贝多芬《钢琴奏鸣曲》中的速度标记

摘要：在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，速度标记对其作品的表现上起到至关重要的作用，是其众多作曲技法中的重要表现手段之一。本论文通过对贝多芬钢琴奏鸣曲中速度标记的运用，展现了对其作品的另类解读。

关键词：贝多芬 钢琴奏鸣曲 速度标记

音乐进行的快慢叫速度，在乐谱标记上有两种方式，一种是按照节拍器上的标记，精确到每分钟单位拍的个数，另一种是用文字术语来表达，比如Allegro、Adagio等等。

速度是音乐演奏的最重要的表现形式之一，一首作品如果用不同的速度演奏，就会产生不同的效果，比如同样是三拍子，用快速会给人以活泼、明快的感觉，可以使人兴奋，而用慢速就会获得优雅、闲适的效果，使人心态平和，情绪稳定。一般地说，激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪，是用快速度来表现的；阳光明媚、春色满园的大自然风光的描绘则往往和适中的速度相配合，而慢速度常常用来展现宏大的颂歌、沉痛的挽歌和深深的回忆等等。

巴洛克以前的作品一般很少有速度演奏的标记，之后古典音乐大多数以传统的意大利术语来表达不同的演奏速度。贝多芬的32首钢琴奏鸣曲在西方音乐史上具有重要意义，被称为“新约圣经”。由于他处于古典主义与浪漫主义的交汇时期，所以速度标记也和其他写作手法一样，既承袭了前辈的精华，又独具自己的创造性。在他早期的奏鸣曲中，大多延用了传统的基本速度，在后期的创作中特别强调了速度的变化性、柔韧性和戏剧性。

速度通常可以分为慢、中、快三个组别，常用的速度标记如下：

外文标记——释义——每分钟拍数

Largo—— 广板——46

Lento—— 慢板——52

Adagio——柔板——56

Andante——行板——66

Andantino —— 小行板 ——69

Moderato —— 中板——88

Allegretto —— 小快板 ——108

Allegro——快板——132

Presto——急板 ——184

Prestissimo——最急板 ——208

通常情况下，广板——Largo、慢板——Lento和柔板——Adagio属于较慢的速度，Largo和Adagio是贝多芬奏鸣曲中较常用的速度标记，一般用在奏鸣曲的第二和第三乐章。如：第1首、第3首、第5首、第8首、第11首、第16首、第17首、第21首的第二乐章都是Adagio柔板，第13首的第三乐章、第14首第一乐章、第24首的第一乐章和第26首的第一乐章也采用Adagio柔板，第2首的第二乐章、第4首第二乐章、第7首第二乐章和第17首第一乐章速度为Largo广板。

行板——Andante和中板——Moderato属于中速组别，在贝多芬奏鸣曲中出现的不是很多，第12首、第13首、第19首的第一乐章是Andante行板，第18首的第三乐章为Moderato 中板，第25首的第二乐章Andante。

快速组别包括快板——Allegro、小快板——Allegretto、急板——Presto和最急板——Prestissimo。一般出现在首乐章和第三乐章，比如第1首的第一乐章是Allegro快板，第三乐章是Allegretto小快板，第2首的第一乐章是Allegro vivace快板，第三乐章是Allegretto小快板，第3首的的第一乐章、第三乐章是和第四乐章都是Allegro 快板，第4首的第一乐章是allegro molto e con biro快板，第三乐章是prestissimo最急板等等。

贝多芬扩大了钢琴演奏的音域，增加了力度的对比，使音乐变得更有戏剧性，用于演奏的速度的术语也变得越来越丰富，需要我们注意的是，他用各种形容词来修饰速度标记，在贝多芬的奏鸣曲中，我们通常可以看到，在每个乐章的速度标记之前多添加了一个修饰性和限定性的形容词，这样可以更加准确地描述出作品应该演奏的速度，使作品更能表现出作曲家的原本意图。比如说第4首第一乐章Allegro molto e con brio充满活力的快板，第四乐章Poco allegretto e grazioso稍活泼而又优雅的快板，第5首的第二乐章Adagio molto很慢的柔板，第8首的第二乐章Adagio contabile如歌的柔板，第32首的第一乐章Allegro con brio ed appassionato活跃而又热情的快板，第二乐章Adagio molto semplice e cantabile单纯而又如歌的柔板。我们可以看出，贝多芬将奏鸣曲的演奏要求提升到了一个更加精确的水平。

还有，在有些奏鸣曲乐章中，并没有表明基本的速度标记，而是直接用语言对情绪、感情和风格加以描绘，比如说第2首的第四乐章grazioso优雅的，第27首的第一乐章Mit lebhaftigkeit生气勃勃并始终富于感情的，第28首的第二乐章Avace alla marcia活泼的进行曲，第32首的第一乐章Maestoso庄严的等等。

另外，我们还可以发现有些奏鸣曲在一个乐章中会先后出现不同的速度标记，例如，在第13首的第一乐章中，从第1小节的Andante行板进入37小节Allegro快板的速度，在第63小节又回到Andante行板，第17首的第一乐章分别采用Largo、Allegro、Adagio、Largo和Allegro几次不同的速度变化，第26首的第一乐章第1小节开始是Adagio柔板，在第17小节速度变为Allegro快板，第29首第四乐章由Largo广板到un poco piu vivace稍活泼一些，又回到Largo广板，为了表现作曲家的情感与风格又依次经历了Allegro、Largo、Prestissimo、Allegro risoluto几次速度上的变化。

综上所述，在贝多芬的奏鸣曲创作中，他大胆、独特地运用并发展了速度标记，采用多样的表现形式大大丰富了作品的情绪和风格，除了上面的几种途径外，还采用很多自由的速度标记，如华彩、延长、渐慢、渐快等等。正是由于他承袭了前辈优秀的创作风格，并将其发展为自己独特的技巧，才使他的钢琴奏鸣曲成为众多钢琴家所青睐的作品，成为奏鸣曲创作中的一个辉煌的地标。

参考文献：

[1]钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程[M].上海：上海音乐出版社，2001.

[2]郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究[M].厦门：厦门大学出版社，1994.

作者简介：

邢艺，沈阳师范大学音乐学院，副教授。