宋元话本在叙事结构上对清初白话小说的影响——以《金云翘传》多重组合的叙事结构为例

任 莹

宋元话本以听觉为指向的叙事模式仍旧影响着日后白话小说的创作，清初的白话小说较为明显地体现出了这一特点。

从20世纪90年代开始，学界兴起了对于《金云翘传》一系列的研究，但这一部分研究多是集中于对作品故事的源流、主题、人物形象及作品与古典名著《红楼梦》和越南阮攸的六八体长诗《金云翘传》的比较研究，在叙事艺术方面虽也有涉及，但还不够深入，特别是没有论及宋元话本的叙事对其的影响。本文着重通过对作品文本的分析，对其多重组合的叙事结构进行探讨与阐述，以此揭示宋元话本对清初白话小说在叙事结构上的创作影响。

螺旋式的回环结构

所谓“螺旋式”是指《金云翘传》中主人公王翠翘的命运，一次次地出现惊喜，又一次次地令人失望，而每一次的挫折与灾难却是在不断的加深，由此也使得情节曲折并盘旋而上地推进。而所谓“回环”是指小说开头写翠翘与金重一见钟情，当中历尽磨难，结尾又回到开头，终点又回到起点，让翠翘与金重团圆。这一点在宋元话本小说中经常出现，虽然从文章字数上多为短篇，但在结构上常使用葫芦与双环，以圆形来建构。这就直接影响到了清初的白话小说的螺旋回环结构的出现。

1.第一次惊喜与灾难

小说前三回写翠翘的第一次惊喜，一种不祥的气氛渲染，用异常感伤的诗词来表现王翠翘内心对未来的不安，但后来描写金重与其相知订盟，使起初被悲剧预感笼罩的翠翘产生了第一次惊喜，然而随之其后的第四回到第七回，王家遭难，这突如奇来的灾难又让王翠翘由惊喜变为失望，作者花费众多的文字笔墨对卖身救父的过程进行细致的描写，由此来揭示王翠翘家庭的不幸，凸显其勇敢的性格特征。

2.第二次惊喜与灾难

情节继续向前发展，马不进这个专做人肉生意的人贩子，假意娶妾，实则将其卖到妓院为娼，刚烈的翠翘知晓后，死也不从，然而最终还是被设计接了客。后来，王翠翘遇到了一个游学而来的书生，名叫束守，此人托人将翠翘赎身成功，并瞒着其妻宦氏娶了翠翘为妾。至此，王翠翘人生中出现了第二次惊喜。但一段幸福的生活过后，束守之妻宦小姐得知了真相，派使家奴将翠翘劫持到束府为奴，将对其凌辱打骂，使其与束守无法相认，由此翠翘又落入了第二次失望的境地。

3.第三次惊喜与灾难

后来，在束守的帮助下，翠翘逃出了束府，到了招隐庵中避难，过了一段算是清闲的日子。但是，就在一次佛教的盂兰大会中，翠翘从束府逃离时带在身上的金钟银磬使她的身份暴露，这一次又不得已而再次逃离。然而，大为不幸的是这一次她又落入了人贩子和薄妈的手里，再度沦落为娼妓。由此形成了第三次的惊喜与失望。这一次翠翘几近绝望，她将其归咎于宿命，于是便“醉酒微歌”。

4.第四次惊喜与灾难

就在翠翘无望地接受命运的安排之际，“高雄盖世”的“贼匪”徐海对翠翘一往情深并引为知己，徐海不但救其跳出风尘还帮她报了恩仇，由此成就了她人生中第四次更大的惊喜。但是好景不长，王翠翘一段安宁风光的生活过后，又一次陷入了更为痛苦的绝望。徐海被政府招降并诱杀，翠翘投江自尽。

5.第五次惊喜与灾难

就在这时王翠翘人生中的第五次惊喜出现了，投江后招隐庵的觉缘师太救了她，使其不但得以与家人团圆，且与金重破镜重圆，成为了名义上的夫妻。

人物性格命运与叙事单元的组合

作品通过对王翠翘所经历的五个阶段的叙述，使人物复杂、多元的形象得以展现，并将人物的性格随时间推移，情节深入，组成特有的叙事单元的结构方式。下面结合小说的五个叙事单元来看一下人物的性格发展。

