关于Bel Canto的概念探究

李珂

摘要：Bel Canto 是诞生于意大利的一种声乐艺术形式。无论在国内外，bel canto都是音乐领域的重要研究课题。而关于它的概念从历史角度和空间角度都有所争议，从而在相关研究中引发诸多概念混淆及研究切入点比重失衡等问题。因此应该将bel canto作为整体的声乐艺术体系来对待，避免以偏概全。

关键词：bel canto 声乐 概念

Bel Canto 是诞生于意大利的一种声乐艺术形式，它的概念一直以来都相对模糊并颇有争议。作为西方传统音乐艺术中尤为重要的一部分，bel canto具有深远的历史文化渊源和深厚的社会人文积淀，它始终作为全世界歌剧、声乐表演和高等院校声乐教育的主流形式被广泛研究。无论在国内外，bel canto都是音乐领域的重要课题。因此我们有必要将其概念进行梳理，以使相关研究对象的范围更加明确。

目前，Bel Canto 在我国被约定俗成地译为“美声”或“美声唱法”，也出现了“美歌”、“美声歌唱”等类似称谓。在普通词典中，《辞海》的概括较具有代表性，提到美声唱法为：“17、18世纪形成于意大利的的一种演唱风格。其特点是：具有饱满的气息支持和灵活自如的呼吸控制能力，音色优美、明亮、圆润、丰满，音与音的连接平滑匀净，花腔装饰乐句流利灵活。”①《辞海》还指出美声唱法的形成与意大利正歌剧有关。专业词典《牛津简明音乐词典》认为bel canto一词“概括了18世纪和19世纪早期意大利歌唱家卓越的演唱质量，也显示出其表演风格是抒情的……发声的轻盈、灵活，音质的美丽、乐句的连贯圆滑及技巧的完美无瑕是其要素。”②美国权威的音乐词典《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》对bel canto的特点概括为：“18、19世纪意大利的声乐形式，在声音质量上要求乐音的连贯流畅、高音区的轻声控制以及轻巧灵活的花腔技术。”③但同时也提及了bel canto这一命名的混乱性。另外，两种比较狭隘的bel canto 概念也在本词典中列举出来：一是将bel canto作为罗西尼、贝利尼等几位音乐家的创作风格，二是将bel canto作为德国歌剧或瓦格纳乐剧风格的对立面。④在词典以外的诸多论著中，bel canto也经常被作为某一狭隘意义上的概念来研究，有时作为一种技术方法，有时作为作品风格，有时亦被作为一个历史时期或一个学派。各种研究资料对于bel canto声音技术总的特征有基本一致的共识，但是对于其具体的内涵外延定位颇有差距。近年来，越来越多的声音开始抵制各种以偏概全的解释，而呼吁将bel canto作为一个综合体系来研究。

bel canto一词与诸如le belleze del canto，bellarte del canto等词语一样，最初都在“毫无特殊意义”的情况下被广泛使用，并被给予各种不同的解释。直到19世纪中期，bel canto才被赋予特殊含义来形容意大利的歌唱艺术，如罗西尼（Rossini）在1866年3月23日写给Luigi Crisotomo Ferrucci的信中谈到了阉人歌手对“Italian bel canto”所做的功与过⑤。当时bel canto一词多出现于人们对意大利传统的bel canto演唱与瓦格纳为代表的德国式演唱的争辩和评论中，并感叹在以“dramatic singing”⑥为特征的德国式歌唱欣欣向荣之时，bel canto正在衰退消失⑦。如19世纪80年代Boisson写道：“罗西尼的时代是意大利bel canto最后的辉煌⑧”，Lavoix也同时写道：“罗西尼、贝里尼和多尼采蒂是那些18世纪bel canto声乐大师们最后的学生⑨”。这些来自19世纪的引述在此仅能表明bel canto在当时已确有所指。而并无法证明“bel canto随着瓦格纳时代的来临而消亡”的陈旧观念。从现代角度来看，19世纪人们对于bel canto的认识显然是不完整的。所谓瓦格纳式的歌唱与意大利bel canto是一脉相承的，并无根本差别。在中世纪，即基督教音乐一统天下的bel canto萌芽时期，其声乐形式并无德、意之分。而当歌剧在意大利诞生之后，迅速在整个欧洲得到广泛传播，巴洛克时期德奥国家的歌剧表演几乎是意大利歌剧的附庸⑩。另外，瓦格纳的乐剧风格虽然产生了巨大影响，但实质上只是对作品风格的革新和对声乐技法应用尺度的适当调整。最后一点需要指出的是，歌剧表演只代表了bel canto声乐形式的一部分，而诸如宗教音乐、世俗艺术歌曲的演唱等也同样构建了bel canto的形成与发展。因此，瓦格纳歌剧并没有从根本上撼动bel canto整体的艺术形式，它只是bel canto发展到一个更复杂的阶段所体现出的风格多样化。

