传统艺术在数字媒介环境中的适应性转换与变容

荣晓佳

摘要：

“转换性”是新媒体的最本质的特征。所有的影像、音频、文本都是通过数值来表达、存贮，因此它的相互转换能力具有丰富的可能性。历史上已有的艺术形态完全有可能在数字媒介的环境下通过转换衍生出多种不同风貌的版本。我们要将优秀的传统文化和艺术看成宝贵的资源，对其有效开发的前提就是我们对自己目前所处的媒介环境、社会人文环境要有深刻的理解和敏锐的洞察。

关键词：数字媒介；传统艺术；适应性转换；场；变容

历史上的艺术形式在达到极盛之后，在以后的时代中重回巅峰的例子是非常罕见的，媒介、媒体的环境在变化，社会、文化环境在变化，以刻舟求剑的心态寄望传统艺术能奇迹般重生往往会令人失望。只有在充分洞察了媒介和场的微妙变化的基础上，才能让传统艺术的精神以从未有过的面貌重获新生。

一、场的变化与艺术的变容

电影和电视从媒介的角度分析，不管是制作媒介还是播放媒介，在数字时代它们的差别进一步缩小，然而电影和电视剧的语言和风格并没有同质化的趋势。

正在著名电影编剧芦苇感叹“中国已经没有电影艺术家，只有老板”的时候，一种叫做微电影的电影变体已呈蓬勃发展之势。微电影对“老板”的依赖一如既往，而对艺术家的依赖显然是降低了，虽然判断微电影是否能称之为艺术还为时尚早。当我们的时间被各种媒体竞相争夺而变得支离破碎（时间碎片化）的时候，微电影获得了生存的空间。从媒介进化论的角度看，显然它是电影应环境的变化而作出的层进式转换。由于微电影寄身的媒介是一个混合式的环境，包括MP4播放器、台式电脑、笔记本电脑、手机、平板电脑等，观众接触微电影的场也变得多变和不确定。微电影的创作者面临与以往的电影完全不同的课题。在对故事情节的展开、节奏、故事卖点、矛盾的处理方式上都要作出适应性的变化，以求在有可能随时被关停、分散注意力的环境下持续提供悬念、幽默、惊喜等。如果做不到这一点，那么所谓的和商业广告融合而产生的商业营销价值也就无从谈起了。

数字媒介时代的场比以往的任何时候都要易变，它的变化既受技术升级和新产品流行的影响，也会受到媒体和企业竞争造成的拉锯效应的影响。要使传统艺术重焕光彩就必须把握场的微妙变化，作出适应性的转换，创造新的视听语言。

二、数字媒介带来的转换的可能性

媒介理论家、批评家，美国加州大学圣地亚哥分校视觉艺术系教授Lev Manovich在2001年出版的《The Language of New Media （新媒体的语言）》[1]一中列举了以下五种新媒介的原理。

1. Numerical representation（数值化的表现）

2. Modularity（模块性）

3. Automation（自动化）

4. Variability（可变性）

5. Transcoding （转换性）

Lev Manovich认为“新媒体”是19世纪以来的计算机技术和摄影、电影、唱片等各种各样的媒介技术构成的两个历史相互交错、融合的领域。在这里，各种媒介素材的信息以数值（数字数据）的形式出现，并可通过数学函数等算法进行操控，即可编程的。这也是本文坚持使用“数字媒介”这一名称的原因。

模块性是指在数值构成的新媒体中，不仅图像和像素之间、声音和采样之间、影像和帧之间、文字和字符之间是由可以互相转换的离散型[1]部分构成，同时它们还能如音像（AV）、网页（HTML）那样进行变化组合。Lev Manovich将这种层次化的、分散的模块性称之为“新媒体的分型结构”。数值化的表现和模块性带来了转换的新形式。换而言之，媒介并非保持固有的形态，而是通过转换、升级、扩展等形式生成各种各样的版本并列共存。所以“转换性”是新媒体的最本质的特征。所有的影像、音频、文本都是通过数值来表达、存贮的，因此它不仅能够进行同类转换而且能够容易地实现异类之间的相互转换。

中国已经沉寂或正在落寞的优秀传统艺术形式有很多，仅仅通过简单的数字化复制和保护是无法获得再生机会的。必须要通过适应性的转换和变容才能获得升华。

三、艺术家的探索和尝试

“通信连画连歌”以现代的数字技术为支撑，成功实践了对传统艺术的适应性转换和延伸。近年来山本圭吾每年举办一次名为“名月之声”的跨国互联网中秋赏月活动，在中、日、韩三国之间构建以手机、摄像机、装置为创作媒介，以计算机、互联网为传输媒介、以网站、手机为观赏媒介的综合性文化艺术平台。这些作品在传承了传统艺术文化的人文精神的基础上，积极探索着在当代数字媒介环境下的全新艺术形态。

四、用当代的媒介去挖掘传统艺术的宝藏

美国伊利诺伊州出生的Donella Meadows教授在1990年以“村里的现状报告”（State of the Village Report）为题写了一篇短文，在这篇文章中他将世界比喻成一个村子，将人种、经济状况、政治体制、宗教等的差异用统计的比例来表达，只是将全球的人口数量缩小为了1000人。这篇短文在网络流传过程中1000人变成了100人，有些部分被删除，有些被添加，形成了题为“100人的地球村”的连锁电子邮件。如今在网络上还能看到同名的网络动画版本。由此我们也能看到，好的艺术作品是一颗有生命力的种子，只要顺应媒介和场的变化即能在不同的时代、不同的环境下生根发芽。我们要将优秀的传统文化和艺术看成宝贵的资源，它与能源不同，不会因过度开发而枯竭，反而会因为我们带有创造性的开发活动而生生不息。而有效开发的前提就是我们对自己目前所处的媒介环境、社会人文环境要有深刻的理解和敏锐的洞察。

【注释】

[1] “离散型”是指用数字化方式记录或描述信号、变化量时产生的间断性特征。就音频信号而言，模拟信号是用无限个点作描述，而数字信号则是用有限个点作描述。

【参考文献】

[1] Lev Manovich，.The Language of New Media[M]. MIT Press.2001

[2]山本圭吾.场的哲学[M].长沙：湖南大学出版社.2005.

【作者单位：上海大学数码艺术学院】