浅谈越剧流派“毕派”

■李晓旭

浅谈越剧流派“毕派”

■李晓旭

越剧，中国第二大剧种，有着第二国剧之称，主要流行于浙江、上海、江苏、福建等地，在国内外亦有很高的声誉和广泛的群众基础。越剧发源于浙江嵊州，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变，2006年5月20日经国务院批准，入选第一批国家级非物质文化遗产名录。

越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气，多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。目前得到公认的越剧十三大流派包括：袁雪芬创立的“袁派”、范瑞娟创立的“范派”、尹桂芳创立的“尹派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”、王文娟创立的“王派”、陆锦花创立的“陆派”、毕春芳创立的“毕派”、张云霞创立的“张派”、吕瑞英创立的“吕派”、金采风创立的“金派”和张桂凤创立的“张派”。上述流派各自有各自的特点和风格，主要体现在曲调的组织上和演唱方法上，各派通过旋律、节奏以及板眼的变化形成各自的基本风格和通过发声、音色以及润腔装饰的变化形成不同的韵味美。虽然各个流派都各有千秋，但是各派的形成都必须具备三个条件：一是创立人要有丰厚的积累，对名师的承传、扎实的基本功、广博的吸收和长期的艺术实践；二是要有自己独创的风格，在继承、借鉴的基础上，根据自身的条件、爱好、演出的剧目和角色，对传统的规范有所突破，创造与众不同、有自己独特的风格；三是广为流传和流行，需要被大家认同，需要有一定数量追随者的学习和效仿。

“毕派”是由毕春芳老师创立的越剧小生流派，她在创腔时，根据塑造人物需要经常吸收其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中，使唱腔生动活泼，富有新意。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习，后来又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，逐渐形成自己的唱腔风格，被公认为“毕派”。毕老唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一种切分音和符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。她咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象，使唱腔呈现不同色彩。在《龙凤花烛》中，她一人饰演两个角色：前半场是软弱多病的施文宗，唱腔低徊抑郁，暗淡深沉，后半场是才华出众的书生鲁玉亭，唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主，尤其是“读信”这段[尺调腔中板]转[清板]，唱得情深意切，委婉动人。在《三笑点秋香》中的起腔吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔，音调略加变化，使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明；在《玉堂春》中吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素，呈现出凄切苍凉的气氛，在《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调，在《血手印法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。毕老的这种吸收和借鉴拓展了“毕派”本身的表现力，使其呈现出更加丰富的色彩。

在上世纪50年代，毕老就与“戚派”创立人戚雅仙老师搭档，二人开始了长达半世纪的合作。毕老和戚老合演的第一出戏是《彩虹万里》，获得了上海市春节戏曲竞赛一等奖。从此，两人不仅经历了合作越剧团17年的成长史，还相濡以沫地饱尝了十年文革的磨难，而且在剧团重建后再度联袂演出，成为越剧舞台上合作时间最长的搭档之一。在组建静安越剧团后，她们积极扶植新人，用“传、带、帮”的办法培养了第二代接班人，并及时“选苗”，招收了一大批青年学员，解决了剧团青黄不接的矛盾。

“毕派”的代表作有《三笑》《王老虎抢亲》《白蛇传》《玉春堂》《血手印》《卖油郎》《光绪皇帝》《梁祝》等，大部分经典作品由中国唱片社录制成盒带和唱片，其中《王老虎抢亲》和《三笑》又由上海声像读物出版社录制成全部电声伴奏向国内外发行。毕老成功塑造了《三笑》中的唐伯虎、《王老虎抢亲》的周文斌、《白蛇传》中的许仙、《玉春堂》中的王金龙、《血手印》中的林招得和《卖油郎》中的卖油郎秦钟等人物形象。在《卖油郎》中，毕老塑造的是一位卖油郎秦钟的形象，性格善良质朴、厚道诚实，唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味，如“耳听得四更响”这一唱段，用[尺调腔男调板]，非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。此外，她尤其擅长表现喜剧人物，善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理，使曲调活泼、轻松、诙谐，妙趣横生，这是毕老唱腔的独到之处，这种风格在越剧中并不多见。例如，她在《王老虎抢亲戏豹》和《三笑点秋香》等唱段中，就是运用这种夸张的手法，获得了极佳的艺术效果。

“毕派”不仅有许多优秀的作品，还有许多优秀的传人，包括杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、王丽珍、戚小红、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、赵海平、杨童华、徐宁生、阮建绒、孙建红等。杨文蔚在小腔上“毕派”特色明显，表演上还带有自己的风格，对“毕派”的发展有着很大的贡献；杨童华是跟毕老学的最像的一个，对于毕老的一举一动都模仿得很像；阮建绒很好地继承了“毕派”唱腔的特色，小腔非常完整，表演上仿佛看到了毕老的影子；徐文芳声音浑厚，唱腔特色继承很好，舞台表演很优秀。笔者于2007年2月18日拜毕老为师，作为毕老的弟子，应该潜心钻研“毕派”唱腔，再接再厉，同“毕派”其他弟子一起更好地传承和发扬“毕派”。