在针对bel canto的研究中，关注其形成过程的历史延续性也是相当重要的，尤其是卡契尼发表《新音乐序》之前的形成阶段。一种普遍的现象是，在界定bel canto相关研究对象的时间或历史范围时，大多从当代的视角直接剖析bel canto相关技术或者从历史角度最早追溯至16世纪末17世纪初，而鲜见有著作详细追溯至西方声乐的源头。当然，这种现象与学术界的普遍观念是一致的，因为1601年卡契尼（Giulio Cacceni，1546-1681）在《新音乐》（Nuove Musiche）序言中所发表的关于声乐艺术的具体发声观念和审美要求，被普遍认为是可考证的最早的记载Bel Canto技术风格的文字资料。而关于卡契尼之前bel canto漫长的形成与发展过程，其各个发展阶段的研究资料多分散在诸多综合性音乐史或声乐史相关的著作中。比如其形成根源阶段的古希腊罗马音乐，在Giovanni Comotti的《Music in Greek and Roman Culture》，Curt Sachs的《The Rise of Music in the Ancient World》以及John G.Landels的《Music in Ancient Greece & Rome》等著作中都可窥见一斑。中世纪及文艺复兴时期的发展状况，研究资料更是浩如烟海，不仅有诸如Timothy J.Mcgee的《The Sound of Medieval Song》等中世纪音乐的专著，在Oliver Strunk汇编的《Source Readings in Music History》等通史性材料中，可以相当直观的看到8世纪、9世纪甚至更早的学者在当时所发表的相关论述。当然，没有人否认在卡契尼之前的声乐发展与bel canto的最终成形有着千丝万缕的联系，毕竟bel canto作为一种极具内涵的声乐艺术形式并非一蹴而就的。尽管如此，关于巴洛克时期之前的bel canto衍变过程，很难找到完整的针对性研究资料，它们总是以“碎片”的形式分散于各种音乐文献中。因此，从历史的角度重新审视关于bel canto的研究视角和研究起点是非常必要的。

综上所述，对bel canto的研究应基于以下几点：1.bel canto作为完整的声乐艺术体系，涵盖了声乐技术、歌唱风格、历史发展、教育传承等各个方面。2.经过相当漫长的发展衍变期，bel canto于17世纪初步形成于意大利，并成为18、19世纪声乐艺术的主流。3.19世纪后它并没有消亡，而仍然不断完善并活跃于世界歌唱舞台和研究领域，尽管自20世纪后期开始，它的主流地位逐渐被现代流行演唱所取代。

注释：

①夏征农，陈至立：《辞海》（第六版），上海：上海辞书出版社，p1549。

②[美]迈克尔·肯尼迪，布尔恩，唐其竞，等：《牛津简明音乐词典》（第四版），北京：人民音乐出版社，2002.9，p.96

③Stanley Sadie， The New Grove Dictionary of Music and Musicians （3），p.161

④Stanley Sadie， The New Grove Dictionary of Music and Musicians

⑤Rodolfo Celletti. A History of Bel Canto，1991，p13

⑥”dramic singing”指瓦格纳的乐剧风格。

⑦Philip A.Duey. Bel Canto in Its Golden Age， Read Books，2007.3，p10

⑧“Lépoque de Rossini a été celle où le beau chant italien a jeté son dernier éclat.” A.C.E.Boisson， Petite Encyclopédie，1884，Ⅱ，82

⑨“Les interprétes de Rossini， de Bellini，et de Donizetti furent les derniers élèves des maItres du bel canto ou de lart de chanter du ⅩⅧ siècle.”H.Lavoix， Histoire de la Musique， Paris， 1884， p.299.

⑩于润洋：《西方音乐通史》，上海：上海音乐出版社， 2001年第125页。