幸章华台观美人博弈赋》、《错言赋》、《蜘蛛网雀赋》；讽谕赋：《蟫赋》、《虱赋》。

这些赋作的内容有如下特点：

1、几无涉国家大事，均为体物之作。

艺蘅的赋作中，一草一物、一人一景均可成为辞赋的对象，但却几乎没有涉及到任何当朝发生的大事。这一点我们单从其赋作题目上便可窥一二。究其原因，主要还是跟当时的时代环境有关。

明中后期，尤其是嘉靖朝往后，朝政昏暗、吏治腐败、百姓困顿，致使当世文人不敢当面抨击朝廷，再加上科考七举不第和抗倭斗争的失败，田已对这个朝廷失望至极。同时也是为了明哲保身，田将政治的热爱转到对大自然的热爱上，如《绦鹰赋》《白露赋》的纯写景。甚至是进行议论的赋作也单纯是就事论事，绝不与现实社会沾染。如《吊高渐离赋》全文前半篇描写高渐离在秦统一六国后的事迹，不带有一丝议论。到结尾议论部分则也只是写道：“呜呼悲哉！善人不佑兮昊天何辜，……奠以树浆兮侑以兰辞，天裂地发兮灵其有知。”通体是对高渐离的惋惜和对其忠义的感慨。

2、内容小品化、自娱性十分明显。

“小品”始于晋代，发展到明代，范围已经十分广泛了，几乎包括除高文典策和其他庄严正大文字以外的所有书写性灵、发表见解的短小文字。从这一点划分，艺蘅的赋作几乎均可归到小品中，如 《招灵均辞》 序写到：“田子闲居，诵离骚而有遗菊醑者，因感湘累之义，乃酻而招之，盖虽时异世，殊而□固无所不之也，击□自和三致。”从中我们可以看到，艺蘅写这篇赋只是自己读《离骚》有感，而整篇赋文字数也只有78个字。

而内容自娱倾向体现的就更加明显，其赋作《蟫赋》、《虱赋》就是这方面的典型。其中《蟫赋》用十个字给我们描述了寄生于书的蛀虫的一生。再下来，作者将蛀虫当作一个有感觉的“人”，两人相互嘲笑对方。这个书中的蛀虫活灵活现，俨然能与人交流。直到全文结束，作者才发出自我感慨。整篇赋文语言诙谐幽默，使人读来会心一笑，而作者暗示的像蛀虫的那类人也在幽默中得到嘲讽。

3、有一些反拨复古赋风之作。

田艺蘅从小深受父亲田汝成的影响，在同父亲游历中又受到了父辈唐顺之的影响。作为明代唐宋派代表人物的唐顺之和田汝成深刻地影响着艺蘅的文风，故田艺蘅的赋作能看到一些与唐宋派主张相似的赋文，如《小镜赋》对镜子妙用的描写：“耿耿小镜，对目不眩。朝拭兮夕磨，左顾兮右盼。瞽者欲觑而丧矑，疑者虽睹而终眴。十目所视，其烛如电。毋庄尔色，毋巧尔倩，毋羊质而虎皮，毋兽心而人面。质之伪兮，皮复何衒，面之饰兮，心应自见。”全篇单纯的描写作者对镜子的喜好。

在另一篇赋文《钓赋》中，艺蘅更是描写自己闲时垂钓的乐趣而成，全文自然灵动，全无矫揉造作之感。

二、田艺蘅赋作的行文特点

受唐宋派的影响，又随着自身经历和思想观念的加深，艺蘅的赋作也有一些自身所独有的特点。

1、用典较多，修辞巧丽。

艺蘅善用典，且数量不在少数。如《白鹿赋》一段内容几乎一句一典，且均与白鹿有关。但与僻典、怪典相比，艺蘅用典则较为平实。如《涉江吊武行人伍子胥赋》中的一段：“使放勋之在上兮，鲧殆而禹可事焉；羗子房之佐汉兮，固将报韩而申气也； 羡留侠之多智兮，项灭而身退也；方全楚之既夷兮，尚恋故而迟回也。”此段也几乎一句一典，但所用之典十分浅显。

在赋文的修辞上，艺蘅也显示出了极高的造诣。如《水仙花赋》：“有美人兮江之渚，水之妃兮雪之女。姿凝素兮亭亭，佩委绿兮楚楚。苞天一之孤润兮，滋沆瀣之灵湑……”。通过美人，高洁的蕙秀、兰芳等将水仙花超然脱俗的品质表现的淋漓尽致，毫无矫揉造作之态。

2、直据胸臆，灵动活泼。

受当世文人的影响，再加上自身性格豪爽，田艺蘅在赋文中就表现为感情上真率自然。像《隐居赋》我们可以清晰地看到艺蘅隐居时的心中所感，全文直率而出，毫无扭捏之态。再如前文提到的《钓赋》，艺蘅也只是因自己心中突然所想，故去垂钓。

寄情山水的熏陶，好酒任侠的爽朗，直抒胸臆的熏陶，都使得艺蘅的赋作充满灵动色彩，读之清新自然。在《蜘蛛网雀赋》中，艺蘅就描写了这样一种普遍的生态现象，可在艺蘅的笔下，我们看到的是蜘蛛的“仁义礼智信”。整篇赋作文字浅显，但却淡语深意，极为警拔。

又如《悲穷冬赋》中通篇随心所动，将别离前的一举一动描写的真切自然，读之如身临其境，自可感受文章中字字所包含的离别的悲伤。

总之，田艺蘅的一生放浪形骸，纵情享乐，却又超凡脱俗，独树一帜。作为明中期的文人，其赋作鮮明的表现了明赋的发展变化，既继承了同时期的直抒胸臆，小品化倾向发展，又具有自身鲜明的特色。而这些作品又为我们全方位，更深入的展现了田艺蘅的内心世界。

参考文献：

[1]（明）田艺蘅.《香芋集》，明嘉靖影印版《四库全书》集部第1354册。

[2]马积高.中国古代文学史.人民出版社，2010年。

[3]（清）张廷玉等.明史.中华书局，1974年。

作者简介： 赵瑞（1989.08—），女，汉族，山西临汾人，研究方向：元明清文学。