泛审美文化视角下微电影的艺术表现力

程 明，杨 娟

（江西农业大学 江西 南昌 330000）

在近几年的时间里，一个崭新的名词应时代的发展而运生于世人面前，这就是“微电影”，微电影是基于互联网的快速发展而产生的新媒体业态，具有短小、快捷、精悍的特点，而且互动性、参与性比较强。她同微博客、微小说、微访谈、微旅游等碎片化的信息占据了我们生活的每一个角落。微电影市场的火爆，源于现代人们对审美的无意义追求，即在“美化”生活的普遍欲望中，表现了一种泛审美意识。在泛审美意识下的微电影，一方面是在现代化运动中个体自由扩大的结果，另一方面包涵着自我意识的丧失和审美理想的落空，因此，微电影可视为一种伪审美精神，即沦为纯粹形象的物化追求。

其实，微电影并不是一个新鲜事物。以香港为例，在上世纪70年代便有年轻人开始接触。发展到今天，微电影可以说是势不可挡，席卷全球。一般来说，微电影可以分为三类：第一类为微视频，即拍摄内容较短，往往只有几分钟，而在短暂的几分钟内拍摄者抓到了各种内容。微视频是微电影发展的基础；第二类为商品微电影，即投资商通过微电影的表现形式，吸引购买者购买商品的微电影；第三种则为独立微电影。这类微电影往往不依附于金钱等物质而存在，是个人或团队追求艺术理想的产物。

一、微电影的审美心理本质

微电影是一种文化商品，应兼具艺术价值和商业价值，如果只强调其中一面，将不利于微影视产业的健康发展。但是，目前微影视产业的商业模式仍不清晰，需要更多探索。

在笔者看来，微电影应该是电影，与正宗的电影大片不同的、应该是体现在“微”字上，可别小看一字之差，“微”字代表了制作成本投入小、故事编排小、时间缩短了，当然表演的关联人物也就少了，如果把好莱坞大片看成一只雄鹰，那微电影只能算是一只小麻雀，这也就说明了微电影和电影的本质是相同的，不能因为时间短了，成本投入小了就丢掉电影应有的元素和表现手法，拍摄技巧，其实，所有电影都是在讲故事，如何让故事讲的生动、富有感染力并与之共鸣，为之打抱不平，这就需要演员很强的表演能力了，也就是驾驭整个片子的能力，这种能力我们可以理解为肢体动作、语言动作的、心理动作等超越现实、超越自我的放大。

二、微电影的艺术表现力

（一）故事情节是微电影艺术表现力的集中体现。对于传统电影来说，故事情节的好坏一直被认为是一部电影成败与否的重中之重，也是最基本的功能，譬如起承转合的结构要丰满、故事结尾的交待不能草率了事。在许多观众眼里，且不说故事讲得如何，但是至少应能够为人所接受，能够塑造人物性格，同时能够看出主题思想，这个电影才称得上是值得一看。那么，微电影剧本最应先关注什么?答案自然是故事情节。

一位微电影导演曾说：“写剧本时，首先要明白你将要讲一个什么样的故事?微电影剧本只要把一件小事写明白就可以，千万不要去猎奇地搞自己不熟悉的东西，那样你自然会迷失自己找不到北。”然而现实是，每个人身边貌似都在发生着不同的故事，但真要拿一个出来写成剧本，却是难上加难——似乎总也找不到一个合适的方式来讲述这个故事，或者说又似乎根本没有哪个故事值得一说。在这样的困难之下，有些微电影编导只好决定用创作手法或风格上以“后天修饰”来弥补“先天不足”了。

（二）时空概念是微电影表现力的核心。微电影拍摄首先是一种时间的艺术，因为，在观看一部影片的全过程中，这一现象是能迅速被观众抓住的。这无疑是因为空间是感觉的对象，而时间却是本能的对象。空间是一固定的、严密的、客观的、不依赖我们意识的范畴，而我们处于影片再现的空间就像我们处在真实的空间中一样。

相反，如果时间也是一种固定、严密与客观的范畴，只有延续时间才会具有美学价值。那么，延续时间在我们身上就依然是流动的、有伸缩性的，也是主观的了。因为，即使微电影拍摄使我们能够具有一种正常生活中难以实现的特殊性，当在电影空间里却能让我们对电影中的情节感同身受。

总之，我们可以看到，微电影行业正欣欣向荣的蓬勃发展，各种新媒体行业也将微电影的制作和市场化推广放上了议程。但微电影行业目前仍处于起步阶段，有各种新鲜的创意频繁出现，也会因为行业的一些不规范而显得混乱。可是，我们都相信微电影会带着我们所有人的祝福长远的发展下去，必然会在时代的发展下独树一帜，成就一个行业的奇迹。

[1]韩强,王振兴.微电影之艺术结构探析[J].电影文学.2012(21).