1.佳人对爱情的美好理想阶段

与之前众多文本不同，作品改变了王翠翘单纯风尘女子的身份，让其多了一重大家闺秀的身份。在这一阶段王翠翘的形象才色绝佳，对美好的爱情充满期待与向往，单纯、重礼法，有中国传统女性的自我牺牲精神。对王翠翘闺秀小姐身份的描写，使人物塑造更为生动，她为父、弟及家人牺牲自己，主动卖身为妾的行为也更显得感人。

2.王翠翘单纯，易轻信他人，初落娼家阶段

由于其闺秀小姐的身份，初次为妓的她主要表现为：不谙世事，刚烈冲动，容易轻信他人，后来在经历了风风雨雨、险恶现实后，则变得心思缜密、甚至有些心狠手辣。

3.再度被逼为娼，王翠翘老练成熟阶段

此时的翠翘已在众多磨难中变得坚强，思想也不再是原来的单纯，而是老练成熟很多。面对残忍的现实，已由曾经简单纯洁、满怀才情的少女，变为了一个深谙世故、放浪不羁的青楼女子。这两种性格的对比，让人们不觉体会到社会现实与主人公命运的关系与变化，由此为读者的艺术审美带来了丰富的张力。

4.借力徐明山残忍报仇阶段

此时的王翠翘已成为一个报德报怨，却残忍无比的女人。她使用非常残忍的手段对所有曾经伤害过她的人加以报复。她不愿看到百姓涂炭，于是劝徐明山归附朝廷。徐明山因其丧命，她因懊恼自责而欲自尽，后终得救。

5.回归孝道，与家人大团圆阶段

经历了之前的种种磨难，王翠翘在性格上又产生了转变。传统的孝道，使她放弃了遁入空门的念头；由于对于自己经历的自卑心理，只与金重结为名义夫妻。此时，再度回到闺秀的身份，虽然单纯的性格有所回归，但由于历经这无数磨难，她的性格中已经带有了深刻的矛盾与复杂的一面了。

多重故事叠加的情节模式

1.才子佳人的故事中插入徐海的故事

叙事结构使用“故事插入故事”的模式，超越了之前《双奇传》中单一的王、徐传奇故事。《金云翘传》除了叙述了王、徐的传奇故事，同时还加入了翠翘与金重、金重与翠翘之妹翠云的故事：用了超过三分之一的篇幅，描写才子金重和佳人翠翘识、知、恋、盟的故事，最后也是用了一回的篇幅来叙述二人的团圆。而之前文本中的王、徐传奇的内容，在《金云翘传》中仅占不到两回。这种多重故事叠加的叙事模式，使线索丰富，由以前的单线或双线，变成了众线交错的网状结构，此外更是扩展了小说的情节，使其艺术性有了很大的增强。

2.梦幻故事与现实故事对照

《金云翘传》中还运用梦幻故事与现实故事的对照构成故事叠加的情节模式。文章中有近四回这种比较明显的梦境叙事写法。如第二回开篇，翠翘便在梦境中与刘淡仙相会，由此引出断肠诗中预示的前路磨难重重。梦境构成了全书总体的现实写照。此外，第四回中，翠翘家中遭变，无路可走，最后决定卖身救父：翠翘说完，精神昏沉身体倦乏，就在堆满乱草的床上睡去了。在朦朦胧胧之中，忽然看见金重从外面进来，并问她为什么在这呆呆地睡觉。此时，翠翘惊醒了，看到是金重，就说道：哥哥来得正是时候，如果到了明天，我的身子就属于别人了。金重问道，为什么遭到这样的变故，并让自己的书童取了三百两白金，放在桌子上。最终，公差写了一张包管文书，收了银子，将父、弟二人放了。那个想买翠翘的人不肯离开，说，我费了多少的工夫，才寻到一个人，我要拿去可以换回几千两银子，你却不知不觉要抢走。于是，金重非常气愤地说道，你要是这样说起来，你一定是个人贩了，要报官叫地方捉拿这贩卖人口的贼。

此中已预示着翠翘卖身与人贩子，现实中未能辨析，但却有预感，因此在梦中通过金生之口得以确认。而后翠翘接着梦到那相人等在其与金生成亲之日，将其抢走，金生带人随后追赶，翠翘在马上攀住树枝，欲跳下马等金生赶来相救，但欲跳下地时，往下一看，却不是地，乃是一个偌大的火坑，烈焰万丈，火球由树上飞下，将翠翘惊醒。这一凶梦，引出翠翘的九首《惊梦觉》诗。叙述者通过如此的梦幻故事，预示着她将经历悲苦、落入火坑。在文章第八回中，又写到翠翘梦见名妓刘淡仙，此次则是预言翠翘命不该绝，以后在钱塘江上则会有一个结局。第十九回写翠翘再梦刘淡仙，收束全书故事，预言翠翘将同家人团圆。

