文章开头结尾的运思技巧

内容摘要：文章开头与结尾的运思非常重要，有时可以影响文章的整体。本文从开头定好基调、结尾就势而止、首尾前后呼应三个方面，对开头和结尾的基本技巧做了简要论述。

关键词：开头 结尾 基调 呼应

元人陶宗仪的《辍耕录》中曾说：“乔孟符吉博学多能，以乐府称。尝云：‘作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣。”陶宗仪特别指出“尤贵首尾贯穿”，确实是很有见地的。因为对于一篇文章，其开头与结尾的运思非常重要，并且文章的头尾还应是一个有机的整体。因此，如何开头，如何结尾就直接关系着文章的总体运思，也关系着文章的总体水平。

一.开头定好基调。万事开头难。就文章而言，开头定好了基调，基本就决定了整篇文章的格调。如何定好文章开头的基调与全文的格调，在我国古代文论中有很多值得借鉴的经验。起调有的高昂，有的突兀，有的迅疾，有的平和。有人说：“起句当如爆竹，骤响易彻；结局当如撞钟，清音有余。”有人说：“歌行起步，宜高唱而入，有‘黄河落天走东海之势。以下随手波折，随步换形，苍苍莽莽中，自有灰线蛇踪、蛛丝马迹，使人眩其奇变，仍服其警严。至收结处，纤徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之；一往峭折者，防其气促，不妨作悠扬摇曳语以送之，不可以一格论。”但是无论哪种方式的开头，都必须配合全文格调的变化，这就好像乐曲的变奏，特别是尾声部分，更要随文章的主体格调或相辅相成，或相反相成地变化。例如，杜牧的《阿房宫赋》，开头一段也只有十二个字：“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。”一二两句点出建造阿房宫的时代背景，三四两句概述了建造阿房宫的高昂代价，并由此引出秦始皇统一天下以后那种纵心恣志 的骄奢行为。虽只四句，却起到奠定基调、隐括全文、突出题旨的作用。

二.结尾就势而止。文章的结尾一般来说应是就势而止，即如苏东坡所言“常行于所当行，常止于不可不止。”既不生截硬断，又不画蛇添足。对于结尾的方法，在古代文论中也有很多论述。宋人姜夔说：“一篇全在尾句，如截奔马，词意俱尽；如临水送将归，意尽词不尽；若夫句尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯雪子是已。所谓词意俱不尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者是也；所谓意尽词不尽者，意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也；至如词尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣。”例如，莫泊桑的小说《项链》的结尾就采取了卒章露底的方法。而这个“底”一经亮出，小说的情节便来了个出人意料之外的转折：玛蒂尔德遗失的那挂项练，原来是假钻石的，它的实际价值至多值五百法朗。情节在平稳展开的基础上所发生的这一突变，恰如异峰突起，引人深思。当然运用卒章露底时，这个“底”必须不同寻常，才能获得出奇制胜的效果。但在出奇的同时又要注意情节的合理，这就要求作者做好文章的整体构思，在适当的地方为最后所亮出的“底”埋下伏笔。比如《项链》中，当玛蒂尔德把买来的项练还给佛来思节夫人时，作者写了这样一个细节：“佛来思节夫人没有打开盒子。”通过这个细节暗示读者，佛来思节夫人把她的那串项练看得很随便。这样卒章所露的“底”就既出人意料，又顺理成章。

三.首尾前后呼应。文章的思想内容只有前后呼应，才能文脉贯通，融为一体。所谓呼应，主要是文章前后内容应该具有内在的联系，至于行文中的具体呼应方法则是千变万化的。在这方面，切忌有头无尾或虎头蛇尾。正如李渔所说的那样：“宁为处女于前，勿作强弩之末。”例如，鲁迅的《一件小事》，为了使文章的结构严谨、缜密，主题强烈、鲜明，作者在叙述中就采用首尾照应的办法。开头点明题旨，结尾时又一一加以照应。后面的“几年来的文治武力，在我早如幼小时候所读过的‘子曰诗云一般，背不上半句了”，同前面的“其间耳闻目睹的所谓国家大事，算起来也很不少；但在我心里，都不留什么痕迹”相关照；“独有这一件小事，却总是浮现在我眼前”，同“使我至今忘记不得”相呼应；开头说“但有一件小事，却于我有意义”，结尾则具体点明这意义的内含：“教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望”。由于点题的关键性句子在开头和结尾处反复出现，并逐步具体，所以这件小事的意义即文章的主题，表达得非常充分，给人以强烈和深刻的印象。而这种关键之处一笔不漏的照应，又象细针密线一样把文章的前后贯穿起来，使文章首尾圆合，集中紧凑。

（李信刚，教师，现居山东莱西）endprint