歌唱语言与声音密度之间的关系

刘奕彤

摘要：歌唱中的发音咬字是歌唱者在说话的基础上，通过内呼吸加压产生气柱对抗，把这种具有压力的咬字方式通过体内共鸣，将咬字清晰的声音直接压入头腔共鸣而产生的具有高位置共鸣点、深呼吸支持的歌唱语言。这种声音清晰，干净又具有很强的穿透力。在国际上，运用清晰的语言去歌唱的问题是歌唱者们不懈追求和运用调整的重要技术。

关键词：歌唱语言 发音咬字 声音密度

歌唱语言与声音密度是紧密相连的。这两者要依靠歌唱者的歌唱感觉和意识来控制。声乐家赫·凯沙雷写过一篇叫《唱者感觉和听者的印象》的文章，他特别提出歌唱者在歌唱时自己听到的声音和观众听到的声音在感觉上完全是两回事；并指出在唱高音时，唱者感觉和听者的感觉是相反的。

从上述材料中我们不难看出，歌唱语言和声音密度在歌者演唱中的地位是排在第一的。人的心理习惯都是自己听起来清晰的声音，总以为别人听起来一定清楚。事实上却不为然：当每一个人第一次在录音机里听到自己的声音时，都会感到惊讶：“我的声音怎么会是这样？”内在感觉和实际效果的不统一现象是许多大师、大歌唱家都有过的亲身体会。米·康潘娜莉说：“有那么多的人对自己的声音好坏，时常受到自己的耳朵的欺骗。”伊·威廉斯说：“当我的喉咙处于良好的状态时，可唱片上却反映了使我羞愧的声音，它听起来和我唱歌时所得到的印象相当不同。”我们在唱歌时不能用主观的声音效果去判定客观的声音，我们必须要把歌唱语言中的咬字和声音密度有机结合起来。

那么，歌唱者在演唱中如何判断自己的歌唱语言是否准确且具有密度呢？

至少需掌握准确的歌唱语言，它有助于我们进行判断。说到语言我们首先要强调一点，就是我们常常提到唱歌的语言就是嗓音，它形成于口腔；而声音产生于声带，通过发声的过程在口腔内转化为语言中的元音和辅音，这就是嗓音的来源。从这一观点不难看出：声带是通过口腔咬字吐字的配合才能形成各种语言音素从而得到真正的嗓音。因此，歌唱的声音是依靠于说话的声音而来，训练正确的咬字吐字、把握准确的声音尺度是产生声音密度达到歌唱声音效果的重要途径。

众多亚洲歌唱者最难翻越的一道围墙就是歌唱语言。歌唱语言若能依附于字的本身而发展，那么它在歌唱运用中的效果就体现得越完善。我们在歌唱中的咬字完全是建立在说话声音上的，这就说明了一个重要的道理：在训练正确的具有密度的唱歌声音之前，就要先训练正确的说话声音。旅意男低音歌唱家栾峰教授曾说：“现在很多歌唱者在演唱时清浊辅音不分，双辅音不会发，双元音和三元音更是含糊不清，更不求语气重音和意思上的甚解，有多少漂亮的声音，演唱只停留在这样一个尴尬的段位上，真是太可惜了！那些唱歌喜欢瞎使劲儿的人，一旦弄懂他们在唱什么，声音只会更加漂亮”，他还强调“意大利歌唱家发出的漂亮声音，技术是往字上着力，我们由于不懂这门语言，演唱时全部精力都放在声音上，想唱出意大利人那种有穿透力的声音，结果力量大都用到嗓子上，这就是发声技术上最大的误区和不同。”确实如此，有时笔者也时常在想意大利的歌唱家们为什么会发出如此漂亮的、有穿透力的声音呢？就连笔者去威尼斯坐贡多拉听着那些船夫们的演唱都觉得非常不一般。因为意大利人非常讲究咬字，他们能发出漂亮声音的重要技术就是往字上着力。所以我们在练习咬字时，嘴的动作要敏捷伶俐，不建议张得太大，否则声音就不易保持住，咬字也会感到举动笨拙，从而影响声音密度和穿透力。

在当代声乐技术训练中首当其冲的因素是字，其次才是音。我们应该先通过字的本身内容和含意，来传达我们的思想感情。所谓字正腔圆是歌唱语言的特点，我们在歌唱咬字中是服从于语言的，准确的咬字决定了声音的密度，也决定了歌唱时的行腔位置，因而音始终是字的辅助者，是用来美化它的。意大利的歌唱方法对元音的延长很注意，而辅音只是用来阻气的。必须顺应这个自然规律，在训练的初期就要避免自然声音的变样，声乐学者们才能顺利地继续接受正确的训练方法，并将其逐步美化。当然把每个字唱得清晰合适只是歌唱的重要条件，并不是唯一的标准，我们要研究各种语言，在歌唱中表现它的情感，刻画语言形象。在歌唱的语言问题上我们还需多下功夫，只有掌握了语言的基本规律，通过咬字吐字的尺度来判断自己打开的声音尺度是否合适，我们才能把主观的耳朵训练成客观的耳朵。学会判断自己的声音是否能够传远而具有声音密度。

意大利人在唱法上并没什么特殊的教学手段和深奥的技术。在声乐教学上他们的方法非常简单明确，最常听到教师说的两句话就是要放在呼吸上和要打开。并没有提到语音咬字，那是因为他们演唱的大多是自己的母语。可是当那些享誉世界的歌唱大师来到我国讲学时他们往往先修正你的语言，就是因为我们在演唱他们的原文时还存在很大的差距。目前在教学实践中歌唱教师和声乐专家们对发声机能的错误理解，使我们的呼吸器官和声带几乎独占了他们训练的大部分注意力，他们大多忽略了在发声上对歌唱语言和声音密度的正确认识，对声乐学者们的声音训练是很有害的。

综上所述，我们目前急需解决的问题是给予歌唱语言和声音密度的这些问题一个正确的位置，使它们在正确的歌唱训练中起到有效的作用更好的帮助歌唱者演唱。用自己的话说就是在我们正确的运用呼吸、共鸣、发生源等共鸣技能没有任何问题的情况下，我们强调演唱时要积极主动的往字上着力，这样发出的声音才是美的、密的，并且具有艺术研究价值。