多角度的情节预言叙事

《金云翘传》还运用多种手法，对情节发展作出预示，构成多角度的预言叙事。这在宋元话本中是常见的一种形式，比如通过人物的言语、入话诗、头回故事、梦境暗示、道具预兆等方式。

1.人物的预言叙事

如《金云翘传》第三回，写王翠翘自我表述道，年幼时曾经遇到一位相士，说自己一代才情，但是千秋薄命，纵使有平吴的功劳，但躲不过饮恨于西江的命运。这个相士预言了后来王翠翘虽然有劝降徐海的功劳，但功高未赏，反而将其赏赐给土酋做妻子，翠翘最终悲恨交加，不堪其辱，投江自杀的经历。

2.诗词暗示

小说多处用诗词暗示人物命运。每一回的开始几乎都有一首诗词为引子，暗示本回的内容或结局。第一回的开场词《月儿高》写道：命薄得如桃花一般，泥和沙一来就悲哀了，即使美丽也是不堪怜惜，即使香气袭人又有什么可夸耀的。最终还是东零西落，不知是谁家的，想着就让人觉得伤感，伤感就懒得梳妆。最后只落得个惆怅悲凉。素来是美貌让人妒忌，所以只有听从命运的安排了。此处，用“桃花”比喻主人公王翠翘的红颜命薄。又如第六回，开场词大意是，想对父母尽孝道，想成就仁义之名，怎可以吝惜牺牲自己的性命。眼泪纵横，悲伤至极，内心的苦闷如同吞咽莲心一样。这一回主要是写翠翘为了其父与弟及全家，不惜牺牲自己。另有第九回，开场词写道：虽然眉眼俱全，却如何把坏人错认为好人，道不尽的辛酸、悲伤，人心险恶，让佳人饱受摧残。这一回写的就是王翠翘错把楚卿当作了好人，结果反遭算计，不幸再次降临，翠翘身心俱受折磨。

除去开场诗词，正文中亦有不少以诗词暗示之处。如有一回写一年清明节时分，王翠翘外出游赏，在无意中发现了已故名妓刘淡仙的墓地，并对其身世境遇很是同情，归家后，梦到刘淡仙来访家中，并赋诗十首。

其中两首诗中，以“花”为象征，比喻佳人红颜薄命。这十首诗即是对翠翘这一生悲剧苦难的预示。到了文章几近结束，倒数第二回，翠翘已经经历了十首《断肠吟》所预警的各种人生悲惨的境遇，最终选择结束生命，昏迷中她再次看到了刘淡仙，说道自己磨难已尽，自此福禄到来，情缘如意。结果，翠翘醒后，一切正如刘淡仙所说的发生了。

3.梦境预兆

这一点在上一节的“梦幻故事与现实故事的对照”中，我们已经叙述过。比如第二回描写王翠翘在梦中遇到刘淡仙，从而引出十首《断肠吟》，预示着翠翘苦难磨砺的一生。第四回，梦境中翠翘落入火坑，同样预示着她将经历的痛苦、惨烈的磨难。第八回，翠翘又一次梦见名妓刘淡仙，预言她现在还不会命归黄泉，日后在西江会有个结局。第十九回，写翠翘再一次梦到刘淡仙，收束全书故事，预言翠翘将同家人团圆。

4.小道具做伏笔

在一些细小表现手法的运用方面，作者运用小道具做伏笔，为情节发展起到预示的作用。例如：写翠翘从凶狠恶毒的束生之妻宦氏的控制中逃离以后，把宦氏供奉在观音阁中的法器——金钟银磬偷了随身带出，后来翠翘被招隐庵的觉缘所救，就将其送与她。后来，这两样法器在盂兰大会期间，被一个与宦氏经常往来的常夫人认出，指明此物的来历，这样一来，使觉缘惊乱慌张，由此才寻问出翠翘的身世境遇，只好让其离开危险之地，后来也才有了觉缘引荐的薄妈妈的出场，进而又发生了薄妈妈串通其侄再一次把翠翘拐卖为娼的事件。金钟银磬两件小道具，被作者运用为贯穿的伏笔，恰到好处，对故事情节和人物命运的转变与发展都起到推动引导作用。

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